上篇傳送門：

那么，從這篇開始會正式涉及技法分享。也就是創(chuàng)作歌詞中會用到的技巧。

先從最簡單的部分開始，然后會逐漸一步一步地深入。

本期的主題是翻填詞，分上下兩篇。本期是上篇，是正式填詞之前的扒詞格工作。

注：本片只涉及扒詞格教學，不涉及扒譜。

在正式開始前先解決兩個誤區(qū)：

寫翻填會被版權警察出警嗎？

寫翻填詞其實與寫同人文畫同人圖一樣，都是版權的灰色地帶。但是為什么沒有人會出警寫同人文的太太呢？因為，同人文的授權一般是默認開放的。也就是說，只要作者本人沒有明令禁止寫同人文，就是默認可以寫的。寫翻填詞同理，只要作者沒有說禁止翻填，那么都是可以寫翻填曲的。

畢竟真的每寫一首翻填曲就要找作者要授權比許多人想象中的麻煩。大部分翻填曲都是外語歌，這種情況因為有語言溝通的困難，很難要到授權。而且如果是翻填三次元比較熱門的曲子，也不太可能去和大明星私信要授權，這樣也不容易看到。

當然，如果翻填對象的作者是國人或者英語日語水平能夠允許你和外國人交流的話，還是盡量去要一個授權，以示尊重。

假如下次有版權警察出警，可以直接告訴ta：“如果每個人必須要獲得來自作者本人的授權才能進行二次創(chuàng)作，那么整個鬼畜區(qū)將不復存在?！?/span>

翻填詞不如原創(chuàng)詞好？有優(yōu)劣之分嗎？

詞作在沒有曲師朋友的幫助下，是很難找到練習機會的。這種時候就需要練習翻填詞。

就算只是照搬原曲的意象，也可以練習到把句子轉化為歌詞的能力。而同中心和完全原創(chuàng)的歌詞則可以練習表達。翻填詞是有原曲的詞格限制的，比起先曲后詞可以練習如何在詞格限制下創(chuàng)作已經(jīng)如何與詞格配合。

而且同一首歌可以填不同的歌詞，可以充分利用一首歌帶來的練習機會。

翻填詞中的原曲潤色向屬于創(chuàng)作起來比較簡單的類型，也能夠為新人帶來一些信心。

就算是中V圈內知名的詞作，早期也有很多的翻填詞作品。

翻填詞是詞作很重要的練習，不要因為填出來的東西不完全屬于自己就瞧不起它。

詞格的寫法

詞格一般有以下兩種寫法：

XXXXXXXXXXXXXX

XXXXXX XXXXXXXXX

XXXXXXXXXXX

XXXXXXXXXX

或

14

6 9

11

10

這兩種寫法都有人用。前者更適合新手，可以在寫好詞后直接看到適不適合詞格；而后者更簡潔，在創(chuàng)作時不會受到過多的干擾。不過還是取你最習慣的那種寫法就可以了。比如我本人就習慣后者，用前者寫歌詞時我寫出的詞會受到強烈的來自詞格的影響。

中文對數(shù)詞格的影響

幾乎所有需要數(shù)詞格的歌曲都是外語歌，而語種不同也會對詞格造成一定影響，比如說會導致幾個音在同一個音符里。

中文的信息密度非常高，而信息密度高則說明表達一個語義時需要的字符就少，比如與其他語種比較：

（中）他們是學生。

（英）They are students.

（日）彼らは學生です。

其中，中文需要的音節(jié)與字符是最少的。也因為如此，中文歌總是一個漢字占一個音（延音除外），而英語需要一個音和數(shù)個輔音占一個音符，日語更是因為需要的音節(jié)多而盡量見縫插針。在實戰(zhàn)中請注意這些不重要的音，在數(shù)詞格時可以直接將其省去。

不過由于發(fā)音特點，英語詞格會相對日語詞格好數(shù)一些。

數(shù)詞格的方法

數(shù)詞格主要數(shù)的是音符的數(shù)量與轉音的持續(xù)長度。

這里提供兩種：跟唱法和哼唱法。

跟唱法是直接在音樂播放時跟著歌手唱，以數(shù)出有多少個音。

哼唱法是在音樂播放完后，通過回憶以哼唱的方式數(shù)出有多少個音。

在使用跟唱法時，可以直接唱數(shù)字。跟唱一二三，這樣在唱完后就直接知道有多少個詞格了。

新手不理解第一種方法的話可以嘗試第二種。

第一種跟唱法需要集中注意力，保證自己唱出的數(shù)字是對的，也需要在歌手唱到下一個音時趕緊跟上。第二種就會相對輕松一點。

雖然也可以在心里默默地用跟唱法數(shù)詞格，但是還是盡量通過唱出來的方式檢查，是不是把不必要的音算進去了。通常如果一段詞格包含不必要的音，就會變得比較繞口，很好聽出來。

