[AS]為初學(xué)者設(shè)計(jì)的音樂理論講座(三)

2023-03-03 01:14 作者:飛翔的辣椒炒肉 0人讀過 | 我要投稿

【第2回】大調(diào)音階和小調(diào)音階

這次就音階這個(gè)概念說兩句。音階簡(jiǎn)而言之就是聲音的排列方式，是制作音樂的所有基礎(chǔ)的重要概念。在這里，作為代表性的音階，列舉了大調(diào)音階和小調(diào)音階，請(qǐng)理解各自的不同。

1.什么是音階？

2.音階有無數(shù)個(gè)

3.C大調(diào)音階

4.a小調(diào)音階

5.大調(diào)音階與小調(diào)音階的不同

6.c小調(diào)音階的建議理由

7.試作c小調(diào)音階

1.什么是音階？

音樂理論所說的Scale是指音階。粗略地說，就是在1個(gè)八度音階中的12個(gè)音中使用哪個(gè)音和哪個(gè)音，可以說是“聲音的選擇方法”。

使用所有12個(gè)音的比例被稱為半音階。其特征是相鄰的音都是以半音的音程排列的。這種情況下，包括白鍵和黑鍵在內(nèi)，鍵盤上的聲音可以不區(qū)分使用，所以自由度非常高，乍一看很方便。

但是如果用全部12個(gè)音制作旋律的話會(huì)怎么樣呢？如果是完全沒有音樂知識(shí)的人的話，恐怕只能做出沒有統(tǒng)一的非常不能稱為音樂的東西吧。如果亂彈鍵盤上的12個(gè)音，你應(yīng)該只能聽到像前衛(wèi)音樂一樣的聲音羅列。也就是說，所有的聲音等間隔排列的話，聲音就沒有“向心力”之類的東西，所以你就會(huì)變得凌亂。

說到這里，直覺好的人應(yīng)該知道，使用音階的目的是，讓音和音的間隔不是等間隔，讓各自的音有特征，讓特定的音有向心力。這樣一來，就會(huì)產(chǎn)生聚集在一個(gè)音上的方向性，聲音的移動(dòng)方式也會(huì)變得有序。

因此，12個(gè)聲音中，可以說是取舍容易使用的旋律重新組裝的音就是音階。如果按照音階制作旋律的話，即使是胡亂彈奏鍵盤，也能在某種程度上聽起來像個(gè)音樂。

2.音階有無數(shù)個(gè)

我們今天聽到的古典音樂和流行音樂中最普遍使用的規(guī)模被稱為大調(diào)(長(zhǎng)調(diào))和小調(diào)(短調(diào))。長(zhǎng)調(diào)有明亮的感覺，而短調(diào)有黑暗的感覺是其特征。

但是音階不僅限于這兩個(gè)。全世界都存在著無數(shù)的音階。例如，以日本童謠中經(jīng)常使用的四七拔音階為首，沖繩音樂中有特征的琉球音階、吉普賽音樂中有特征的吉普賽音階、弗拉門戈中使用的西班牙音階等，可以說存在民族音樂的數(shù)量也不為過。因?yàn)檫@樣的音階是民族音樂固有的東西，所以如果使用這個(gè)規(guī)模來制作旋律的話，總覺得有點(diǎn)像這樣的特征。這才是使用規(guī)模的好處，也是樂趣所在。

關(guān)于各種各樣的音階，找個(gè)什么時(shí)候再說一下，總之這次請(qǐng)好好理解最基本的大調(diào)音階和小調(diào)音階這兩個(gè)不同。

3.C大調(diào)音階

以Do為起點(diǎn)，只使用白鍵作成的音階稱為C大調(diào)音階(C大調(diào))。

這是誰都知道的“Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si、Do”。彈起來感覺很明亮。在這里以半音為單位來看音和音的間隔，可以知道絕對(duì)不是等間隔。鍵盤上有兩個(gè)沒有黑鍵的地方。那是Mi和Fa、Si和Do之間。也就是說，只有第三個(gè)和第四個(gè)、還有第七個(gè)和第八個(gè)之間是半音，除此之外都是全音分離的。如果寫得容易記住的話，就會(huì)排成“全全半全全全半”。這才是決定音階的最大特征。因?yàn)殒I盤的排列正好是這樣，所以做得很好，但實(shí)際上是反過來想才有了鍵盤。如果從Do開始的話，偶然全部都是白鍵，但是請(qǐng)注意，無論以哪個(gè)聲音為起點(diǎn)，只要遵守“全全全半全全半”的排列方法，就能制作出大音階。這種情況下，一部分黑鍵也會(huì)混進(jìn)來。

作為音階起點(diǎn)的Do音稱為主音(tonic)。這里最重要的是，主音是音階的中心，無論從哪個(gè)聲音出發(fā)，最終都會(huì)回到主音的力量發(fā)揮著很強(qiáng)的作用。也就是說，如果是C大調(diào)的曲子，幾乎所有的情況下，最后都是以Do音結(jié)束。因?yàn)檫@樣做是最自然的“結(jié)束了”的感覺。偶爾也會(huì)有以Mi和Sol結(jié)束的曲子，但這種情況下總覺得還有繼續(xù)，還不能半途而廢。那是為了故意留下余韻，一般不以Do結(jié)束的話就無法平靜下來。

請(qǐng)注意，在音階的最后的Si和Do之間是半音。正因?yàn)檫@里是半音，所以Si音上升半音回到Do的力量非常強(qiáng)大。像這樣起到引導(dǎo)作用的音被稱為導(dǎo)音。如果是C大音階的話，Si音就是導(dǎo)音。

