電影《1917》的戰(zhàn)績(jī)不得不讓人佩服，只要頒獎(jiǎng)，就有它。

關(guān)于《1917》大家討論最多的自然是一鏡到底，全片一個(gè)鏡頭。關(guān)于怎么拍的，已經(jīng)有過很多討論，我這邊也推送過幾次他制作解密。但，有個(gè)有趣的事情，大家喜歡研究一鏡到底，更多注意點(diǎn)是在如何拍攝上，而如何剪輯，經(jīng)常會(huì)被忽略。

中國剪輯師職業(yè)成長(zhǎng)社群的小伙伴們之前討論到了這部電影，關(guān)于一鏡到底在周新霞老師的直播課里，周老師也收到過這個(gè)提問。本著這個(gè)目的，我就找到了《1917》剪輯師的采訪。

本片的剪輯師：李·史密斯，資歷非常牛，《敦刻爾克》、《盜夢(mèng)空間》、《黑暗騎士》、《怒海爭(zhēng)鋒：極地遠(yuǎn)征》、《007：幽靈黨》、《星際穿越》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》和《致命魔術(shù)》。

我大膽猜測(cè)，恐怕就是因?yàn)椤?917》，他才放棄了和諾蘭合作新片（檔期重復(fù)），害的人家找了新的剪輯師。所以，這部片他做了哪些工作？他怎么看待一鏡到底？如果你還沒有看片，不用害怕，這篇采訪里沒有劇透，文章在編輯時(shí)有刪減。

李·史密斯

Steve Hullfish:這是你和薩姆·門德斯合作的第二個(gè)項(xiàng)目，對(duì)嗎？

Lee Smith：是的?！队撵`黨》時(shí)我們合作過。其實(shí)在那之前，導(dǎo)演也找過我剪《007：大破天幕殺機(jī)》，但是我那時(shí)沒空。到《幽靈黨》時(shí)他又找我，而我正好有空，兩個(gè)人也很合得來，所以拍這部片他就又聯(lián)系了我。

這部電影的設(shè)定是一鏡到底。拍了三個(gè)月，多達(dá)39個(gè)take。剪輯也不僅僅是把鏡頭連接在一起，而是節(jié)奏、表演、音樂、音效等等一切。剪這個(gè)片并不輕松。

H：你提到了節(jié)奏和表演。除了選擇take，你還能做什么？你是如何影響節(jié)奏和表演的？

S：我要做的大量事是觀看表演和節(jié)奏，并和導(dǎo)演進(jìn)行溝通。這電影不像一般電影有傳統(tǒng)備選畫面，也不能在后期做大量修改。

最重要的是，每天在導(dǎo)演進(jìn)行下一個(gè)拍攝前我們會(huì)先確保節(jié)奏、速度和攝影機(jī)都萬無一失，這涉及的不只是挑選take，還包括臨時(shí)配樂和音效挑選，因?yàn)橛捎诤笃诠ぷ鞯木窒扌裕覀儚囊婚_始就必須有效率地制作電影。必須確保拍攝時(shí)一切都沒問題，否則，我們必須繼續(xù)重拍。所以必須盡一切努力確保沒問題，沒有犯錯(cuò)的余地。

H：你在片場(chǎng)嗎？在片場(chǎng)看錄像嗎？不然這是怎么操作的？

S：沒有。我Soho,人在倫敦。導(dǎo)演通過錄像看這些素材，我是隔天在更大更高清的屏幕上看。我會(huì)針對(duì)他們前一天拍攝的內(nèi)容發(fā)表我的看法，這樣操作會(huì)比較不受干擾，因?yàn)槿绻胰チ爽F(xiàn)場(chǎng)，會(huì)被當(dāng)天拍攝情況所干擾，導(dǎo)演不希望我受這些事的干擾，希望我能更客觀判斷哪個(gè)鏡頭是最棒的版本。

H：他們是按順序拍攝的嗎？

S：大部分。拍攝一開始有點(diǎn)不連貫，是因?yàn)樘鞖獾纫恍﹩栴}導(dǎo)致的，但很快就連貫了。你必須小心翼翼地選擇，僅根據(jù)您如何安排第二天的拍攝而定。所以，表演的連續(xù)性等都很重要，全片總共39條take，如果其中一個(gè)環(huán)節(jié)錯(cuò)了，會(huì)導(dǎo)致糟糕的連鎖反應(yīng)。

