1967年的一天，瑞士科學(xué)家漢斯（Hans Jenny）在實驗室里，

又開始了他那個重復(fù)了無數(shù)遍的實驗。

他將一小把石英砂灑在了一個邊長60厘米的黑色鼓膜上，

然后在鼓膜下方播放歌曲。

緊接著，神奇的一幕出現(xiàn)了，石英砂會隨著音律的改變，呈現(xiàn)出各種不同的圖案。

這次漢斯得到了這樣一個神奇的花型。

漢斯認為石英砂小顆粒之所以能夠自動列隊成型，

是因為聲波能夠與水流、電流、顆粒等物質(zhì)產(chǎn)生共振，

鼓膜上的石英砂就成為了“聲波可視化”的一個媒介。

一個新的科學(xué)流派，音流學(xué)（Cymatics）或者叫聲流學(xué)，就此誕生。

漢斯剛提出聲流學(xué)這個概念的時候，并沒有引起多大的關(guān)注。

可是如今越來越多的人發(fā)現(xiàn)，聲流學(xué)就像是隱形世界中的一面鏡子。

海洋學(xué)家利用它研究海豚等海洋生物之間的溝通方式，

醫(yī)學(xué)家用它來輔助治療病人，

還有人說這里面隱藏著麥田圈的形成機制，以及金字塔建造的秘密。

今天咱們就來聊聊聲音背后的故事。

瑪赫西手稿

1875年，印度南部的一座古廟宇坍塌，

一個婆羅門在角落里發(fā)現(xiàn)了一份破舊不堪的古梵語手稿《Vaimānika Shāstra》，

音譯過來的名稱是維曼尼卡·沙斯特拉。

這位婆羅門帶領(lǐng)弟子對手稿的內(nèi)容進行了整理，

發(fā)現(xiàn)這是一份古印度航空航天技術(shù)手冊，

里面詳細記載了古印度飛行器維曼拿（Vimana）的建造材料、

構(gòu)造、飛行員訓(xùn)練、服裝、飲食、飛行守則以及飛行環(huán)境等內(nèi)容。

手稿的作者是3000年前的印度圣賢瑪赫西，因此也被稱為“瑪赫西手稿”。

1959年，手稿的部分內(nèi)容被翻譯成印地語得以發(fā)表。

1979年，印度邁索爾國際梵文研究學(xué)院院長喬西爾J.R. Josier又將其翻譯成英文出版。

瑪赫西手稿稱維曼拿是一種天外技術(shù)打造的飛行器，

可以根據(jù)主人的意愿出現(xiàn)和消失，能夠防雷擊、隱身、抗風(fēng)，

還能夠飛到地球上的任何地方，甚至飛向其他世界。

印度“寺廟之城”甘吉布勒姆市內(nèi)，大約有424座神廟。

這些寺廟除了供奉有濕婆、羅摩等神靈雕像外，還有不少維曼拿的石刻壁畫。

印度國寶級神話史詩《羅摩衍那》中，也有大量維曼拿的描述。

《羅摩衍那》的主人公是阿逾陀國的王子羅摩，“衍那”是歷險記的意思。

顧名思義，《羅摩衍那》就是以羅摩的一生為主線，展開的跌蕩起伏的故事。

根據(jù)吠陀體系推算，《羅摩衍那》的故事發(fā)生在88萬年前，

書中記載了一場羅摩和羅剎魔王羅波那之間的戰(zhàn)爭。

在那場殊死搏斗中，不管正派反派都駕駛一種非常炫酷的空中戰(zhàn)車。

這種空中戰(zhàn)車正是維曼拿。維曼拿有多種型號，

載人數(shù)量從幾十人到幾百人不等，最高的速度可以達到每小時5800公里，

也就是4.7倍的音速。這個速度屬于超高音速的范圍，

在今天也只有極少數(shù)特殊的飛行器才能達到。

由于《羅摩衍那》中描述的很多場景都太過玄幻，

維曼拿一直以來都被認為是神乘坐的器物，是神話中的杜撰之物。

