我們在這里說的“一鏡到底”，是指由單個或少量若干個長鏡頭構(gòu)成的電影。

首先我們來探討一鏡到底最普通的創(chuàng)意，即用來展現(xiàn)連續(xù)的時空，也就是還原現(xiàn)實生活本來的時空。但由于電影需要考慮通過制造變化來維持觀眾的注意力，于是免不了在這有限的時間里制造一個接一個的緊密事件。那么這又與現(xiàn)實生活中的絕大部分體驗相違背，因為現(xiàn)實中每兩個激動瞬間之間往往是漫長的等待、無聊、放空，而當(dāng)一鏡到底那連續(xù)并開放的時空呈現(xiàn)在你面前，暗示你這是在還原現(xiàn)實生活，無形中就會產(chǎn)生一種割裂感。所以電影的剪輯，鏡頭的分切，是一個極好的平衡現(xiàn)實和戲劇的橋梁——合理地把現(xiàn)實中那些細枝末節(jié)省略掉，在短時間內(nèi)給觀眾跌宕起伏的沖擊，讓觀眾在現(xiàn)實中的情感與經(jīng)驗于剪切中得到戲劇的觸動和釋放。電影絕對不是對現(xiàn)實生活的純粹還原，但又在利用觀眾現(xiàn)實中的情感與經(jīng)驗，因此要處理好當(dāng)中逼真性與戲劇性之間的關(guān)系，否則要么枯燥乏味，要么令人出戲。

所以適合最普通的一鏡到底的創(chuàng)意的題材，需要本身就由緊湊連貫的事件構(gòu)成，舉兩個例子，一是現(xiàn)實方向的，如《1917（2019）》，從主角接收指令、立馬出發(fā)穿越無人區(qū)到被德國狙擊手擊中，再從蘇醒后穿過村莊跳入激流快速到達目的地。經(jīng)過上面的探討，我們能非常清楚編劇設(shè)置那些情節(jié)的目的，例如，在主角搭便車不久后設(shè)置路障逼他下車（否則他一直坐車就要一直拍對話那多無聊）；再如，從女子口中得知河流的存在，然后跳入激流快速到達目的地（老天爺，我們終于可以縮短這段無聊的路程了）...另一個例子是戲劇方向的，如《大空港2013》，在一個小機場內(nèi)呈現(xiàn)夸張戲劇化的人物，走喜劇戲劇的風(fēng)格。

一鏡到底最容易局限電影最獨特的優(yōu)勢——即不受限的時空，非線性的敘事。這也是現(xiàn)實生活本身的局限性。那么我們在構(gòu)思一鏡到底的創(chuàng)意時，就需要加入戲劇的創(chuàng)意來打破，比如一鏡到底的最佳之作——《鳥人（2015）》，將主角的現(xiàn)實和幻想無縫連接，傳達出主角內(nèi)心種種糾結(jié)的意念、自信與自卑之間反復(fù)橫跳的狀態(tài)，也能藉此突破一鏡到底時空受限的局限性。

關(guān)于一鏡到底的反面例子，我們來舉兩個?！堆诺淠龋?022）》和《俄羅斯方舟（2002）》。

《雅典娜》缺乏兄弟間，尤其長兄們與受害弟弟之間的感情關(guān)系的塑造，以及在穆斯林/少數(shù)族裔眼中，他們族群先前遭受的不公平對待的過往（當(dāng)然，如果受眾只考慮同時代法國地區(qū)的觀眾，后者基于社會政治因素的考量也可以不去體現(xiàn)，但前者的塑造還是非常有必要交代的）。如果沒有一鏡到底和連貫時間的限制條件，相信這個故事可以拍得更好。

再如《俄羅斯方舟》，盡管加入了戲劇性的元素——主角穿梭于不同時代的冬宮中，但這并不意味著就能成功突破一鏡到底的局限性。走馬觀花式的設(shè)定令影片只在作線性的觀點輸出——這無異于在勻速閱讀一份文本，作者想說的都在這文本里了，并沒有和視覺呈現(xiàn)擦出新的火花。又鑒于電影文本的閱讀速度不由觀眾去控制，因此即使作者把文本寫得再深刻再有意義，觀眾也無法慢慢思索、反復(fù)咀嚼，這難免造成許多觀眾不知其所言的結(jié)果。

**當(dāng)我們想要設(shè)計一鏡到底，尤其是涉及眾多人物調(diào)度的場面，不妨靜下心來想清楚，我們要表達的內(nèi)容，是不是非一鏡到底不可？這個方案能否發(fā)揮一鏡到底本身的獨特效應(yīng)？它和沉浸式舞臺劇有何不同之處？是不是分鏡剪輯的方案能達到同樣或更好的效果？**

也許有許多同行要持反對意見：“這一鏡到底跟焦有多牛逼你懂不”“要調(diào)度那么多演員那么大的場景一鏡到底是很難的！”但電影拍出來是要給大眾看的，而不是影視從業(yè)者孤芳自賞，如果只為炫技而忽視觀眾的感受，且不是創(chuàng)新的手法，那這樣的重復(fù)炫技就沒有多大意義。創(chuàng)意的考量涉及觀眾最終的觀感，也先于技術(shù)方案的制定。吃力不討好的事情既然能預(yù)見，能不做就不要做了。**不要為了一鏡到底而去一鏡到底，而是在影片中有需要借助長鏡頭的優(yōu)勢時再利用它。通過對一鏡到底的思考，我們還可以反向思考剪切的必要性，也就是當(dāng)我們設(shè)計分鏡時，不要為了切而切，我們?nèi)タ紤]清楚每個鏡頭的目的是什么，起什么作用，只有這般精雕細琢，才有可能醞釀出真正的佳作。**

我是不常更新的JK SPARROW，這里只探討電影的本質(zhì)，分享二十年后依然不過時的電影觀念。