H：當(dāng)他們拍攝或結(jié)束一天的拍攝時(shí)，你能多快地對(duì)他做出反應(yīng)？你能說，嘿，我真的認(rèn)為take7是最好的，所以他可以用take 7作為第二天早上拍攝的參考？

S：每天早上我做的第一件事就是看素材，然后我們討論take選擇。然后，根據(jù)我們正在做的事情的復(fù)雜性來決定緊急度。很多時(shí)候基本上每天開拍前我們都會(huì)進(jìn)行溝通，以確保我們都是同步的。

H：你有在同一個(gè)“場(chǎng)景”中拼湊多個(gè)鏡頭嗎？

S：有時(shí)候，是的。我會(huì)盡我所能將不同的take接在一起看看效果，所以每天有大量的剪輯工作，壓力很大，因?yàn)闆]有回頭路。由于鏡頭之間是相關(guān)聯(lián)的，所以我們承受的壓力和平時(shí)也不一樣。但是，這也讓人興奮和激動(dòng)，因?yàn)槟闶窃谧鲇懈鶕?jù)的猜測(cè)，什么能做，什么不能。這讓人感到興奮。

H：日程安排是怎么樣的呢？有做任何準(zhǔn)備工作嗎？

S：前期籌備時(shí)，在討論一些鏡頭連接點(diǎn)問題時(shí)我也在場(chǎng)。但是討論的都只是理論上的，針對(duì)這些問題還畫了草圖。其中一些看起來很簡(jiǎn)單，有些看起來異常復(fù)雜。但是，直到開拍，你才知道需要哪些條件。

其中一個(gè)有趣的地方是——你制定了很多計(jì)劃，然后你希望這些在當(dāng)天有用。有時(shí)我們不得不改變我們的想法，而其他日子，則很順利，所以世事難料?？此茝?fù)雜的事情，結(jié)果卻不那么復(fù)雜。看似簡(jiǎn)單的事情卻很復(fù)雜。制作電影很棘手，并不適合膽小的人。

H：你知道影片中實(shí)際有多少個(gè)鏡頭嗎？

S：我知道，但我不能說，我得保守秘密，引用《鳥人》剪輯師的話說就是“永遠(yuǎn)比你想象的要多?！?/p>

H：很明顯，你能通過挑選take來影響節(jié)奏?；蛘邔蓷ltake剪輯成一條，但你還采用了哪些手段呢？音樂、音效、ADR？

S：我們采用了變速來改變鏡頭速度。此外，音效和音樂節(jié)奏是我們調(diào)整節(jié)奏的另外兩樣武器。音效和音樂可以很大程度上改變你的感知節(jié)奏，這對(duì)觀眾的影響相當(dāng)大，我們非常清楚這一點(diǎn)。

當(dāng)我剪輯時(shí)，我做了大量聲音工作。我更早引入了聲音組，因?yàn)榭紤]到電影還在拍，所以必須要知道聲音將會(huì)起什么作用。也必須確保音樂、以及臨時(shí)音樂有正確的節(jié)奏，這些都可以消除或減輕緊張氣氛，或讓觀眾釋放。

這些是必須搞清楚的，我記得中途，我們將拍攝到一半的電影放映給各組領(lǐng)導(dǎo)看，他們都被震住了，感覺自己像在看成片一樣。但我們做的就是足夠多去實(shí)現(xiàn)影片想要達(dá)到的效果，使節(jié)奏、韻律和表演都萬無一失。當(dāng)然，表演是可以調(diào)整的，因?yàn)楫吘古牧?9條take。

H：拍攝日程安排是怎樣的，何時(shí)進(jìn)入混音階段的呢？

S: 我想拍了三個(gè)月左右，實(shí)際拍攝日65天，而我工作了有大約九個(gè)月。英國內(nèi)部放映當(dāng)天早上我還在檢查最后的視覺效果。