但瑪赫西手稿的發(fā)現(xiàn)，無疑拉近了神話與現(xiàn)實的距離。

在很多文明的神話傳說中都有關(guān)于上古飛行器的記載，

但是像瑪赫西手稿這樣對其機械設(shè)計有詳細描述，

甚至附有圖紙的極其罕見。

最令人驚奇的是，根據(jù)手稿所述，維曼拿的驅(qū)動竟然是一種古老的咒語，

也就是說是通過聲音來提供動力的。

這個腦洞就有點太大了，大的連咱們這個腦洞烏托邦的頻道都有點兜不住了。

但巧合的是，圣經(jīng)中也記載有一個用聲音摧毀一座城池的離奇故事。

耶利哥城的毀滅

根據(jù)圣經(jīng)舊約《出埃及記》記載，3000多年前，

摩西在上帝的指引下帶領(lǐng)居住在埃及的猶太人擺脫法老的奴役，

離開埃及，重回故土。

然而，摩西還沒有走到神應(yīng)許的迦南之地，就離開了人世。

離世之前，他遵照神的旨意，讓約書亞成為了新一任猶太人的領(lǐng)袖。

就這樣，約書亞帶領(lǐng)大家過了約旦河，繼續(xù)往物產(chǎn)豐饒的迦南進發(fā)。

但是想要進入迦南之地，就必須要攻下固若金湯的耶利哥城，

因為此城相當(dāng)于守護迦南的門戶。

耶利哥城城墻高30尺，有里外兩層，外墻6尺厚，

內(nèi)墻12尺厚，內(nèi)外城墻之間相隔12尺。

守衛(wèi)城墻的是大能的勇士，士兵站在城墻上，能極目遠眺。

迦南人認為他們的耶利哥城堅不可摧，牢不可破。

但神告訴約書亞不用硬攻，只需率領(lǐng)猶太人的所有兵士，

抬著約柜圍繞耶利哥城行走即可。

約柜是圣經(jīng)中記載的古代以色列民族的圣物，規(guī)格、尺寸、材料

都是嚴格按照神的指示做出來的。

長二肘半，寬一肘半，高一肘半，換算成今天的單位就是113厘米（長），

68厘米（寬），68厘米（高）。用皂莢木制成的，并用純金里外包裹。

柜頂有兩只翅膀展開的相對而坐的智天使。

約柜是圣經(jīng)中除了諾亞方舟之外，唯二在上帝手把手的指導(dǎo)下制作的圣物了。

神讓約書亞率領(lǐng)士兵，抬著約柜圍繞耶利哥城緩緩前行。

七個祭司要拿著七只號角走在約柜前面，一天繞一圈，連續(xù)七天。

繞城之時不要說話。

到了第七天，繞城七次，在第七次繞城結(jié)束后，祭司要吹響號角。

前6天就這樣平靜的過去了，城內(nèi)的耶利哥人還以為猶太人瘋了呢，

這哪是來攻城的，分明就是來搞笑的。

可是到了第七天，繞城7圈結(jié)束之后，號角吹響之時，

猶太人在約書亞的帶領(lǐng)下齊聲吶喊。

排山倒海的聲浪沖擊著耶利哥城，

緊接著，沉悶的巨響從耶利哥守軍的腳下傳出，

城墻坍塌了，以色列人吼垮了一座城。

這應(yīng)該是有記載的唯一一次人類通過吼聲震垮一座城的故事。

有研究圣經(jīng)的學(xué)者這樣解釋這個千古之謎，

認為是號角聲和呼喊聲恰好與城墻建筑材料的固有頻率相吻合，

從而產(chǎn)生了共振。約柜中的某種機制又起到了擴音的功能，

將這種共振放大了無數(shù)倍，從而摧毀了耶利哥城。

有人說圣經(jīng)就是宗教神話，也有人說圣經(jīng)是史實。

耶利哥城故事的真實性見仁見智，但聲音的神奇之處還遠不止于此。

聲音的魔力

事實上，視頻最開頭我們介紹的用鼓膜上的石英砂將聲波可視化的實驗