可能說到這里還是有人對哪些音該不該省略還是不明白，我在這里演示一下：

Maybe?god?just?made?one?mistake
My?heart's?at?the?stake

——TENSHI NI HEARTBREAK

這一段的詞格是“8 5”。

解釋一下我是怎么判斷哪里需要省略的（建議這段說明配合原曲食用）：

“maybe”在這里占了兩個音?！癵od”雖然本身這個單詞有兩個音（[ɡɑd]中的“ɡɑ”和“d”），但后面的d是輕音，直接省略?！癹ust”有三個音，但是后面兩個輔音可以和前面的音看作是一體的，可以省去?！癿ade”同理，d可以直接看作輕音?！皁ne”占一個音?！癿istake”占兩個音，其中“mis”占一個，“take”占一個?！癿y”占一個音，“heart's”后面的“ts”是輕音，總共占一個音?！癮t”占一個，“the”占一個?！皊take”本身是三個音，前面的“s”和后面的“k”都是輕音。判斷是否為輕音還是需要聽歌手在唱到這個音時有沒有強調。如果只是一筆帶過，那么在數(shù)詞格的時候就可以不算入詞格。

這些數(shù)詞格技巧可以在平時聽歌的時候練習。

不需要在扒譜這一點上太緊張。因為每個詞作對同一首歌的處理方式都不同，可能你數(shù)出的詞格比別人略微多少一兩格，甚至你數(shù)出的詞格與收到的扒譜文件都無法對上。你只需要記好詞格的相對位置就可以。這些都屬于正常范圍之內，不用慌張。我在下文會提到確認詞格相對位置的方法。

接下來是一些答疑：

這一段詞速度好快！我跟不上！

遇到速度快的詞，可以直接試著三個音一組或者四個音一組來數(shù)。

一般在歌曲創(chuàng)作上，語速快的部分都是三連音或者四連音。這種數(shù)詞格方法幾乎可以應對所有音符聽得清楚的快語速部分。如果其中有轉音也可以先數(shù)上，到時候直接減去轉音所占的音符數(shù)量即可。

還有一種情況，就是原曲屬于rap。rap本身就考驗歌手的語速，這種情況可以試著分段數(shù)，盡量找每一段音之間存在的小空隙（也就是換氣的地方）。最后把每一段的詞格加起來就可以了。

如果還是有些困難的話，可以手動放慢音頻，然后再一個一個數(shù)。一些音樂軟件是自帶調整倍速功能的。

如果是日語歌的話，可以試著直接看羅馬音。不過很多時候羅馬音也并不準確，原因正如我之前提到的，日語有時候需要很多音塞進一個音符里。和英語一樣，需要省略掉這些不重要的輕音。可以通過看羅馬音輔助（我會在附錄中講解日語的發(fā)音規(guī)則）。

注意：不要看網(wǎng)易云自動生成的羅馬音！大多時候這種自動生成的羅馬音非常不準確！

我還是不會?。ɑ蛘呶覒械冒牵?/span>

如果對著原曲扒了半天還是感覺很困難的話，可以試著去聽別的版本。比如純鋼琴演奏版、演唱會版、acoustic版（不經(jīng)過電子音效處理的純樂隊演奏版），甚至是翻唱和別的詞作寫好的中文填詞版。

如果上面這些方法對你來說還是不適用，也可以直接先扒譜。

一些熱門的歌曲可以直接在b站搜索“歌名 扒譜”這樣的關鍵詞，或者直接百度“歌名 midi/vsqx”。這樣可以直接獲取歌曲最直觀的詞格。（注意投稿的時候標明扒譜來源/參考）

一般搜索“扒譜”關鍵詞出來的大部分是鋼琴譜。我會在本片末尾附上“看了就會的五線譜讀譜教程”，幫助沒有學過樂器的詞作扒譜。

不過上面這些利用網(wǎng)絡的技巧只適用于較為熱門的歌曲，那種非常非常小眾的歌可能就很難在網(wǎng)絡上找到資源了。這種情況也可以直接找人扒譜。一般價格在20~40之間，取決于扒譜的難度。

