這部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，在「后人類(lèi)」的世界上演著人類(lèi)的故事

2018-08-14 18:49 作者:動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴 0人讀過(guò) | 我要投稿

這部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，在「后人類(lèi)」的世界上演著人類(lèi)的故事

作為第一部入圍FIRST競(jìng)賽單元的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，《步行指南》獲得了“最佳藝術(shù)探索獎(jiǎng)”提名，其在電影語(yǔ)言的創(chuàng)新讓人眼前一亮。

文／夾心餅

有觀眾認(rèn)為，《步行指南》是一場(chǎng)影像實(shí)驗(yàn)，當(dāng)被問(wèn)到是否是「反電影」。陳熹說(shuō)，他要做的不是反對(duì)，而是開(kāi)拓影像的可能性。

在創(chuàng)作《步行指南》之前，身為藝術(shù)家的陳熹，已經(jīng)創(chuàng)作了數(shù)十部短片。目前，他正忙于新的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片制作。

中國(guó) | 2018 | 彩色 | 79分鐘 | 劇情

China | 2018 | Color | 79min | Fiction

導(dǎo)演/編劇/剪輯/美術(shù)/音效/音樂(lè) | 陳熹

第12屆FIRST影展最佳藝術(shù)探索提名

先來(lái)看看《步行指南》的預(yù)告片吧：

（視頻詳見(jiàn)微信公眾號(hào)【動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴】）

— 故事簡(jiǎn)介 —

《步行指南》里存在一個(gè)連續(xù)的空間，這個(gè)空間里仿佛有“誰(shuí)”在玩著游戲，一個(gè)容易進(jìn)入但沉重的游戲。角色們遇見(jiàn)的首個(gè)道具僅僅是一個(gè)“光照明”，到后來(lái)“整個(gè)世界”都是道具，畫(huà)風(fēng)開(kāi)始幾乎是平面色塊，到片尾變成了照片寫(xiě)實(shí)?！恫叫兄改稀吠ㄟ^(guò)這些可視的安排想讓觀眾意識(shí)到這是一個(gè)內(nèi)容逐漸增加的故事，直到結(jié)尾都安排有新的驚人的信息可供發(fā)覺(jué)。

— 靜幀欣賞 —

—導(dǎo)演專(zhuān)訪 —

學(xué)術(shù)趴：《步行指南》是你制作的第一部劇情長(zhǎng)片，你選擇了動(dòng)畫(huà)的形式，為什么選擇給自己增加雙重挑戰(zhàn)呢，是否是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)讓你擁有更多表達(dá)的可能性？

陳熹：角色的樣貌和它生活的直接環(huán)境，本身就是最直觀的故事。動(dòng)畫(huà)這種對(duì)角色和環(huán)境的絕對(duì)設(shè)計(jì)權(quán)，是動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，《步行》自然不放過(guò)。3D動(dòng)畫(huà)還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)，有臺(tái)電腦，就能拍電影。

學(xué)術(shù)趴：《步行指南》的美術(shù)風(fēng)格是如何確定的？

陳熹：角色遇見(jiàn)的第一個(gè)道具僅僅是一個(gè)“光照明”，到后來(lái)“整個(gè)世界”都是道具。畫(huà)風(fēng)一開(kāi)始幾乎是平面色塊，到片尾變成了照片寫(xiě)實(shí)。《步行》的美術(shù)風(fēng)格是用來(lái)區(qū)分場(chǎng)所的。

學(xué)術(shù)趴：為什么選擇“步行”這個(gè)概念作為貫穿全片的線索，有什么寓意嗎？

陳熹：簡(jiǎn)單的說(shuō)「步行指南」就是生活指南，人生就是一直走到走不了為止。

學(xué)術(shù)趴：《步行指南》的制作花了多長(zhǎng)的時(shí)間，場(chǎng)景建模和場(chǎng)景設(shè)計(jì)是片子很大的一個(gè)工程量，能不能分享一些這方面的制作過(guò)程？

陳熹：步行指南一共花了一年多。劇本加建?；?個(gè)月，后面的花了更多時(shí)間。我所有的資源會(huì)優(yōu)先用在需要?jiǎng)幼骱痛髨?chǎng)面的地方，低模能極大節(jié)省渲染時(shí)間。

學(xué)術(shù)趴：全片時(shí)長(zhǎng)80分鐘，沒(méi)有臺(tái)詞，你如何把控片子的節(jié)奏？

陳熹：片子的節(jié)奏由片中出現(xiàn)的建筑空間來(lái)把控。第一個(gè)場(chǎng)所在海邊，后面的都在海平面下，直到最后飛向空中的點(diǎn)形構(gòu)造體。