最初是由德國物理學(xué)家恩斯特.克拉尼（Ernst Chladni）發(fā)明的。

克拉尼因此也被人們尊稱為“聲學(xué)之父”。

而這個實驗的正式名稱是“克拉尼金屬板實驗”（Chladni plate experiment），

石英砂所呈現(xiàn)的圖形被稱為“克拉尼圖形”（Chladni Pattern）。

瑞士科學(xué)家漢斯是克拉尼的迷弟，將近2個世紀后，

漢斯將克拉尼的實驗發(fā)揚光大，并正式提出了聲流學(xué)“cymatics”一詞。

Cymatics來自希臘語（κ?μα），原意是“波浪”。

世間萬物都有自己的固有頻率，漢斯認為細胞和器官也不例外。

當(dāng)聲音與人體產(chǎn)生共振作用時，音樂就能起到治療的作用。

比如，柔緩的音樂能減慢心率，使人平靜。

漢斯把“克拉尼金屬板實驗”玩出了花，除了石英砂外，

他還嘗試過各種材料，沙子、木屑、水等等。

他發(fā)現(xiàn)每種振動波都有其唯一相對應(yīng)的波形圖案。

隨著音波頻率的提高，音波所展示的物理圖案也越來越復(fù)雜而精細。

聲調(diào)越高圖形越復(fù)雜

直到有一天，漢斯對著實驗裝置播放了藏傳佛教六字真言：

唵（om）嘛（ma）呢（ni）叭（pad）咪（me）吽（hum）

的第一個字唵（om）的音波，不一會兒，鼓膜上出現(xiàn)了這樣一個圖案，

這正是佛教中的曼陀羅圖。

梵語曼陀羅的「mandala」字面涵義是「輪圓」或「中心」。

佛教徒認為曼陀羅圖蘊含了生命的一切奧秘，

象征平衡與和諧，是宇宙與本我的縮影。

不要誤以為“克拉尼實驗”神奇的結(jié)果，

只有科學(xué)家們在嚴格的實驗室條件下才能實現(xiàn)。

可視化聲波

如今在Youtube上隨便一搜，

就會發(fā)現(xiàn)不少民間愛好者已經(jīng)成功復(fù)制了這一實驗。

其中做得最好的要數(shù)新西蘭音樂人奈杰爾·斯坦福Nigel Stanford

創(chuàng)作的 “聲波可視化”視頻了。

Nigel巧妙地把揚聲器的振動頻率和攝像機的拍攝幀率調(diào)到一致，

呈現(xiàn)了一副蕩氣回腸的視聽盛宴。

21世紀初，英國聲學(xué)工程師約翰.里德（John Stuart Reid）

和他的團隊優(yōu)化了音流學(xué)裝置，使用超純水作為顯影媒介，

使裝置能夠更加靈活地呈現(xiàn)媒介對振動的捕捉。

約翰將這一新型裝置命名為“CymaScope”。

1590年，microscope顯微鏡被發(fā)明，微觀世界向人類敞開了大門。

1609年，telescope望遠鏡被發(fā)明，天文世界又向人類敞開了大門。

如今的CymaScope又給了我們一窺音流學(xué)世界的機會。

2009年，一個致力于研究海豚語言的團隊SpeakDolphin，

與約翰.里德合作進行了一系列實驗。

他們用水聽器收集了海豚發(fā)出的超聲波并置入音流學(xué)設(shè)備，

神奇的一幕出現(xiàn)了，

設(shè)備成像儀中顯現(xiàn)了水下研究員吉姆·麥克唐納的身影。

通過聲流學(xué)，我們第一次聽懂了海豚的加密語言。

2018年，英國數(shù)字音頻學(xué)者瑞安.斯特布爾斯向約翰.里德提供了

健康腦組織細胞和癌癥腦組織細胞的超聲拉曼信號，