在使用這種方式扒詞格時，請務必注意轉音，不要直接給每個音都填上字。有些midi和vsqx是給翻唱用的，所有音符數(shù)量會比較多。如果全部填滿就會使得歌詞聽著燙嘴，嚴重影響聽感。就算不會到這種嚴重的程度，擴大了詞格的數(shù)量會使得必須使用大量虛詞來填充，也會對表達和聽感產生影響。這里舉一個反例，我的初投稿《一同奔向夜晚（BV145411P7Us）》就忽略了許多的轉音，導致最后的總詞格數(shù)達到了747個。因為詞格數(shù)過多，所以我不得不塞入大量的內容（甚至我在這首詞里連著用了三個“美好”）。

怎么灌詞

灌詞指的是把歌詞導入虛擬歌姬軟件的行為。在這里建議由詞作本人先灌好詞再發(fā)給調校，因為一般一首歌轉音太多的話，其實是只有詞作才知道詞要怎么灌的。

在這一步驟，就凸顯出前文說到的“記住每個音的相對位置”的重要性了。

當一首歌含有大量轉音時，很難確定音的長度和具體位置。但是不用怕，可以直接試著打拍子。也就是說自己先唱一遍，然后跟著自己唱的內容打拍子，看每一拍落在了哪個音上。當你導進軟件時，會看到大致的譜子：

其中上面標有數(shù)字的是每一小節(jié)的開頭，保證自己打拍子時卡在這個地方?？梢栽囍诖蚺淖拥臅r候卡上每小節(jié)的開頭和中間兩個地方，可以判斷出大部分音的位置。也可以直接使用節(jié)拍器，將節(jié)拍器調整至與當前歌曲同樣的bpm就可以了。

舉個例子，我之前投稿的《大游行（BV1A34y1S7Hh）》就是采用這種方式灌詞的。具體打拍子的節(jié)奏如下（注：~表示轉音）：

盲/目/與可能/性 是乞~/討者/的夢/境

游行~/樂隊/在~白~/晝前/踏過了/瀝青的/路/面

可以作為打拍子時的參考。

順帶一提，建議各位詞作可以試著把midi文件導入vocaloid或者synthv一邊聽歌姬唱出來的效果一邊寫歌詞，可以讓歌詞寫得更順利。

如果收到的midi文件與自己的詞格有出入的時候，可以適當增加或者刪去一些音，或者直接修改自己的詞格。

投稿的注意事項

如果翻填了一首詞，想拿出來投稿的話，就需要三個東西：伴奏，混音和pv。

伴奏和上面一樣，如果是熱門歌曲，一般可以直接在網(wǎng)上搜到伴奏?？墒侨绻乙皇讻]多少人聽過的歌的伴奏要怎么辦呢？

這時候可以直接用一些工具手動處理伴奏。現(xiàn)在有一些可以自動剝離音樂人聲的網(wǎng)站，可以利用這些工具。不過這些網(wǎng)站有些不是免費的，處理一首歌的均價在5~6元左右。

官方伴奏的優(yōu)先度永遠大于人工處理伴奏。

混音可以讓調校本人來混，不過一些難度較大的混音就需要找專業(yè)的混音師了。

Pv既可以直接用原曲的pv，也可以自己制作。預算充足的情況下可以找pv師。

注意：純音樂可以填詞嗎？

原則上，任何音樂都可以用來填詞。但是有一個例外：純音樂。

純音樂不像歌曲有明確的主副歌之分，寫出來的詞格會有些難看。而且最重要的一點是：

大部分純音樂愛好者反感“給純音樂填上歌詞”這一行為。

因為大眾一致認為，純音樂本身不需要歌詞便已經(jīng)是一個完整的音樂了。強行填上歌詞只不過是畫蛇添足。

如果，如果一定要這么做的話，請保證不要發(fā)布。

處理到這部分，作品就可以投稿了。

建議各位詞作們可以多填翻填曲，早期寫一些熱門歌曲的翻填也可以幫助自己更快地積累粉絲。

如果遇到自己喜歡的歌曲，不要猶豫，大膽地嘗試翻填吧。

接下來是附錄。（正片開始）

附錄1:看了就會的五線譜讀譜教學

首先我們詞作找扒譜是找到的幾乎都是鋼琴譜，所以這里只講鋼琴譜的讀譜方法和扒譜時用得到的記號。

先從譜號講起：

上面那個經(jīng)常在別的地方看到的符號是高音譜號，下面那個看起來像是反過來的C加上冒號的符號是低音譜號，這兩個符號分別代表鋼琴譜的高音部分和低音部分。一般我們通過鋼琴譜找主旋律的時候，主旋律大部分時候都在高音區(qū)，可以直接忽視低音區(qū)。