這片有大量環(huán)境特效，來解決背景鏡頭的一些小問題，這些做這些鏡頭很復(fù)雜，所以我們花了很多時(shí)間制作和檢查特效。然后，當(dāng)湯姆·紐曼來了，有很多時(shí)間投入到音樂，臨時(shí)音樂混音，觀眾測(cè)試放映等等。我們到紐約進(jìn)行的測(cè)試放映反映不錯(cuò)。然后進(jìn)入調(diào)色環(huán)節(jié)，定型和完成階段。對(duì)于這種規(guī)模的影片來說，9個(gè)月有點(diǎn)短。正常來說，需要一年多。

H：談?wù)勀阒v故事的能力在這部片里發(fā)揮了什么作用？

S：我想大多數(shù)時(shí)候我每天都在和導(dǎo)演談什么有用什么沒用。導(dǎo)演很好的第一個(gè)地方是，如果我提到有什么我覺得不是那么妥當(dāng)?shù)溺R頭，那么隔天他就會(huì)重拍。同樣，如果他有什么不滿意的就會(huì)對(duì)我說：“我覺得這個(gè)鏡頭雖然看起來OK，但并不好。”然后我們就會(huì)商量如何去改善。如果有必要，他就會(huì)重拍一遍這個(gè)鏡頭。每次經(jīng)過修改的鏡頭都會(huì)變得更好。這就是一個(gè)優(yōu)秀電影人的出色之處。我們一直努力追求完美而不是湊合。

H：你們有針對(duì)實(shí)際剪輯鏡頭討論過嗎？

S：有。比如根據(jù)對(duì)上一節(jié)的感覺修改下一節(jié)的內(nèi)容，有幾次他修改了劇本以及拍攝內(nèi)容來增加事件節(jié)奏，因?yàn)槲覀冇袝r(shí)間連續(xù)觀看電影?；旧?，之前發(fā)生的所有事情都會(huì)為提供第二天拍攝所需的指南。每天都要進(jìn)行許多次修改，所以并非只是把電影弄清楚，然后拍攝這么簡(jiǎn)單。

H：你提到你要挑選take,而隔天拍攝內(nèi)容有時(shí)是基于你選擇的take。在導(dǎo)演進(jìn)剪輯室保留相同的take之前，你的第一次順片離他的想法有多接近呢？有任何take被換掉嗎？

S：一條都沒有換掉，素材整理時(shí)的take一條都沒有換掉。我們本可以更換take,但這是我倆努力付出的結(jié)果，我們不想留下任何漏洞。老實(shí)說，更換太多take會(huì)產(chǎn)生巨大的連環(huán)效應(yīng)，可能會(huì)無法及時(shí)完成這個(gè)項(xiàng)目，所以要時(shí)刻記住利害關(guān)系。

我想我從來沒有集中精力去確保其準(zhǔn)確性。所以至少你試過了。但這是令人愉快的。如果我們做任何鏡頭選擇，在我們拍攝的時(shí)候，我們會(huì)反復(fù)觀看，然后考慮幾天，但總的來說，導(dǎo)演和我要么是看法相同要么是看法接近，然后會(huì)再討論幾次，然后我們就去做那些被認(rèn)為是完美的選擇。

當(dāng)然了，每條鏡頭都那么長(zhǎng)，不可能有完美的，但有最棒的。每個(gè)鏡頭都充滿了人物。我們還不得不猜測(cè)其中一些時(shí)刻可能是可以糾正的。我必須盡快和我的團(tuán)隊(duì)一起糾正它們，以證明它們是可以糾正的。我不得不說，這讓整個(gè)拍攝過程相當(dāng)激動(dòng)人心。

H：能舉個(gè)例子嗎？

S：像是相機(jī)顛簸或穩(wěn)定性差，可能某條鏡頭挺完美的，但是由于您身處現(xiàn)實(shí)世界中，而掌機(jī)員可能會(huì)轉(zhuǎn)而避開障礙物或被某人撞到，于是我們必須看看是否可以重新構(gòu)圖，或者想一些其他花招來解決這一問題，因?yàn)槭窍胝冗@條鏡頭。

