《主播女孩重度依賴》

討厭網(wǎng)絡(luò)又不愿意離開網(wǎng)絡(luò)，想要得到大家的吹捧又不想和現(xiàn)實(shí)的人接觸，這種分裂的狀態(tài)在現(xiàn)在是普遍的。

無(wú)論是在精神醫(yī)學(xué)還是精神分析領(lǐng)域里精神病的形式都發(fā)生了戲劇性的變化。精神醫(yī)學(xué)發(fā)現(xiàn)的是，統(tǒng)合失調(diào)癥的輕癥化，而精神分析則發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代的精神病并沒有和古典的精神病一樣產(chǎn)生非?？鋸埖耐耄潜憩F(xiàn)為在復(fù)數(shù)領(lǐng)域的脫節(jié)現(xiàn)象。

阿蘭米勒指出普通精神病的三種外部性：

1，社會(huì)的外部性。古典的精神病往往無(wú)法適應(yīng)社會(huì)，他們和家庭、職場(chǎng)往往都是脫節(jié)的，而普通精神病出現(xiàn)了相反的情況，他們并非不進(jìn)行象征性認(rèn)同，恰恰相反，是過(guò)度地象征性認(rèn)同（如對(duì)自己職位的認(rèn)同過(guò)于強(qiáng)烈，所以有一部分人一旦失去職位就會(huì)發(fā)病）。

2，身體的外部性。普通的精神病經(jīng)常感覺自己的身體不屬于自己，米勒認(rèn)為他們會(huì)采取某些措施讓身體和自己重新接續(xù)。對(duì)于一些癡迷紋身的年輕人來(lái)說(shuō)，紋身對(duì)他們的身體起到一種縫合的作用，讓自己的身體形象暫時(shí)地統(tǒng)一了起來(lái)。

3，主體的外部性。普通精神病有一種獨(dú)特的空虛感，要比普通人的空虛感要更強(qiáng)烈，而且無(wú)法被否定，伴隨著持續(xù)的心理折磨。

當(dāng)虛擬主播對(duì)女主是一種治療，從三個(gè)層面上，成為虛擬主播讓自己和社會(huì)接續(xù)，用虛擬身體取代自己的現(xiàn)實(shí)身體，克服身體的外部性，通過(guò)獲得關(guān)注，克服主體的外部性。

這種病是怎么來(lái)的？普通精神病的關(guān)鍵詞就是外部和脫節(jié)，什么東西能讓我們產(chǎn)生脫節(jié)的感覺？互聯(lián)網(wǎng)或者賽博空間是自帶這種脫節(jié)效果的，很多時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們的網(wǎng)絡(luò)身份已經(jīng)超過(guò)了現(xiàn)實(shí)的身份，就好比很多人聚在一起還是每個(gè)人各玩各的手機(jī)一樣。女主想要成為網(wǎng)絡(luò)主播的動(dòng)機(jī)：

“討厭網(wǎng)絡(luò)又不愿意離開網(wǎng)絡(luò)，想要得到大家的吹捧又不想和現(xiàn)實(shí)的人接觸”

這不僅是她個(gè)人的愛好，同時(shí)也是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展出的一種新的交流模式，我們正在把現(xiàn)實(shí)的各個(gè)層面的東西不停上傳到網(wǎng)上，最后的結(jié)果就是網(wǎng)絡(luò)越來(lái)越充實(shí)，現(xiàn)實(shí)越來(lái)越匱乏，也就是黑客帝國(guó)所說(shuō)的大荒漠。所以更多人能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲得現(xiàn)實(shí)感，而在真正赤裸的現(xiàn)實(shí)里，比如沒有網(wǎng)絡(luò)的環(huán)境里就會(huì)感到空虛。從脫離現(xiàn)實(shí)的意義而言，網(wǎng)絡(luò)讓我們每個(gè)人都虛擬化了，我們?cè)诰W(wǎng)上形成了和現(xiàn)實(shí)不同的人格，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)能給人一個(gè)限制更少的更利于放飛自我的空間，也導(dǎo)致形成普通精神病的一種結(jié)構(gòu)性隱患，網(wǎng)絡(luò)和普通精神病的結(jié)合，便是賽博精神病。它指向的是一個(gè)讓人在精神方容易產(chǎn)生精神方面問(wèn)題的賽博環(huán)境。