中間的那個?符號叫做降音符號。如果這個符號標注在音符旁邊，則這個音需要降低半個音。比如標注在la這個音旁邊，則需要把這個音降低到它下面的那個黑鍵上，讀作降la。

同理，也有升音符號，長成?這樣。如果這個符號在音符旁邊，則需要升高半個音。在vocaloid或者synthv中的表現(xiàn)就是向下或者向上移動一格。

?和?只對本小節(jié)的所有同個音符起效。比如我在一個小節(jié)里面的so標注了?，則本小節(jié)的所有so都要升半個音。

那么像圖上這樣標注在譜號旁邊的是什么意思呢？這是指在這首歌里所有這個位置的音符全部升半音/降半音。如圖上則是降si和降mi。下面我會講解每個位置的音符音高是什么。

先看圖。最右邊的4/4指的是以四分音符為一拍，每小節(jié)四拍。上面的指的是每小節(jié)的拍數(shù)，下面的是以多少分之音符為一拍。一拍則指的是一個完整的音。如果在vocaloid或者synthv中把拍號調整為4/4，則你會看見每小節(jié)里面有三條線，分隔成了四部分。這其中一個部分則是一拍。

同理，3/4則是以四分音符為一拍，每小節(jié)三拍。6/8是以八分音符為一拍，每小節(jié)六拍。拿到鋼琴譜后把拍號輸入到軟件里，在扒譜時會事半功倍。

最上面的那個?＝90是曲速，也就是bpm。bpm不準會導致整個曲子的速度不對，從而導致類似完全跑調的效果。請務必確認bpm是否正確。

接下來是音高。首先我們需要知道一個概念，叫做中央C。這個音在軟件里顯示是C4，也是簡譜中的1。這個音就是我們平時說的do。在譜子的這個位置：

琴譜上的所有音都可以由這個音推導而來。

我們平時唱的哆瑞咪發(fā)嗦啦西都可以在琴譜上找到，比如re是把中央C往上移動一個音得來。（注：是移動到白鍵上，不是黑鍵?。?/p>

所有在鋼琴譜上的音如果沒有特殊的升降音符號，則都是白鍵上的音。

比如《夢中的婚禮》這段（上面的數(shù)字是指法提示，不用管）：

這一段的簡譜是：

附上每個音具體位置的參考：

接下來是每個音符的持續(xù)長度。

前面有說到4/4是以四分音符為一拍，每小節(jié)四拍。那么在4/4拍下，所有的音符分別表達這些意思：

這些是在鋼琴譜中常用的一些音符。如果是以八分音符為一拍，直接將對應的長度乘以二即可。以更直觀的方式讓大家感受到這些音符在vocaloid中如何展現(xiàn)，我直接在vocaloid中畫出這些音符的長度：

如果你要找的歌主旋律在低音部分要怎么辦呢？只需要記住中央C在低音區(qū)的位置就可以了：

還有一種符號，叫做休止符。當出現(xiàn)休止符時，彈奏時就要停頓相應的拍數(shù)：

休止符的命名規(guī)律和音符是一樣的，停頓長度就是對應的音符長度。記得在扒譜時將對應的休止部分空出來。

有時你會看到音符的右邊有一個點，這種音符叫做附點音符。在二分音符旁邊加上點則是二分附點音符；在四分音符旁邊加上附點則是四分附點音符。這種附點代表這個音符演奏時需要延長這個音符的一半。二分附點音符占三拍，四分附點音符占3/2拍。

看向剛剛我給出的《夢中的婚禮》片段，最后一個八分音符和四分音符之間有一條線連接，這條線叫做連音符。連接的兩個音符是連在一起演奏的，也就是說，這一段的mi占了3/2拍。

