“無論最終結(jié)果將人類歷史導(dǎo)向何方，我們……將選擇希望！”

?

以前這句話聽著讓人相當(dāng)不爽，但現(xiàn)在誰還要說這句話，你大可把這部《流浪地球》甩到他臉上，也許像我這種暴脾氣的還會附上幾句臟話。

中國國產(chǎn)電影在最近幾年取得了一個又一個里程碑式的突破，比如《湄公河行動》對新時代主旋律電影的詮釋、比如《紅海行動》作為現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的標(biāo)桿、《大圣歸來》代表的動畫領(lǐng)域、《我不是藥神》對現(xiàn)實(shí)的辛辣諷刺，等等。這些優(yōu)秀國產(chǎn)電影的出現(xiàn)，逆轉(zhuǎn)了我過去對國產(chǎn)電影的偏見。只不過中國當(dāng)代電影屆還差一塊重要的拼圖——科幻電影。

《流浪地球》，終于填上了這缺失的一塊。

?

【以下內(nèi)容涉及劇透，請自行斟酌是否繼續(xù)閱讀】

?

劉慈欣，中國科幻屆如雷貫耳的名字，連我奶奶都把《三體》讀完了，但我一直沒有詳細(xì)完整地讀過大劉的作品。不過常能聽到諸如水滴、二向箔、破壁人、黑暗森林法則之類的詞，一來二去的，也被劇透了不少。這些與眾不同又天馬行空的想象，讓我即使沒有讀過他的書，也對這位中國科幻作家充滿了敬意。

有好多人說《流浪地球》是部硬科幻片，然后各種挑刺。我認(rèn)為《流浪地球》不算是一部很硬核的科幻片，所以就別抱著看《星際穿越》、《地心引力》這些片子的心態(tài)去看《流浪地球》了。舉個最簡單的例子，地殼板塊相當(dāng)薄，地球直徑大概12700公里，地殼厚度平均也就17公里，換言之，地殼就是浮在地幔上薄薄的一層。建在地殼上的行星發(fā)動機(jī)要能推動整個地球，只要一點(diǎn)火，那肯定不是地球動，而是發(fā)動機(jī)那一塊的地殼直接塌陷，沉入地幔中。這種科學(xué)漏洞連我這個學(xué)歷史的文科生都看得出來，就像看《星球大戰(zhàn)》然后扯原力科不科學(xué)一樣，不要太糾結(jié)《流浪地球》的一些科學(xué)設(shè)定，沒意思。

我沒看過原著小說，維基百科上說電影內(nèi)容在原作里大概只占5句話的篇幅，所以今天所言之均以電影為基礎(chǔ)。主要從4個方面來記述我對這部電影的觀后小感：

1、《流浪地球》的價值內(nèi)核

2、《流浪地球》的劇情設(shè)置

3、《流浪地球》的人物設(shè)計(jì)

4、亮點(diǎn)、缺點(diǎn)與雜項(xiàng)

1、《流浪地球》的價值內(nèi)核

?

簡言之，《流浪地球》是一部只有中國人才拍得出來的科幻片。

在太陽要炸的這種情況下，肯定是造飛船搬人比搬走整個地球來得現(xiàn)實(shí)，因?yàn)檎麄€地球絕大部分質(zhì)量是地核和地幔，人類居住的地殼和大氣圈占比極少。不過，《流浪地球》就是選擇了搬走整個地球這個效費(fèi)比極低的方案，這個方案倒是相當(dāng)有中國特色。舉幾個例子：希臘神話里的杜卡利翁、蘇美爾神話的吉烏蘇德拉、《圣經(jīng)》里的諾亞，發(fā)大洪水都是造艘大船，只有中國人的神話里，發(fā)洪水跑個啥，我們自己治洪水，一代人治不好就兩代人治，只有水搬家，沒有我搬家的道理。這種對于問題死磕到底，以及刻在骨子里對故土的眷戀，是中華文化相較于其他文化體系所特別突出的特點(diǎn)。也就是我說《流浪地球》只有中國人才寫得出來的原因。

對于以希臘文明為源頭的西方文明而言，因?yàn)樽约旱牡乇P實(shí)在逼仄，所以擴(kuò)張與殖民是他們的文明烙印。而中華文明不同，早在先秦時代中華文明的地盤就已經(jīng)幾乎膨脹到一個古典文明的極限，再遠(yuǎn)就得不償失了。所以中華文明的重點(diǎn)都在于管好自己的這一畝三分地，這便造成了中華文明以安土重遷作為文明烙?。汗碇腊l(fā)射飛船能不能遇到宜居星球，遇不到不就真的嗝屁了，所以干脆連著家一起搬走，省得去祈求撞大運(yùn)遇上宜居行星。