在CymaScope中得到了健康細胞和癌細胞振動的可視圖像。

有趣的是，健康細胞的圖像對稱且規(guī)律，而癌細胞的圖像殘缺且混亂。

或許在不久的將來，使用音流學(xué)工具可以幫助外科醫(yī)生在手術(shù)過程中

區(qū)分健康細胞和癌細胞。

440Hz陰謀

關(guān)于音波還有這樣一個廣為流傳的都市傳說。

聲音的本質(zhì)是傳播媒介的振動，耳膜將其轉(zhuǎn)化為神經(jīng)電位，

從而在大腦皮層產(chǎn)生聽覺。

所以發(fā)生源的振動頻率就是決定音高的唯一因素。

這個震動頻率是以“Hz”（赫茲）為單位的，代表每秒內(nèi)周期性震動的次數(shù)。

通常在做樂器的調(diào)音時，會用A音做為基本音，

也就是簡譜do、re、mi、fa、sol、la、si中的la音。

當(dāng)我們說A=440Hz時，

指的就是中央C上方最近的那個la（A）音的聲波每秒振動440次。

1953年，國際標準化組織（ISO）發(fā)布了基本音A=440 Hz的統(tǒng)一標準，

從那之后我們聽到的符合標準的音樂都是以440Hz為主而創(chuàng)作的。

這是一件看似非常合理，細想?yún)s有點兒不對勁的事情。哪里不對呢？

因為很多音樂愛好者都認為432Hz 才是最自然最和諧的基本音。

它柔和、溫暖、舒服的頻率，會讓你全身心感到放松，

甚至有愈合傷口的特殊效果。

更有人說432Hz更夠打開你的脈輪和第三只眼。

事實上，在440Hz被定位基本音之前，

古典音樂大師莫扎特、貝多芬、威爾第、巴赫都是以432Hz來創(chuàng)作的。

在往前追溯，西藏古老的頌缽Sòng bō、

非洲的宮廷樂器科拉琴（Kora）、

古希臘七弦豎琴、荷蘭木笛等古樂器都是調(diào)諧為432Hz的。

不僅如此，對比432Hz和440Hz的音流學(xué)成像圖，

432Hz的圖也確實更對稱、更有美感。

所以才有人說，當(dāng)今主流音樂的440Hz是不自然的，

是喪失了神圣振動和泛音對稱性的。

而這一切都是被蓄意制造的。時間還要回到德國納粹時期。

據(jù)說當(dāng)時有一批科學(xué)家通過研究得出結(jié)論：

440Hz的頻率能使人在潛意識里更加服從，更容易受控制。

納粹宣傳部長保羅.約瑟夫.戈培爾（Paul Joseph Goebbels）

強制當(dāng)時的音樂家們使用440Hz來創(chuàng)作，

想要通過這種手段是人的思想和感情專一化，成為某種特定意識的奴隸。

二戰(zhàn)結(jié)束后，為實現(xiàn)人類種族優(yōu)化的目的和建立“新世界秩序”，

美國洛克菲勒家族又通過捐贈大筆資金，讓美國音樂家協(xié)會贊成把

A=440Hz作為通用標準。后來1953年，ISO組織由將其定為了全球標準。

倫納德.霍洛維茨Leonard Horowitz 博士在他的一篇題為

《音樂崇拜控制論》的文章中寫到：

正是被強制使用440Hz頻率的音樂產(chǎn)業(yè)，造成了現(xiàn)代人激進、

動蕩的心理，以及讓心情不悅的人們身體產(chǎn)生疾病。

當(dāng)然了，也有440Hz的支持者認為，

這不過是陰謀論者編造出來的一個都市傳說罷了，不足為信。