由于導(dǎo)音的存在，以主音為中心最終回到主音的力量在起作用，所以有時(shí)會(huì)將這事兒俗稱為“主音的重力圈”。也就是說主音有很強(qiáng)的引力。像這樣以主音為中心的秩序產(chǎn)生被稱為調(diào)性。如果音階的起點(diǎn)不是從Do而是從Re開始的話，這次Re是主音。12個(gè)音都可以成為主音。因此調(diào)性一共有12種，長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)加起來有24種調(diào)性。

4.a小調(diào)音階

以La為起點(diǎn)，只使用白鍵作成的音階稱為a小調(diào)(a短調(diào))。

也就是說，雖然是“La、Si、Do、Re、Mi、Fa、Sol、La”，但是使用的聲音和C長(zhǎng)調(diào)完全一樣，但這次的特征是感覺很暗。唯一的不同只是開始的聲音變成了La，而不是Do。雖然感覺很不可思議，但是仔細(xì)看鍵盤的話會(huì)發(fā)現(xiàn)音和音的間隔和C長(zhǎng)調(diào)不同。這次沒有黑鍵的地方在第二個(gè)和第三個(gè)、還有第五個(gè)和第六個(gè)。像這樣，只要音和音的間隔發(fā)生了變化，氣氛就會(huì)完全改變。為了容易記住全音和半音的排列，寫的話就是“全半全全半全全”。如果把這個(gè)往前挪兩個(gè)位次的話，結(jié)果和C長(zhǎng)調(diào)完全一樣。像這樣，C長(zhǎng)調(diào)和a短調(diào)實(shí)際上是相同的另一種看法，是兄弟般的存在。而且請(qǐng)注意La和Do之間的音程是短3度。長(zhǎng)調(diào)的短3度下一定存在成對(duì)的短調(diào)，這樣的關(guān)系稱為平行調(diào)。

關(guān)注音和音之間的間隔，可能與大音階有一個(gè)不同。在C大音階上，主音的半音下相鄰著Si音，作為導(dǎo)音發(fā)揮了作用，但是在A小音階上不存在這樣的聲音。主音下面的音和上面的音都相距全音，所以無論從哪一個(gè)角度看都有點(diǎn)遠(yuǎn)，處于懸空狀態(tài)。這樣的話，想要回到主音的La的力會(huì)比大音階弱。像這樣，由于在小規(guī)模中不存在作為導(dǎo)音的音，所以想要返回主音的力與大音階相比有弱的特征。因此，小音階被認(rèn)為是不完全的音階，之后為了消除它，會(huì)產(chǎn)生多個(gè)小音階。

5.大調(diào)音階與小調(diào)音階的不同

在這里再總結(jié)一下大音階和小音階模的不同吧。C大音階和A小音階只是開始的音不同，使用的聲音本身完全一樣。結(jié)果只有音和音的間隔是“全全半全全圈半”還是“全半圈全半全全”的區(qū)別。如果把這個(gè)比作樓梯的高度，就會(huì)有以下的圖。

這里高的臺(tái)階相當(dāng)于全音，低的臺(tái)階相當(dāng)于半音。這樣看的話，可以很清楚長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)到底是“上樓梯的方法”的不同吧。

6.c小調(diào)音階的建議理由

在一般的理論書中，長(zhǎng)調(diào)一般用C大音階來說明，短調(diào)一般用a小音階來說明。這些都是平行調(diào)的關(guān)系，全部都是用白鍵彈的，所以很簡(jiǎn)單。這當(dāng)然是有道理的，但作為個(gè)人意見，我認(rèn)為短調(diào)也很容易使用以相同的Do為起點(diǎn)的c小音階來考慮。以下，對(duì)其理由進(jìn)行說明。

首先，如果作為音階起點(diǎn)的聲音像Do和La一樣不同的話，很難進(jìn)行長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)的比較。這是誰都應(yīng)該打開可能會(huì)承認(rèn)的吧。如上所述，長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)的區(qū)別只是音和音的間隔的不同，但兩者都只使用白鍵的聲音，所以一看鍵盤就很難理解哪里有什么不同，特別是初學(xué)者很難找出不同之處。

另一個(gè)是如果以La為起點(diǎn)的話，計(jì)算音程會(huì)變得困難。例如，如果被問到“以La為基準(zhǔn)長(zhǎng)6度的聲音是哪一個(gè)？”，能馬上回答嗎？在長(zhǎng)調(diào)的情況下，我們首先用C長(zhǎng)調(diào)來思考是一種默認(rèn)的習(xí)慣。當(dāng)然，如果成為經(jīng)驗(yàn)者的話，無論哪個(gè)調(diào)都會(huì)瞬間浮現(xiàn)出來，但是越是初學(xué)者，如果不暫時(shí)換成C大調(diào)的話應(yīng)該數(shù)不出來。因此，即使是短調(diào)也和C長(zhǎng)調(diào)一樣，以Do為起點(diǎn)的c短調(diào)，即C小音階的考慮是合理的。因?yàn)槿绻繡大調(diào)的音程的話，從那里可以馬上導(dǎo)出C小調(diào)的音程。這后面用度數(shù)而不是音名來表示和弦的情況下也會(huì)生存下來。

以上是自己在學(xué)習(xí)音樂理論中自然出現(xiàn)的疑問。通過采用C小音階的話，黑鍵會(huì)混進(jìn)3個(gè)，乍一看好像很復(fù)雜，但這實(shí)際上反而會(huì)變得容易理解。因此，在本此講座中，除非有特別的拒絕，否則短調(diào)將使用c小規(guī)模進(jìn)行說明。