所以，“回家”這個與看似與科幻片最不相關(guān)的詞，卻成了整部《流浪地球》最核心的主題。對于全人類而言，地球就是我們的家；俄羅斯救援隊(duì)一星期內(nèi)回不去了，索性調(diào)轉(zhuǎn)車頭重新投入救援；日本救援隊(duì)在自盡之前的最后愿望是喝一碗家里的味增湯，再配上一碗白米飯；對于航天員劉培強(qiáng)而言，過年該回家了，他卻再也回不去了；對于老爺子韓子昂而言，上海是他的故鄉(xiāng)，在最后時刻他終于回家了；對于劉啟和韓朵朵而言，姥爺和父親相繼離開，只要兄妹還在一起，天下何處不是家？

而對于熒屏前的觀眾而言，大年初一，中國人的傳統(tǒng)是回家。

“回家”這個詞，串起了熒幕內(nèi)外，連接了未來與現(xiàn)在。

從小到大，看慣了美式個人英雄主義的電影，看多了也覺著膩歪。所以《流浪地球》并沒有簡單地模仿好萊塢風(fēng)格，而是走出了一條全新的道路。如果是好萊塢科幻片，那肯定是美國拯救世界，也許會讓幾個大國做做打醬油的角色，但仿佛這就是世界的全部了，其他國家就被開除球籍了?！读骼说厍颉分蓄H為諷刺的一點(diǎn)是，片中俄羅斯人、印尼人、印度人、韓國人、日本人都有母語臺詞，推撞針的時候看到了英國人，聯(lián)合政府通訊時用的是法語。而美國人呢？只有一個充滿絕望的鏡頭，一句臺詞也沒有。

對不起哦，這次拯救人類，沒有你們美國人。（至少是在鏡頭面前）

也許是中國文人自古以來“以天下為己任”的人文情懷吧，《流浪地球》并非站在幾個拯救世界的英雄或是一個國家的角度上考慮，而是站在整個人類種群的角度上進(jìn)行描寫。不同語言、國籍、膚色和信仰的人們，放下隔閡與糾紛，史無前例地站在同一面旗幟下，為了同一個偉大的目標(biāo)——讓人類活下去！這簡直燃爆了好嗎。就像數(shù)千年前中國人的祖先在面對洪水時，選擇了正面迎戰(zhàn)洪水，而不是造條大船跑路一樣，要撞木星了，那我們就把木星給炸了吧。

果然《流浪地球》是一部只有中國人才拍得出來的電影。

?

2、《流浪地球》的劇情設(shè)置

?

整個流浪地球計(jì)劃橫跨100代人2500年，要在一部電影的時間內(nèi)完整描述這段相當(dāng)于春秋時期到今天的漫長跨度是不可能的，所以電影只是截取了地球借助木星的引力彈弓的一小段。但這一小段都如此艱難，讓人不禁懷疑，接下來的兩千多年時間里，人類又將會遇到多少艱難險阻，又會面臨多少意想不到的突發(fā)狀況呢？任君想象。

而就算是這一段小中見大的截取，一方面展現(xiàn)出整個計(jì)劃超出常人想象能力的宏大與浪漫；另一方面，這個小片段對于主角等幾個個人而言也足夠稱為一段史詩級的旅程了。

和一般災(zāi)難片面對洪水颶風(fēng)隕石這種小兒科，這一次人類要面對的是地球體積1300多倍的木星。電影前半，杭州發(fā)動機(jī)停車，主角們運(yùn)送火石前往杭州。千趕萬趕，但最終還是沒能趕上，因?yàn)榈貧ぬ贾莅l(fā)動機(jī)報(bào)廢，整個杭州地下城數(shù)十萬人無一生還。那種深深的絕望與無力、悲傷與不甘交織在一起，讓人千言萬語涌上心頭，卻吐不出唇間。

