四 楚漢浪漫主義 ??三、氣勢(shì)與古拙 筆記： ??1.人對(duì)世界的征服和琳瑯滿目的對(duì)象，表現(xiàn)在具體形象、圖景和意境上，則是力量、運(yùn)動(dòng)和速度，它們構(gòu)成漢代藝術(shù)的氣勢(shì)與古拙的基本美學(xué)風(fēng)貌。 ??2.那彎弓射鳥的畫像磚，長(zhǎng)袖善舞的陶俑，奔馳的馬，說(shuō)書的人，刺秦王的圖景，車馬戰(zhàn)斗的情節(jié)，卜千秋墓壁畫中的人神動(dòng)物的行進(jìn)行列…這里統(tǒng)統(tǒng)沒有細(xì)節(jié)，沒有修飾，沒有個(gè)性表達(dá)，沒有主觀抒情。相反，突出的是高度夸張的形體姿態(tài)，是手舞足蹈的大動(dòng)作，是異常單純簡(jiǎn)潔的整體形象。這是一種粗線條粗輪廓的圖景形象，然而，整個(gè)漢代藝術(shù)生命也就在這里。一往無(wú)前不可阻擋的氣勢(shì)、運(yùn)動(dòng)和力量，構(gòu)成了漢代藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格。 ??3.漢代藝術(shù)構(gòu)圖不懂后代講求以虛當(dāng)實(shí)、計(jì)白當(dāng)黑之類的規(guī)律，它鋪天蓋地，滿幅而來(lái)。似乎“笨拙”，然而，卻給予人們以后代空靈精致的藝術(shù)所不能替代的豐滿樸實(shí)的意境。它由于不以自身形象為自足目的，就反而顯得開放而不封閉。它由于以簡(jiǎn)化的輪廓為形象，就使粗獷的氣勢(shì)不受束縛而更帶有非寫實(shí)的浪漫風(fēng)味。但它又根本不同于后世文人浪漫藝術(shù)的“寫意”。它是因?yàn)闅鈩?shì)與古拙的結(jié)合，充滿了整體性的運(yùn)動(dòng)、力量感而具有浪漫風(fēng)貌的，并不同于后世藝術(shù)中個(gè)人情感的浪漫抒發(fā)。 ????當(dāng)時(shí)民間藝術(shù)與文人藝術(shù)尚未分化，從畫像石到漢樂府，從壁畫到工藝，從陶俑到隸書，漢代藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)的更多的是整體性的民族精神。如果說(shuō)。唐代藝術(shù)更多表現(xiàn)了中外藝術(shù)的交融，從而頗有“胡氣”的話；那么，漢代藝術(shù)卻更突出地呈現(xiàn)著中華本土的音調(diào)傳統(tǒng)：那由楚文化而來(lái)的天真狂放的浪漫主義，那人對(duì)世界滿目琳瑯的行動(dòng)征服中的古拙氣勢(shì)的美。