從某種角度來說，432Hz和440Hz的優(yōu)劣是一場延續(xù)至今的世紀之爭，

無論是在樂理上，還是心理學(xué)上都還沒有定論。

金字塔的建造

公元十世紀，阿拉伯的歷史學(xué)家Al-Masudi (馬蘇第)在游歷埃及時，

遇到了一位神廟的老祭祀，

老祭祀給他講了一段關(guān)于金字塔的匪夷所思的故事。

老祭祀告、說，金字塔根本不是依靠人力一點一點壘起來的，

而是依靠著一種神奇的懸石術(shù)！

說修建金字塔時，工匠們會將四張?zhí)厥獠馁|(zhì)的莎草紙放在巨石的四個角下，

手持一根特殊的金屬棒，敲擊巨石的四角，金屬和巨石碰撞發(fā)出清脆的響聲，

然后驚人的一幕就出現(xiàn)了。這種特殊頻率的震動使被敲擊的巨石慢慢升空，

在一個高度懸停住。工匠持續(xù)敲擊，巨頭一塊接一塊的到達指定的位置。

此時還有會其他工匠專門檢查擺放角度，如果有誤差，

持棒工匠還會繼續(xù)敲擊進行微調(diào)，如此循環(huán)往復(fù)。

這一幕，簡直就像是現(xiàn)代施工現(xiàn)場的調(diào)度員在指揮起重機的升降。

只不過這里的起重機是用聲波驅(qū)動的。

這徹底顛覆了我們想象當(dāng)中的金字塔建造工地的畫面：

數(shù)十萬汗流浹背的奴隸，在監(jiān)工的皮鞭和吆喝之下，用滑輪、杠桿、

和搭斜坡的方式日夜趕工。相反，老祭祀所描述的金字塔的建造，

就像是在一種神秘的儀式下，用一種優(yōu)雅的藝術(shù)方式完成了這個不可思議的奇跡工程。

老祭祀的故事，讓我想起了位于美國佛羅里達州的巨石奇跡：

珊瑚石城堡（Coral Castle）。

珊瑚石城堡之謎

珊瑚石城堡位于美國佛羅里達州邁阿密市南部，

被稱為是“有史以來最令人驚嘆的建筑之一”。

整座城堡由200多塊珊瑚石堆砌而成，最大石頭的58噸。

從開采，造型，運輸，到建造都是由一個人完成的，

這個人名叫愛德華.利茲卡寧(Edward Leedskalnin)。

據(jù)說，珊瑚石城堡是愛德華為了紀念逝去的愛情而設(shè)計的。

愛德華1887年，出生于拉脫維亞的里加市。

年輕時曾與一少女墜入愛河，

但在新婚前夜，少女棄愛德華而去，投入了其他人的懷抱。

傷心的愛德華遠走他鄉(xiāng)，來到了美國，并決定用珊瑚礁石建造一座愛情城堡。

珊瑚石城堡始建于1920年，花了愛德華20多年的時間才建成。

城堡里有一臺簡易的天文望遠鏡，由一整塊30多噸重的珊瑚石雕刻而成，

“望遠鏡”孔穴完美地指向北極星。

還有一個重達9噸的由一塊珊瑚石建成的大門。

這個大門的支點非常巧妙﹐游客用一根手指就能將它推開。

城堡中另一個讓人驚嘆的建筑是2噸多重的心形珊瑚石桌子，

這顆珊瑚心形桌子被認為是世界上最大的情人心。

愛德華身高1米52，體重只有不到45公斤。

1951年，愛德華去世后，有人找到了他的工具室，

里面的工具都是非常原始的木棍和鐵鍬。

在那個沒有現(xiàn)代高科技的年代，他一個人是如何完成城堡的建造的呢？

有住在附近的人說，愛德華的一切工作都是在深夜到凌晨，

借助著手提燈光完成的。沒有任何人見過他是如何搬運那些巨石的。

愛德華似乎有很強的第六感官，每當(dāng)發(fā)現(xiàn)有人偷看他時，

他就會立刻停下工作，直到偷看的人離開。