（我看電影的時候在想，杭州觀眾看到他們“被死亡”的這一幕，會不會會心一笑呢？）

后半段改變目標(biāo)，主角一行人運(yùn)載火石前往維拉蘇西發(fā)動機(jī)，一路上經(jīng)歷千辛萬苦，快到的時候發(fā)現(xiàn)發(fā)動機(jī)已經(jīng)被其它救援隊(duì)點(diǎn)燃了。《流浪地球》刻意削弱了主角光環(huán)，包括淡化了主角們的國籍，而是將主角們作為整個人類種群的一份子來描寫的。這種中國人特別突出的現(xiàn)實(shí)主義與大局觀，給《流浪地球》以截然不同于美日科幻片的精神面貌：既無美式科幻之英雄夢幻，亦無日式科幻之中二矯情。我看多了“一人開掛，拯救人類”的片子，也看膩了“不到最后一秒絕不剪電線”的俗套劇情，更對“為了拯救女主角一人而將整個世界置于水火之中還自我陶醉得很”的套路感到反胃。

主角一行人不過是全球數(shù)十萬救援隊(duì)中的一支小隊(duì)幾個人而已，他們的目標(biāo)也不過是給兩千多座熄火發(fā)動機(jī)中的一兩座重新點(diǎn)火而已。在鏡頭沒有記錄到的地方，還有千千萬萬個救援團(tuán)隊(duì)，或成功或失敗地完成了他們的任務(wù)。第一個目標(biāo)杭州發(fā)動機(jī)在趕到前徹底報(bào)廢，后來轉(zhuǎn)變目標(biāo)的蘇拉維西發(fā)動機(jī)，也在主角團(tuán)抵達(dá)前被其它團(tuán)隊(duì)點(diǎn)燃。最后讓發(fā)動機(jī)超功率輸出以試圖點(diǎn)燃木星，這個主意早在主角小隊(duì)提出前數(shù)個小時就被以色列科學(xué)家提出并被否決。要是換成好萊塢科幻片，這個主意只有主角團(tuán)想到了而別人想不到。但《流浪地球》不一樣，沒有搞得像有腦子的人只有主角團(tuán)一樣，世界上聰明的人多了去了，最終事實(shí)確實(shí)如以色列團(tuán)隊(duì)所言，方案不可行，高度不夠，最終是靠領(lǐng)航員空間站的自爆才完成的引爆任務(wù)。這種劇情設(shè)計(jì)給人一種空前的真實(shí)感，你隨鏡頭所跟隨的主角小隊(duì)又不是什么救世主，只不過是幾十上百萬的人類救援大軍中的一份子罷了。

《流浪地球》的劇情起承轉(zhuǎn)合架構(gòu)完整、邏輯嚴(yán)密，處理手法上干凈利落，情節(jié)也在絕望與希望間來回切換，觀眾有此在悲觀與樂觀之間充滿期待地跟隨劇情推進(jìn)。所以，這部電影的劇情對于觀眾情緒的調(diào)動與情感的渲染上，我認(rèn)為非常成功。

3、《流浪地球》的人物設(shè)計(jì)

?

《流浪地球》的人物設(shè)計(jì)我挺喜歡的。最簡單的一點(diǎn)，每個人的行為背后都是有其原因與邏輯的，幾個主要角色的成長與心境變化，觀眾能抓到一條非常清晰的發(fā)展脈絡(luò)。

本片的主角劉啟帶著妹妹偷偷溜出地下城，偷姥爺?shù)能嚳?，典型的叛逆、狂妄、做事不過腦子、不計(jì)后果、感情用事的莽夫，一開始我不喜歡這個角色。但一路上經(jīng)歷了姥爺?shù)臓奚?、杭州發(fā)動機(jī)任務(wù)的失敗、搜尋墜毀運(yùn)輸機(jī)殘骸，為了保護(hù)妹妹、為了回家、為了拯救整個地球，劉啟也在反思自己的所作所為，心境在變化，行為也在成熟，最后甚至不惜冒著被壓成肉餅的風(fēng)險去完成火石的裝填。一路上，劉啟成長為一個明事懂理、頂天立地的真漢子，他的變化，觀眾是一路看在眼里的，也讓我轉(zhuǎn)變了對這個角色的看法。

另一方面，劉啟與父親劉培強(qiáng)之間的父子線簡單而感人。劉啟開場合照中將父親的臉燙糊的特寫，父子通訊時對缺席人生長達(dá)15年的父親毫無保留的怨恨與發(fā)泄，到劉培強(qiáng)決定犧牲自己時，劉啟從憎恨父親到最終釋然。地下城中看不到星星，而劉啟最終看到星星、看到天上的父親時，卻是一語成讖，父親真的成為了天上的星辰，永眠于星海之間了。過程中每一個或大或小的轉(zhuǎn)變，都符合正常的邏輯。這種經(jīng)得起推敲、事出皆有因的人物設(shè)計(jì)，就是避免矯揉造作，而是以真誠觸動觀眾內(nèi)心的關(guān)鍵所在。

