估計(jì)大多數(shù)從事幕后的老師都是差不多同樣的經(jīng)歷吧。最初我的專業(yè)是機(jī)械電器，跟音樂沒啥關(guān)系。90年代樂隊(duì)特別火，自己就喜歡上了吉他，在家鄉(xiāng)柳州做起了樂隊(duì)。后來來到南寧，目的也是為了做樂隊(duì)。一開始接觸制作是想著自己錄小樣，弄著弄著身邊的朋友聽覺得還不錯(cuò)，于是也開始有幫他們錄制一些Demo。還記得最開始旅行團(tuán)樂隊(duì)在柳州就找我錄過一個(gè)歌，當(dāng)時(shí)他們年紀(jì)還特別小，估計(jì)也應(yīng)該是他們第一次錄東西，哈哈！正式開始入行做編曲混音應(yīng)該是2002年后來到南寧，當(dāng)時(shí)生活沒什么經(jīng)濟(jì)來源，做了一個(gè)簡陋的小工作室，在我老師駱子韜的幫助下開始接各種各樣的行業(yè)里老師不愿意干的活，估計(jì)都是因?yàn)閮r(jià)格太便宜哈！然后就不停地?fù)Q設(shè)備，不停地?fù)Q地方，一直到了今天。

不僅僅是錄音和制作，您還負(fù)責(zé)大量的編曲工作?？煞窠榻B下自己平日的工作流程？

還不僅錄音制作、大量編曲，我還寫歌，偶爾做樂手，客串出納會(huì)計(jì)保安司機(jī)催債等等......開個(gè)玩笑！上次跟時(shí)俊峰老師聊天，他說很多地方上的老師都得這么干。因?yàn)榛钌?，缺人，缺行業(yè)分工！我覺得自己是"萬金油，啥毛病都治，治標(biāo)不治本"。

回歸主題，工作流程等問題，編曲的DAW我用得特別雜，Cubase、Logic、Sonar、Reaper等等，甚至Pro Tools我都有使用過做編曲。不過最后還是回歸到Cubase，感覺還是它比較對路我的性格。先把歌手找來定調(diào)定速度錄一段Demo，就開始用各種軟音源在里面調(diào)整。我編曲喜歡在一個(gè)特別小的房間里做，因?yàn)榭偢杏X自己要不停地編曲混音，角色轉(zhuǎn)換，如果用自己最好的設(shè)備來弄，總怕后面Mix時(shí)就不知道要弄什么了。不知道這算不算怪癖。另外由于在地方上做，有時(shí)候特別難找到合作的樂手老師（不是說廣西沒有好樂手，好樂手都太忙了）。而且制作任務(wù)時(shí)間也要求特別緊，所以能用MIDI做的，我?guī)缀醵加肕IDI了。音源盡量把所有演奏法都掛上，做成一套大模板，編曲的時(shí)候也就方便了，不然有時(shí)候可能就因?yàn)閼械萌於鄮讉€(gè)音色，讓樂句做得太平淡缺少人味。然后導(dǎo)分軌到Pro Tools錄歌手，混音到最后出活。PT用了好多年的HD 9，最近我換成了PT 2018了，買了Waves服務(wù)器覺得PT HD卡其實(shí)沒有什么太大意義了。

像您的代表作《壯鄉(xiāng)春早》、《趕歌圩》、《飄飄瑤》、《月亮妹子》等，都是極具民族特色的作品，很多配器都與流行音樂有所不同。您是如何通過現(xiàn)代音樂制作手段完成這些作品的？有什么自己的特色處理方式？

