呂景輝先生的全景山水使用的藝術(shù)語言，不是大筆頭的寫意方式，也不是裝飾意匠稍多的青綠方式，而是高度重視用筆的水墨方式。他以強調(diào)豐富空間層次的飽滿構(gòu)圖、密集的線皴、筆筆見濃淡的細染，開發(fā)了山水畫表現(xiàn)崇高之感和天人之思的另一種類型。

呂景輝先生取景寬而廣，布局繁而放，丘壑雄而厚，用筆勁而逸，運墨秀而蒼，畫風樸而純，望之浩然中不失蒼莽，沉郁中時露昂藏，繁密中見天地寬廣，虛靈中見氣象壯闊。其中也不乏對西法光影明暗的借鑒，也十分重視引進西方的構(gòu)成意識，且與傳統(tǒng)章法中的“勢”及“開合起伏”有機地結(jié)合在一起。在這些令人耳目一新的作品中，先生拓展了山水畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，強化了山水畫的精神內(nèi)涵，為現(xiàn)代中國山水畫之謳歌永恒的大美別開了新的生面。

呂景輝先生的山水作品從內(nèi)涵上來論，有氣韻生動的妙意。氣韻生發(fā)，源于對水墨的精湛渲染，可以層層積墨，作蒼潤魅力。也可以水墨互破，寫氤氳意象。再賦以青綠襯托，便是色不礙墨，墨不礙色的流麗悅目，把山水表現(xiàn)得如一天清淑氣，萬里碧榆風。站在這種纖塵不染的山水面前仰觀，自有東崖復沓蔽輕霧，西峰崢嶸噴流泉的感嘆！風行雨霽，云上山巔，百尺懸瀑，松拔峰矗，石徑牧歸，他的山水作品有豐富的當代生活氣韻，也有鮮明的獨與天地精神往來的哲學高度，是當代文人的新建樹！

呂景輝先生也常常放開手筆，著意于大寫意山水的嘗試，一改溫文爾雅的從容而代之以放筆直取的意筆縱橫。他以豪放淋漓的筆墨、蒼茫郁結(jié)的明暗，宏敞響亮的氣局，渴求著物我神遇跡化的開悟之境。筆墨隨機、放松，富于行草般的書寫性，粗筆大墨而不雜亂，橫涂豎抹而有節(jié)律，心手相應，不滯不礙，是發(fā)自心靈的暢達。在筆法上，他受惠最大的是“石濤”，“我之為我，自有我在”，以奔放勝。

呂景輝先生用筆勁健、堅實，筆筆中鋒，行中有留，勾勒如曲鐵盤絲，如高山墜石，用墨則化繁為簡，多以干皴、渴點、略染輔助用筆，時或點染一種純凈的色彩。他似乎無意靠墨的遞增遞減再現(xiàn)空間的由近及遠，而是強化用線，以筆勝于墨的線條組織和穿插結(jié)構(gòu)，幻化出山情水境的無限生機，幅幅有古意，幅幅有新機，為他那深厚的人文內(nèi)涵賦予了詩情畫意的完美形式，讓人悅目，更讓人賞心。

大自然賦予了山水深邃和神奇，而人類，從古至今都未停止對山水的思考和領(lǐng)悟。呂景輝先生鐘愛山水，用手中的筆墨，繪出那一抹山，那一抹水，和那一抹情懷。

（文/田野）

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