【主題與課題】

高更、基里科等藝術(shù)家將哲學(xué)理念的引入

巴比松畫(huà)派和印象派這樣的純客觀的風(fēng)景畫(huà)遭到摒棄，美則美矣，缺少西方哲學(xué)意義上的人文態(tài)度

《女性的三個(gè)階段》克里姆特

《吻》

二者有很多相通的手法

構(gòu)圖；

人物扭曲的姿態(tài)；

各種幾何圖形和藤蔓的裝飾

金屬紋理的背景

• 底層 深沉兒凝重，黯淡區(qū)域反襯主題部分更加突出
• 上層 金黃色 像一道縫隙、河流

女性排列：左右；上下；前后；時(shí)間軸線

由近及遠(yuǎn)，漸次隱去

年輕和年老的對(duì)比，年老者不僅是她們的背景，也是宿命。

克里姆特對(duì)女性的愛(ài)，是一種深入內(nèi)心的悲憫。愛(ài)她們的天真爛漫和花枝招展，也知道這些美好終有散去的時(shí)候，就像人物背后單向的溪流。

畫(huà)面金黃閃耀-源于黃金裝飾匠的父親

表達(dá)重點(diǎn)清晰分明：女性作為被審視的客體從出生到老去的輪回應(yīng)當(dāng)被重視，珍惜眼前

《情義》賈科莫 巴拉

偏傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)

人物都面向光源讀信，只是巴拉把光源來(lái)向，窗戶補(bǔ)充出來(lái)了。極強(qiáng)的明暗對(duì)比營(yíng)造氛圍感，大面積暗部+輕微冷暖對(duì)比，引導(dǎo)視覺(jué)中心落在小女孩臉上

主觀表達(dá)：結(jié)合人物表情，缺失的男主人以其他方式參與到畫(huà)面中，信紙---精神性的影響，讓女人憂郁，讓女孩欣喜，是帶著失望的期盼，如同窗外的陽(yáng)光，給這個(gè)陰冷的家庭帶來(lái)有限的溫暖和希望。

《自畫(huà)像》基里科

多用短的、曲線筆觸，明顯扭曲狀態(tài)（梵高）

頂天地理 氣勢(shì)凌然的形象

身后是象征勝利的凱旋門(mén)，天上云蒸霞蔚的神秘感，

自畫(huà)像難免美化自己，就像今天開(kāi)美顏，但基里科的這幅畫(huà)除了臉都是虛構(gòu)的

《神采奕奕的老人》祖洛加

為何神采奕奕？前面兩名女子吸引注意力

綠衣女子面露狡黠的微笑，整幅畫(huà)充滿幽默感

小動(dòng)物 ：米老師 大紅狗

畫(huà)家個(gè)人趣味？當(dāng)時(shí)臉上貼黑色圓片是時(shí)尚

《家》馬里奧 羅西尼

畫(huà)家患有抑郁癥，執(zhí)著于表現(xiàn)苦難

情緒嚴(yán)肅沉重起來(lái)

土黃的陰暗色調(diào)傳遞出苦難的氣質(zhì)

生活不易

冰冷堅(jiān)硬的建筑

冷峻的氣息令人壓抑，同時(shí)又有震懾心靈的力量感

很容易感受到現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)精神世界的表達(dá)，所有畫(huà)中的客體皆為主體內(nèi)心的映射，不同的

在于藝術(shù)家的世界觀不同

古圖索

很多潮流藝術(shù)和商業(yè)插畫(huà)沿用這種從野獸派發(fā)展來(lái)的色彩處理手法

簡(jiǎn)明扼要的筆法概括人物特征，鮮少明暗轉(zhuǎn)折，簡(jiǎn)約的畫(huà)面要素，賞心悅目，很有裝飾性

《夏日時(shí)光》 尼科洛·坎尼奇

日常的歡樂(lè)和童年的美好

算風(fēng)景畫(huà)嘛？景色和主角哪個(gè)更重要？

人是核心，景色是世俗生活的背景—風(fēng)俗畫(huà)

印象派的筆法，如水的描繪。但不像印象派之滿足于僅描繪客觀風(fēng)景，而是著力于人物群像的刻畫(huà)

層次：

整體分為三個(gè)層次；人物三三兩兩一組

《排隊(duì)買羊肉》賈科莫巴拉

視角：大概公寓三樓窗戶看出去

民以食為天，打傘也要派對(duì)賣羊肉

紅黃暖色調(diào) 確讓人感受到一絲冷意

—色彩上的冷暖不是絕對(duì)的，每個(gè)人的主觀感受不同

《維納斯》曼雷

麻繩網(wǎng)是現(xiàn)成品，既非雕刻也非塑造

結(jié)合在一起——新的藝術(shù)門(mén)類 裝置藝術(shù)

新的美學(xué)感受，熟悉的維納斯雕像增加了神秘感

《帽架》杜尚

當(dāng)一件物品不再以它原有的功能被使用的時(shí)候，打破慣性思維，有了更多意義，更多承載藝術(shù)理念的空間

現(xiàn)場(chǎng)品裝飾不止有一件孤品，意義和繪畫(huà)不同，更多是一種獨(dú)特的概念主張

《裸》曼·雷

女主角李·米勒，攝影藝術(shù)家，助理兼情人

特殊之處在于，顯影只進(jìn)行到一半就終止了，由此產(chǎn)生的畫(huà)面有部分尚未顯現(xiàn)

更加抽象

人物周圍有明顯的黑色輪廓線，不再是完全的客觀再現(xiàn)+效果隨機(jī)性，使作品有了一定的繪畫(huà)性

李·米勒 偶然發(fā)現(xiàn)了半途曝光的技法

《粉紅面紗》賈科莫·巴拉

粉紅色調(diào)偏向印象派朦朧筆法，充滿曖昧

具象人物肖像，整體有著美妙的色彩構(gòu)成

帽子的圓形，領(lǐng)口的弧線，兩只手臂形成的外圍線條— 畫(huà)面動(dòng)感

黃色面紗像一道光斜穿過(guò)

提煉后：

后印象主義三杰始，畫(huà)面逐漸脫離寫(xiě)實(shí)，走向塊面化和扁平化。幾何抽象就像是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)等待著的路標(biāo)，遲早將會(huì)到達(dá)