但還是有一次一位鄰居無意中看到愛德華把手放在石頭上對著它們唱歌，

好像歌聲能讓石頭變輕一樣。

愛德華在日記中曾經(jīng)留下過這樣一段話，

他說：我發(fā)現(xiàn)了金字塔的秘密﹐

我知道了古埃及人和古代秘魯、烏干達以及亞洲的建筑師們﹐

是怎樣用最原始的工具搬運重達幾噸的巨型石塊，

并把它們放置在合適的位置上的。

金字塔建造的秘密一直是科學(xué)家們眼中的特大謎團，

同樣的珊瑚石城堡也讓科學(xué)家們感到匪夷所思。

也許愛德華挪動巨石的秘訣就隱藏在他的歌聲里，

他用的可能也是一種懸石術(shù)。

其實利用聲音讓物體懸浮在空中并不是一個多么新鮮的概念了，

它有一個專門的學(xué)術(shù)名稱，叫做“聲懸浮”（Acoustic Levitation）。

聲懸浮

磁懸浮技術(shù)相信已經(jīng)無人不知無人不曉了，

畢竟，不少城市都開通了磁懸浮列車專線。

在懸浮的狀態(tài)下，摩擦力會大大的降低，車速會得到質(zhì)的提升，

真正意義上做到“距離不是問題?！?/p>

然而，比起磁懸浮，聲懸浮技術(shù)對材料的物理要求更少，且更穩(wěn)定。

更有趣的是，物理學(xué)史上聲懸浮的誕生完全源自一次意外。

1866年，27歲的德國物理學(xué)家奧古斯特·昆特

在測量聲音在固體和氣體中的傳播速度時，

意外發(fā)現(xiàn)，諧振管中的聲波能夠讓塵埃顆粒有序地懸浮和舞動。

就這樣，昆特Kundt稱為了發(fā)現(xiàn)聲懸浮現(xiàn)象的第一人。

但是人們搞懂這一現(xiàn)象背后的原理花了半個多世紀。

1934年，加拿大物理學(xué)家路易斯.金揭示了聲懸浮

是高聲強條件下的一種非線性效應(yīng)，

其基本原理是利用聲駐波與物體的相互作用，

產(chǎn)生豎直方向的懸浮力以克服物體的重量。

今天我們常見的單軸式聲懸浮裝置是由上面一個聲音發(fā)射端，

和下面一個反射端組成的。

發(fā)射端發(fā)出聲波，傳遞到下方的反射端，再經(jīng)由反射端反射回來。

反射回來的聲波與發(fā)射端的聲波互相重疊交織。

操作人員可以調(diào)節(jié)兩端間的距離，當(dāng)距離正好是聲波波長的整數(shù)倍時，

發(fā)射聲波與反射聲波在裝置內(nèi)就會重疊形成穩(wěn)定的“駐波”。

顧名思義，就是看起來聲波像是“駐立不動”了。

其中兩波交匯的點被稱為“波節(jié)”，震動幅度最大的點被稱為“波腹”。

理論上講，波節(jié)處的聲壓為0，在節(jié)點偏下的位置，聲壓向上。

所謂“聲壓”是指聲波通過媒介時，由于振動所產(chǎn)生的壓強改變量，

用符號p表示，單位是帕（Pa）。

聲波在空氣中傳播時，是一種縱波，空氣粒子的密度會隨聲波而改變。

密度改變，壓強自然會隨之改變，此改變量就是“聲壓”。

將小水滴或者小球放在“波節(jié)”稍稍偏下的位置，

聲壓在豎直方向形成的向上的力場就會與水滴或小球的重力達到平衡，

從而產(chǎn)生懸浮的效果。

經(jīng)歷了一個多世紀的發(fā)展，聲懸浮已經(jīng)從一項偶然的發(fā)現(xiàn)，

逐漸演變?yōu)榱艘环N成熟的技術(shù)手段。

由于物體可以懸浮在空中，沒有機械支撐，