學(xué)術(shù)趴：影片對(duì)于鏡頭語(yǔ)言的把握是很好的，有許多長(zhǎng)鏡頭與景深鏡頭，而且因?yàn)橛捌幕A(chǔ)是建模，會(huì)有許多空間交錯(cuò)的排列感，由一個(gè)女孩走路出發(fā)的視點(diǎn)，更容易引領(lǐng)感受到空間的縱深感。你在創(chuàng)作時(shí)是否精心設(shè)計(jì)過(guò)這些鏡頭？

陳熹：片中確實(shí)有幾處幾分鐘的精心設(shè)計(jì)的長(zhǎng)鏡頭，鏡頭會(huì)跟隨某個(gè)角色掃視大量場(chǎng)景，角色在具有肅穆感的建筑和飛船和各種機(jī)械巨物中相遇、相殺、繼承前行，這些觀眾看到的場(chǎng)景再也不會(huì)第二次遇見(jiàn)，說(shuō)明步行指南的世界比觀眾看到的要寬廣的多。

學(xué)術(shù)趴：作為骨灰級(jí)游戲宅，你在游戲方面積累的經(jīng)歷，是否也對(duì)這部片子有所影響？

陳熹：片子的觸發(fā)感，環(huán)環(huán)相扣的邏輯確實(shí)能比擬游戲。在第一個(gè)場(chǎng)所，是有游戲UI的，后面就沒(méi)有了。這個(gè)只位于第一個(gè)場(chǎng)所的游戲UI就是為了讓觀眾心里問(wèn)出一個(gè)問(wèn)題“這是誰(shuí)在玩游戲，誰(shuí)玩給誰(shuí)看”。有了這問(wèn)題，觀眾就能更親密地接觸后面發(fā)生的種種事件。

學(xué)術(shù)趴：聲音設(shè)計(jì)是否也考慮了配合畫(huà)面的統(tǒng)一，在聲音的制作上是如何考慮的？

陳熹：一、聲音可以最快速的引導(dǎo)觀眾視線，比如在多人場(chǎng)景，《步行》只放送一個(gè)角色發(fā)出的聲音，那觀眾定會(huì)注意它。二、每樣道具，每個(gè)場(chǎng)所，都有自己專(zhuān)屬的聲音，這能幫助觀眾的身心進(jìn)入目前的空間。三、聲音也可以強(qiáng)化敘事，比如蛙兔大戰(zhàn)那里，畫(huà)面呈現(xiàn)兔子方面時(shí)，聲音是我吹口琴（預(yù)告片里也是口琴），蛙那邊是彈的電子琴，最后哪種聲音留下來(lái)，就是哪方贏了。四、聲音還可以“不用”，角色突然死亡前，《步行》不會(huì)給聲音提示，這協(xié)助塑造了《步行》的世界觀。

學(xué)術(shù)趴：做這部影片的原因是為了圓你的電影夢(mèng)，你在第一次嘗試就選擇了非常前衛(wèi)和大膽的方式，是否與你對(duì)于電影的認(rèn)識(shí)和思考有關(guān)，你心中的好的電影是什么樣的？

陳熹：好電影是能碾壓你，這時(shí)你會(huì)恨它，若干時(shí)間后，你會(huì)學(xué)它。

學(xué)術(shù)趴：《步行指南》對(duì)電影語(yǔ)言的革新是眼前一亮的，有賽博格，有代碼，它還能算動(dòng)畫(huà)電影的范疇嗎？

陳熹：當(dāng)然算，所有的包容度都是一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)發(fā)出來(lái)的。

學(xué)術(shù)趴：《步行指南》呈現(xiàn)了類(lèi)似于「后人類(lèi)」的世界，你設(shè)置了自成體系的世界觀，比如文明與毀滅、孤獨(dú)、無(wú)器官身體等，能講講《步行指南》的設(shè)置思路嗎？

陳熹：這里的角色沒(méi)有話語(yǔ)，只有行動(dòng)，信息不對(duì)等的它們有時(shí)打斗，有時(shí)一起度過(guò)一段時(shí)光，損傷不會(huì)完全復(fù)原，愛(ài)的弧線在生命周期之外聚攏。一部分角色產(chǎn)生事件，一部分角色走入別人的事件。事件之上的格局就在事件中，就在每個(gè)角色的關(guān)節(jié)里，就在它們生活的建筑空間設(shè)計(jì)里，就在它們的每一步里。

《步行》世界里重要的世界觀設(shè)定與觀眾生活的世界吻合。