日本哲學(xué)家東浩紀(jì)曾在《動(dòng)物化的后現(xiàn)代》里談到現(xiàn)實(shí)的宏大敘事消解，人們沉溺于各種各樣的小敘事里（一個(gè)動(dòng)畫角色，一部電影，戀愛理論上任何讓你覺得充實(shí)的東西都可以），宏大敘事的消解容易讓我們產(chǎn)生上述的三種脫節(jié)感，而小敘事則是讓人們重新和現(xiàn)實(shí)接續(xù)。互聯(lián)網(wǎng)提供了這樣無(wú)窮的小敘事寶庫(kù)，我們可以隨時(shí)在互聯(lián)網(wǎng)上找到自己喜歡的小敘事。

不過(guò)宇野常寬在《00年代的想象力》對(duì)東浩紀(jì)的小敘事論提出了一個(gè)根本的疑問(wèn)：“不同的人的不同小敘事是怎么交流的，怎么互相產(chǎn)生聯(lián)系的？”宇野常寬最后得出了這樣一個(gè)結(jié)論：不同敘事之間形成了不同的圈子，不同的圈子之間是相互排斥的，同一個(gè)小圈子內(nèi)部同樣也會(huì)有各種各樣的沖突。（想想流量明星粉絲團(tuán)之間的相互攻擊以及他們對(duì)二次元的鄙夷）互聯(lián)網(wǎng)接續(xù)了這樣的人，同時(shí)也讓這些人相互攻擊，并不沖突，反而互相補(bǔ)強(qiáng)，（因?yàn)橛辛藬橙耍麄儗?duì)自己身份更加認(rèn)同）互相攻擊有助于加強(qiáng)圈子內(nèi)部的團(tuán)結(jié)。于是賽博空間就具有匿名性較強(qiáng)的攻擊性。

主播糖糖不是一般意義上的病嬌，一般的病嬌不太會(huì)在意自己的安全，更多把愛欲投到戀人的身上，糖糖則是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在防止自己崩潰，彷佛有某種強(qiáng)大的力量正企圖將她吞噬一樣，這股強(qiáng)大的力量很大一部分來(lái)自于互聯(lián)網(wǎng)衍生出的諸多惡意和焦慮感。

網(wǎng)絡(luò)空間將我們連根拔起，放到一個(gè)新的空間之中，這個(gè)空間有足以替代現(xiàn)實(shí)的豐富內(nèi)容，但尚未發(fā)展出和現(xiàn)實(shí)一樣的，可以讓人們更好地受到基本的保護(hù)的諸多規(guī)則，所以互聯(lián)網(wǎng)成為了無(wú)數(shù)人的情緒垃圾桶，它表面上無(wú)數(shù)的信息背后是過(guò)度的同質(zhì)化，導(dǎo)致人們發(fā)展出了信息厭食癥，一方面互聯(lián)網(wǎng)很無(wú)聊，另一方面現(xiàn)實(shí)跟它比起來(lái)又更無(wú)聊。互聯(lián)網(wǎng)過(guò)量的信息導(dǎo)致人們無(wú)法對(duì)此作出及時(shí)的反應(yīng)，最后大家就會(huì)變得同樣地冷漠，把自己的感情都異化到網(wǎng)絡(luò)里去，我們不再有表情，只有表情包。

“我們把越來(lái)越多的東西寄托給了互聯(lián)網(wǎng)，但要小心這些東西成為反噬我們的力量”