我的特色其實(shí)就是沒有特色。編曲從開始入行，就沒有能好好正兒八經(jīng)學(xué)過，都是自己琢磨。我聽各種音樂，每次編曲的時(shí)候其實(shí)就跟我那一段時(shí)間聽的音樂有關(guān)。從一開始做樂隊(duì)時(shí)期，我曾經(jīng)粗淺覺得民族音樂就是五聲調(diào)式，配器無非就是笛子古箏琵琶樂句加花兒，也做過很多幼稚的作品（當(dāng)然現(xiàn)在也做得沒多好）。直到后來，慢慢開始愿意打起精神仔細(xì)聽國內(nèi)各位大師的音樂時(shí)，我才開始感覺自己的淺。浮克老師的時(shí)尚融合，趙季平老師的深厚民族底蘊(yùn)，王備老師的好萊塢國際化......太多中國音樂家可圈可點(diǎn)，值得學(xué)習(xí)。

于是，我自己才開始想著能否把這一段時(shí)間的學(xué)習(xí)和生活融入到自己的歌曲里面。我覺得民族音樂其實(shí)是無形的，不是特定指某種樂器某種唱法什么的。古箏可以彈得很國際，吉他也可以彈得很民族嘛！我在平時(shí)聽歌時(shí)，覺得特別有意思的地方就多聽幾遍，認(rèn)真地想想里面的和聲進(jìn)行、樂器類型是怎么組成層次的，有時(shí)候編民歌的時(shí)候就會(huì)不自覺地用上了。比如最近我在練習(xí)Jazz鋼琴，彈得很爛，入門都不行。但是我就可以把其中的和聲進(jìn)行、樂句、律動(dòng)等等在我編曲的時(shí)候不自覺地運(yùn)用進(jìn)去。

今年夏天，您專程到北京一家著名錄音棚進(jìn)行了觀摩學(xué)習(xí)？都有怎樣的收獲和感想呢？

是的，我到了福達(dá)錄音棚，在時(shí)俊峰老師那里待了整一個(gè)月。整個(gè)過程實(shí)在太棒了，大開眼界！時(shí)老師平時(shí)話不多，但是講到專業(yè)技術(shù)，他話匣子就打開了，徹底顛覆了我對聲音的認(rèn)識(shí)，也讓我對錄音混音這個(gè)行業(yè)開始心存敬畏。說來慚愧，自己曾經(jīng)在廣西根本就沒有行業(yè)意識(shí)，時(shí)老師給我影響特別大！感覺對聲音的意識(shí)也提高了好幾個(gè)級(jí)別，從以前認(rèn)為的兩個(gè)喇叭的立體聲是一個(gè)平面，經(jīng)過時(shí)老師的指點(diǎn)我開始感覺到兩個(gè)喇叭發(fā)出的聲音也是多維的、立體的。我自覺對均衡到聲像的了解還是片面，時(shí)間相位、動(dòng)態(tài)塑性、聲場的縮緊與擴(kuò)展，甚至利用相位抵消這個(gè)EQ特性轉(zhuǎn)化為優(yōu)點(diǎn)去獲得自己想要的聲音......有太多自己需要惡補(bǔ)的知識(shí)了，這真的是非常棒的一次體驗(yàn)！感謝時(shí)老師！感恩！

到福達(dá)錄音棚向時(shí)俊峰老師取經(jīng)

哪些Waves插件是您用得最得心應(yīng)手的？一般都是怎么用？

Waves的插件使用了很多年了，從我開始錄音制作第一首歌就開始使用。比如最早的C1、Q10，我個(gè)人感覺非常精準(zhǔn)，使用久了以后更深的感受是，掛上會(huì)微微感覺聲音會(huì)有一絲絲縮緊的感覺。于是我有一段時(shí)間就大量地把這兩個(gè)效果器用在打擊樂上，讓聲音更有力度和顆粒感。后來到“文藝復(fù)興”系列插件，感覺不一樣了，覺得聲音密度更高更細(xì)膩，比C系列的多了一些硬件的染色味，并且泛音也更足了一些，我會(huì)把它們更多用于人聲和中頻樂器這一類的軌道上。再到后來有了SSL 4000系列通道條，讓我入迷，那一段時(shí)間我?guī)缀蹙蜎]有用別的EQ和壓縮，幾乎每軌都掛一個(gè)SSL E-Channel，然后幻想自己就坐在一個(gè)SSL大臺(tái)子前Mix。這個(gè)插件對我影響特別大，它的壓縮部分F.ATK兩個(gè)檔，個(gè)性分明。需要音頭有能量就右邊，需要更多的延音細(xì)節(jié)就左邊，處理鼓組幾乎是指哪打哪，樂器也是馬上就能進(jìn)入到狀態(tài)，直到現(xiàn)在一直是我的主力插件。不過在人聲上我使用的比較少，不懂為什么，可能感覺看著界面好像跟人聲不太和諧吧，哈哈。