聲懸浮可模擬空間環(huán)境中的無容器狀態(tài)，

用于熔煉超高純度的金屬材料。

近些年來，聲懸浮技術(shù)還被廣泛用于微劑量生物化學(xué)研究。

可以消除容器對分析物的吸附，避免器壁對分析檢測信號的干擾等等。

但是與磁懸浮相比，發(fā)展到今天的聲懸浮還是有一個致命硬傷的。

那就是只能懸浮起質(zhì)量較輕的小物體，

而且物體的尺寸不能超過聲波波長的一半。

所以搬運金字塔巨石那樣的上古黑科技，用現(xiàn)今的聲懸浮技術(shù)還是無法復(fù)刻的。

麥田圈的聲音

1989年，麥田圈的命名者科林·安德魯斯帶領(lǐng)著

一個25人的研究團隊在英國漢普郡溫徹斯特附近的Cheesefoot Head田間，

展開了人類歷史上第一次有組織的麥田圈監(jiān)測行動。

研究人員24小時蹲點，對于層出不窮的麥田怪圈，

他們發(fā)誓要調(diào)查個水落石出。

這次行動也被命名為白鴉行動（Operation White Crow）。

行動為期十天，研究團隊在田野邊停了一輛面包車，

作為指揮中心，一名研究員留在車里，其他人4人一組，

24小時不間斷的觀察麥田。

然而，白鴉行動依然沒能抓到麥田圈制造者。

不過在這次行動中，一組研究員在進行夜間觀察時，錄到了一些奇怪的聲音。

行動結(jié)束后，錄音帶被送到了NASA在加州帕薩迪納的噴氣推進實驗室。

NASA經(jīng)分析后認為這些聲音跟鳥鳴、蟲叫都沒有關(guān)系，

像是某種循環(huán)的、有節(jié)奏的機械音源，頻率在5000~5200Hz之間。

此后，一些麥田圈愛好者就開始推測，

麥田圈的形成可能是因為某種特定的聲音與植物細胞產(chǎn)生了共振效應(yīng)，

導(dǎo)致植物莖桿彎曲。不同的音律，會形成不同的圖案，

就像“克拉尼實驗”一樣。事實上，不少麥田圈目擊報告中，

也有目擊者明確描述，在麥田圈形成前后，

有聽到一種介于蟬鳴和瀑布聲響間的顫音。

尼古拉·特斯拉說過：如果你想知道宇宙的秘密，

就用能量、頻率與振動來思考。

聲音就是由不同頻率的震動產(chǎn)生的。

它可以是是令人心曠神怡的藝術(shù)，

也可以是改變世界的高科技，更可是引人入勝的都市傳說。

但最重要的是，聲音是我們傳遞情感的工具。

有這樣一個根據(jù)真實歷史改編的故事。

康城之戰(zhàn)

1944年，康城之戰(zhàn)中，一名德國狙擊手連續(xù)擊斃了40名英國士兵。

當(dāng)狙擊手再次瞄準戰(zhàn)場上剩下的唯一名負傷的英國士兵，

準備射殺之時，英國士兵在生命的最后關(guān)頭，

拿出了隨身攜帶的口琴，吹起了愛爾蘭民謠《Danny Boy》。

他想起了家里剛出生不久的孩子，想起曾經(jīng)將孩子溫柔的抱在懷里。

曲畢，英國士兵摘下了帽子，準備坦然面對德國狙擊手的子彈。

可誰知此時，卻傳來了德國狙擊手同樣悲傷的笛聲。

他想起了等待自己歸家的未婚妻，想起了離別時，他們的深情相擁。

音樂喚起了他們被戰(zhàn)爭消磨到最后的那一抹溫柔。

是音樂讓狙擊手放下了槍。

這一刻，戰(zhàn)爭已經(jīng)不再重要，兩人內(nèi)心對和平和美好的向往是一致的。

音樂大概是這世界最便宜的神藥了吧。

它不需要語言，卻讓我們彼此緊密相連。

音樂響起，什么都不用說，你我都懂。