其它角色在處理上也都做到了有血有肉、行為符合邏輯。韓朵朵開場時對班長描述希望一詞時展現(xiàn)出的鄙夷，在真正面對絕望、人類最需要希望時，她才真正理解了“希望在這個時代是鉆石一般珍貴的東西”這句話的含義。

Tim一開始的形象是個玩世不恭的紈绔子弟，后來卻跟隨劉啟沖入點(diǎn)火反應(yīng)堆；比如救援隊(duì)的**員，因?yàn)楹贾莅l(fā)動機(jī)報(bào)廢，為了迫使小隊(duì)避難便開槍破壞火石；比如救援隊(duì)的機(jī)槍哥因?yàn)槿蝿?wù)的徒勞與絕望而對木星瘋狂開火，說實(shí)話還我也會這樣做；腦子好使骰子不離的理工宅男李一一；修主機(jī)時很小心地掏出一根珍藏多年的香煙，邊抽邊修的老何；馬卡洛夫最后一句話是“媽媽，我想回家”、韓子昂最后時刻摘下頭盔的坦然。我印象很深的是，在一片騷亂中，一個連臺詞都沒有的龍?zhí)籽霾睈灹艘黄棵┡_（那種以蚯蚓為主食的環(huán)境下，酒應(yīng)該無比珍貴吧）。他們的戲份或多或少，有的甚至連一句臺詞都沒有，但每個人都有血有肉，他們的行為背后都有原因，而不是空中樓閣。作為觀眾，這種可怕的真實(shí)感就像是你也在那顆即將隕落的地球上一樣，是故事的參與者，而不是旁觀者。

所以說，《流浪地球》的角色塑造，很成功。

?

4、亮點(diǎn)、缺點(diǎn)與雜項(xiàng)

?

在我動筆寫這篇觀后感的時候，我看到了很多對于《流浪地球》的負(fù)面聲音，對，我說的就是豆瓣上的那幫跪久了起不來軟骨頭。大多集中于吳京的出演，然后胡攪蠻纏些什么“宇宙戰(zhàn)狼”、“民粹主義”，這幫人要說一部電影有問題又說不到點(diǎn)子上，就是尬黑，酸得我下頜骨都快下來了。是，我也覺得《戰(zhàn)狼2》有些用力過猛了，但對于這個問題我引用周總理的那句話：

“人民喜聞樂見，你不喜歡，你算老幾？”

這個事我點(diǎn)到為止。話說回來，《流浪地球》有沒有不足？有的，我認(rèn)為主要問題有三個：

第一個問題和去年的《紅海行動》一樣，劇情節(jié)奏太趕，情節(jié)過于緊湊，沒有給觀眾留思考和回味的空間就急忙推進(jìn)劇情。但這個問題確實(shí)是沒有辦法，因?yàn)樽鳛橐徊靠苹闷绕涫菙⑹氯绱撕甏蟮囊徊侩娪?，信息量?shí)在是太大。片長已經(jīng)長達(dá)兩個小時，據(jù)說原版的《流浪地球》片長兩個半小時，但迫于春節(jié)檔的排片壓力，只能進(jìn)一步壓縮片長。所以為了將龐大的信息量塞入其中，節(jié)奏趕是必然的，也是可以理解的。當(dāng)然，若是以后能推出導(dǎo)演剪輯版，那當(dāng)然是絕妙的。

第二個問題，少數(shù)鏡頭交代不清，意義不甚明了，比如上海中心那一段，剪輯略顯混亂，比如引爆木星后沖擊波到達(dá)時，我認(rèn)為此處給地表遭遇沖擊時留的鏡頭少了，導(dǎo)致高潮略顯不足。但這不過只是少數(shù)幾段出現(xiàn)的問題，總體而言，全片的鏡頭設(shè)計(jì)還是可以的。

第三個問題，部分場景還是有一點(diǎn)CG感。不過《流浪地球》以這個成本做到現(xiàn)在的水平已經(jīng)是相當(dāng)不錯、值回票價了?？紤]到我國視覺特效工業(yè)起步較晚，與世界先進(jìn)水平還有差距，但今天不邁出這一步，中國視覺特效的進(jìn)步還要更晚，在敘事的邏輯和宏大的場面下，這個問題甚至可以忽略掉。

上述的三個問題其實(shí)都是小問題，和全片比起來，真是瑕不掩瑜。

?