SSL E-Channel和G-Channel

后來的CLA系列出來，CLA-76讓我非常的喜愛，掛上就能讓聲音厚實(shí)泛音有力，我會(huì)常常用Bluey檔位來做人聲壓縮。CLA-2A用得就少一些了，感覺這個(gè)壓縮做出來的聲音對于我來說，過于平滑染色也過重，估計(jì)更適合國外“大腔體”的歌手吧。CLA Mixdown掛在總線也是我經(jīng)常干的事，對母帶沒什么概念的我感覺大師幫我把這事給做了。最后就是Limiter，一直在用L2很多年。不過最近時(shí)老師跟我說Limiter算法越新越好，我正準(zhǔn)備嘗試L3-16。特別值得一提的是F6，這個(gè)太棒了，我處理民歌人聲時(shí)最頭痛的問題是，一壓縮就軟，不壓又刺耳，用別的EQ染色重了感覺臟，總是不對那個(gè)味道。F6的到來徹底解決了問題，聲音正是我需要的無染，2K-4K特別扎耳朵的地方來個(gè)動(dòng)態(tài)EQ，做出來的人聲又亮又不刺耳，也沒有任何的負(fù)面染色.非常棒！H-Reverb我也使用特別多，不過我就選一個(gè)合適的預(yù)設(shè)稍微做一點(diǎn)改動(dòng)就好，不會(huì)去大調(diào)，有時(shí)候廠家給的預(yù)設(shè)是非常棒的！

由上至下：

CLA Mixdown母線混音插件

F6動(dòng)態(tài)均衡器

H-Reverb混響器

CLA-76建模壓縮器

您也添置了eMotion LV1軟件調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)?？煞穹窒韺@套系統(tǒng)的體驗(yàn)？

LV1是最近顛覆我的一個(gè)產(chǎn)品。買回來時(shí)我其實(shí)一點(diǎn)不懂，自己一點(diǎn)點(diǎn)琢磨著組裝起來花我了一兩個(gè)月的時(shí)間。這套系統(tǒng)其實(shí)就是一個(gè)可以使用Waves所有插件的64路立體聲通道數(shù)字調(diào)音臺(tái)，音質(zhì)非常好。我第一次聽時(shí)就覺得清晰溫暖，當(dāng)時(shí)特別喜歡，回到南寧幾乎就沒有心情工作了！

看名字其實(shí)就知道LV1更適合現(xiàn)場的老師使用。這么個(gè)“巨型調(diào)音臺(tái)”功能其實(shí)太多了，我們可以各取所需。我把LV1放到我的棚里作為總控，控制三對監(jiān)聽音箱的音量，還包括歌手監(jiān)聽和對講，配的兩個(gè)觸摸屏看起來也很有科技感很高端！

雙觸屏LV1系統(tǒng)在棚里作為總控

混音時(shí)我把它做Summing用，先在PT里把所有軌道按樂器分類輸出到不同的Bus，然后Bus再相應(yīng)出到LV1里，最后從LV1總輸出錄回到PT里，就算完工了。LV1里幾乎就不做任何操作，這樣我就沒有必要存兩個(gè)工程文件了。因?yàn)長V1幾乎就不用動(dòng)，對于現(xiàn)在Studio的大量工作和修改來說，工程還是越簡單越好。之所以從HD換了純軟件的PT 2018也是這個(gè)原因，能讓我用軟連接更方便。LV1的Summing品質(zhì)可以說比PT要好很多，一耳朵聽非常明顯，聲音的輪廓和定位都清晰多了。我很滿足了！