很多時(shí)候，我們會(huì)找到解決方法。有時(shí)修正難度很大，但是只需要與很多人討論一下，然后說：“我們真的有信心做到這一點(diǎn)?！蔽覀儠?huì)做一個(gè)粗略的版本以確保它可以用，但是如果有更多時(shí)間，我們可以將其修復(fù)到完美。那是日常工作事項(xiàng)之一，我們必須非常了解自己的工作，而不是在花了很多時(shí)間后才表示自己做不到。

H：在正常的剪輯情況下，剪輯可以成為一種武器。是可以推動(dòng)故事、加快節(jié)奏…。但這部影片不能這么做，這妨礙了你嗎？還是只是個(gè)有趣的挑戰(zhàn)？

S：只是一個(gè)不同的挑戰(zhàn)。我仍然可以做一些事情。我對(duì)導(dǎo)演說-我會(huì)盡力把電影里的每條鏡頭都做到最好。不管那意味著什么，我都可以自由發(fā)揮。

例如，如果我想從三條不同的take里分別提取三個(gè)最好的部分，那么我就需要思考如何做到，因?yàn)槿绻@時(shí)候說“將這三部分接成一條鏡頭是不可能的”是沒意義的。但是，令人驚訝的是，我能想出多少方法來做這事。這是條學(xué)習(xí)曲線，不是你通常做的事。你不會(huì)為這件事苦惱。所以，這只是我以前從未做過的事。他提出的挑戰(zhàn)確實(shí)令人費(fèi)解。我很有信心他知道這就是我要這么做的原因，因?yàn)樗f，“這不容易！我說，“是的，我不喜歡輕松?！陛p松沒有樂趣，我覺得無聊。

這是處理這個(gè)故事，并使自己沉浸在這兩個(gè)男孩中的一種非常有趣的方式。我全力以赴?！斑@聽起來很復(fù)雜。干吧！”希望最后當(dāng)人們觀看這部影片時(shí)會(huì)認(rèn)為它看起來很簡(jiǎn)單。我非常相信99％的人會(huì)認(rèn)為它看起來非常簡(jiǎn)單，而且確實(shí)應(yīng)該如此。

H：關(guān)于音樂：因?yàn)槟氡M早做很多事情，您是否嘗試過提前幾周查詢大量資料，還是？

S：我負(fù)責(zé)挑選所有臨時(shí)音樂，而湯姆·紐曼做一些demo工作，但是影片進(jìn)度很快，所以導(dǎo)演想確定這些音樂可行，因?yàn)樗Ｍ麄€(gè)過程音樂都是可用的。

基本上每晚在我將鏡頭接在一起后，我需要做的是改善聲音和音樂，這樣他才可以觀看并賦予一種音樂氛圍，然后我們討論音樂、風(fēng)格和音樂節(jié)奏——這就是為什么開始使用臨時(shí)音樂的原因。你仍然需要了解音樂將如何對(duì)影片產(chǎn)生影響的，那是我一天工作的重要部分。

當(dāng)你不得不放映給觀眾看時(shí)，使用的仍然是臨時(shí)音樂。所有音樂都必須能用，糟糕的臨時(shí)配樂會(huì)比其他任何東西都更快殺死你。

H：長(zhǎng)鏡頭你覺得這是這部電影的特色，還是這樣做是一種優(yōu)勢(shì)？

S：我不確定，因?yàn)槲艺J(rèn)為剪輯是一種非常強(qiáng)大的講述故事的方式。如你所說，我基本上可以隨意調(diào)整節(jié)奏和表演。我認(rèn)為用這種一鏡到底的方式拍一部電影可能是最危險(xiǎn)的，因?yàn)樗闯晒σ词?，有點(diǎn)刺激。我想，如果像這樣的電影需要剪輯的話，那就必須像我們一樣每天都要溝通如何剪輯。如果平時(shí)保持沉默，后期再說，“我真的不喜歡這樣。我覺得攝像機(jī)應(yīng)該調(diào)頭“之類的，是毫無意義的。所有剪輯過的鏡頭都必須能講述一個(gè)故事，而你只不過是在受約束的條件下工作而已。我必須說，這很迷人。

完