有時候你會看到一些音符是三個三個一組，上面有著這樣的記號：

這個符號叫做三連音。像這種三個八分音符在一起，則是需要演奏時讓這三個音總共占一拍，也就是這里的八分音符占1/3拍。

在扒有調式的音樂鋼琴譜時，會在一些音符的右邊看到?這樣的符號。這個符號叫做還原符號。這個符號的作用是將之前的升降音重置，直接演奏這個音符原本的音。還原符號同升降音符號，都屬于變音符號，同樣是影響一個小節(jié)。

還有一種符號，記在五線譜的上面或者下面：

這個符號是八度記號。

用這個記在五線譜的上面，表示虛線范圍內的音需要移高八度；

用這個記在五線譜的下面，表示虛線范圍內的音需要移低八度。

有時你會看到一個音符組，通常是這樣：

在已知這一段是主旋律的前提下，怎么判斷到底哪個音才是主要的音呢？

一般直接取這些同時演奏的音符中最高的那個音。通常最高的音是主音。

比如這一段則是1341117176671。

那么在使用鋼琴譜扒譜中常用的記號就寫完了。剩下的記號基本上對于扒譜來說用不上，所以沒有寫在這里。

附錄2：歌詞的整理方式

我在上一篇提到，歌詞一般每一段由四段樂句組成。而一般在一個樂句之內表達一個完整的意思。比如：

大紅大紫的演員?其實是外星人的間諜
好看的魔術上演?尸體會藏在箱子里邊
十米外的老爺爺?下一秒就會把我誣陷
光怪陸離的世界?什么瘋狂不可能出現(xiàn)

——雨貍《一重加害》

這就是一個典型的例子。其中每一句都是并列關系，都可以單獨拿出來作為有主謂賓的句子。

我會建議詞作在創(chuàng)作歌詞時將歌詞整理為這種四句為一段的格式，這樣也更方便自己整理寫歌詞時的創(chuàng)作思路。

一般音樂軟件中展示的歌詞是經(jīng)過更加細分的分段的，如果直接參考音樂軟件中的詞格，會使得寫出來的歌詞更碎，沒法構成一個整體。

附錄3：簡易羅馬音發(fā)音規(guī)則

這個可以用來在扒日語歌詞時的參考。

先簡單介紹日語的母音（也就是元音），日語的母音有五個：

其中圖片的左邊是平假名寫法，右邊是片假名寫法。這是日語中的基礎發(fā)音，也是日語中長音的表現(xiàn)手法。

雖然有を這種讀音是o的音，但是這個不屬于母音。

假名中有ん這個音，這個音不會放在單詞的開頭，也不會放在句首。它跟在別的假名后面，叫做撥音。它不單獨發(fā)音，作用是給別的音增加類似于中文中-n或者-ng的效果。

例如：

さんぽ（散步）? ばん（晚上）

寫成羅馬音為：

sanpo? ban

注意撥音的持續(xù)長度是和它前后的音是相同的，但是在創(chuàng)作時一般可以直接視為前一個音的延伸，也就是說可以不單獨把ん計入詞格。

有時你會看到一些音的后面跟著小寫的や、ゆ、よ。這種音叫做拗音。例如：

おちゃ（茶）? ぎゃく（逆、反）? きょう（今天）

寫成羅馬音則是：

ocha? gyaku? kyou

這種情況可以把這個小寫的や、ゆ、よ和前面的平假名視作一個音，與漢語中的“家”“就”一樣。

有時會看到在音的后面跟著小寫的つ。例如：

あさって（后天）? さっか（作家）

寫成羅馬音是：

asatte? sakka

這個叫促音。本身不發(fā)音。數(shù)詞格時可以直接忽略。

而當上面提到的母音跟在其他的音后面時，則需要注意，如果遇上：

あ段假名+あ

い段假名+い

う段假名+う

え段假名+え或い

お段假名+お或う

這種情況叫做長音。直接視為前一個音的延長。具體例子有：

とおり（大街）? すうがく（數(shù)學）

寫成羅馬音為：

tōri（或toori）? sūgaku（或suugaku）

而片假名中的長音直接用ー表示：

サッカー（足球）? チーズ（奶酪）

羅馬音為：

sakkā（或sakkaa）? chiizu

附上五十音圖以方便大家對照：

那么到這里就真的結束了。

下篇文章見。

本文作者：葉艾青

轉載請注明出處。

（下次應該真的不知道什么時候更新了……讓我休息一下）