比起不足來，我更想說這部電影的亮點(diǎn)。

我鄙夷中國電影界的那些騙錢洗錢爛片，我看不起那些摳圖流量面癱，我惡心那些摧殘觀眾的野蠻資本，那些電影看了就是在強(qiáng)暴我的眼睛，侮辱我的智商，所以那種國產(chǎn)垃圾片我從來不看。

但我也很開心，這個時代，中國電影界還是有那么一群人，他們真正熱愛電影事業(yè)，真正地打心底里想創(chuàng)作好作品?！稇?zhàn)狼2》再怎么用力過猛，但吳京實(shí)在認(rèn)認(rèn)真真地創(chuàng)造他的作品；《紅海行動》劇情再怎么簡單粗暴，但他們就是不玩虛的。再比如今天說的《流浪地球》，看過電影的人只要是不瞎，就都能看得出來，這部電影的創(chuàng)造者們，他們真的在滿懷激情地創(chuàng)作一部偉大的作品。片中事無巨細(xì)的設(shè)定，包括對末世人類心理的揣摩、對機(jī)械部件詳細(xì)的設(shè)計(jì)，大到十幾公里高的行星發(fā)動機(jī)、小到外骨骼上的每一個零件，甚至包括那充滿了社會主義朋克風(fēng)的每張海報(bào)、每段標(biāo)語，從舞獅到貼福字，從擼串到藍(lán)白校服，哪怕已經(jīng)是世界末日了，也不妨礙中國人過年放最大的炮仗。可以說《流浪地球》很大程度上是為中國人專門設(shè)計(jì)的，更是為過年量身定制的，這電影就是大年初一看最有趣，末日過年和現(xiàn)在過年，同日不同心啊。這些大大小小的細(xì)節(jié)，只要是中國人看了都會心領(lǐng)神會，然后相視一笑。

實(shí)際上大多數(shù)細(xì)節(jié)看的時候很難發(fā)現(xiàn)，需要暫停下來慢慢找才能發(fā)現(xiàn)其樂趣，包括我也是看完電影后才從別人的暫停資料中才發(fā)現(xiàn)的這些小細(xì)節(jié)。我以前在其它寫過一段話：“一個游戲里，一個細(xì)節(jié)也許只有萬分之一的人才會發(fā)現(xiàn)，但當(dāng)這萬分之一的人發(fā)現(xiàn)這個細(xì)節(jié)時能會心一笑，9分和10分的游戲差距就拉開了。但這是要靠時間、金錢、人力和腦細(xì)胞砸出來的，而且有時候砸下去連個水花都看不見?！逼鋵?shí)，電影也是同一個道理，這些細(xì)節(jié)常人也需很難注意到，但那怕是只有幾個人發(fā)現(xiàn)并會心一笑，這部電影就從一部平凡的電影變成一部優(yōu)秀的電影了。

其它部分，譬如演員們拍攝時大夏天還得穿著厚重的維生服、每次開拍前還得花一兩個小時穿脫復(fù)雜的外骨骼道具，道具組們制作了成千上萬件大大小小的道具、設(shè)計(jì)師們把電影的概念草圖畫了一遍又一遍、劇組資金捉襟見肘，又遭遇投資方撤資，吳京不僅沒要片酬，還自掏腰包投資這部電影……

沒有第一個吃螃蟹的人，全村的人也許永遠(yuǎn)不會知道螃蟹沒有毒。要是沒有這群懷揣著夢想、熱情，并愿意為中國科幻電影踏出第一步的先驅(qū)們，天曉得中國科幻電影究竟什么時候才能起步。

我欣賞與尊重這部《流浪地球》，不僅因?yàn)樗堑谝徊繃a(chǎn)科幻電影，更因?yàn)樗菍儆谖覀冎袊俗约旱?、屬于這粒宇宙塵埃上所有名為“智人”這個物種的科幻電影。我喜歡這部電影，我為影片的特效而驚嘆，我為故事的精彩而鼓掌。

有的電影挑觀眾，《流浪地球》卻不挑，上到硬核科幻迷，下到一般路人甲，要劇情有劇情，要特效有特效。這部電影雖冠以科幻之名，卻完全不必?fù)?dān)心其晦澀深奧，每一個觀眾都能看得舒坦。

?

我喜歡這部電影，并真誠地推薦給所有人觀看。

?

最后，北京市第三區(qū)交通區(qū)委提醒您：道路千萬條，安全第一條；行車不規(guī)范，親人兩行淚。

?

2019.2.6

EdwardGLiu