張丹楓是一個(gè)很可惜的角色。

這個(gè)角色差不多就是傳統(tǒng)才子型俠客的天花板，而這種傳統(tǒng)俠客形象也隨著才子佳人型傳統(tǒng)武俠的銷聲匿跡而逐漸落寞，取而代之的是金庸古龍等人筆下的俠客們。

如果按梁羽生武俠世界觀的時(shí)間線來算，陳玄機(jī)一派自陳玄機(jī)起，不考慮霍天都及天山派，到最終的《廣陵劍》，實(shí)際上出彩的人物也就只有一個(gè)張丹楓，他也毫無疑問是“萍蹤”系列的核心。

《還劍奇情錄》最精彩的是反派云舞陽(yáng)，陳玄機(jī)自己甚至不如上官天野和畢凌風(fēng)，《散花女俠》除卻張丹楓，最出彩的男主是鐵鏡心，但鐵鏡心根本就是個(gè)低配張丹楓，《聯(lián)劍》是坨屎，《廣陵劍》也差不多。

某種意義上，是光彩奪目的張丹楓拯救了本該無聊透的的“萍蹤”系列后幾部，尤其是《散花女俠》和《聯(lián)劍風(fēng)云錄》，這兩本書里凡是張丹楓出場(chǎng)的部分，都能讓其他所有角色黯然失色，看這兩本書的過程基本就是在期待張丹楓下一次出場(chǎng)。

這個(gè)角色上限非常高，但梁羽生沒有把他寫到上限，甚至在《萍蹤》之后逐漸把他往俗了寫，還在之后的作品中塑造了一個(gè)又一個(gè)低配張丹楓。

張丹楓出場(chǎng)于《萍蹤俠影錄》，在《散花女俠》中位列四大劍客之首，在《聯(lián)劍風(fēng)云錄》中成為天下第一，兩斗喬北溟，在《武林三絕》創(chuàng)出無名劍法，在《廣陵劍》去世。

合計(jì)5本書，其中《萍蹤》到《聯(lián)劍》基本是連著寫的，但可惜《散花》和《聯(lián)劍》都是被獻(xiàn)祭的書，梁羽生獻(xiàn)祭《聯(lián)劍》寫出的書就是《云海玉弓緣》和《女帝奇英傳》。

很好玩的是，梁羽生在《聯(lián)劍》里設(shè)定，張丹楓斗喬北溟后60余歲就去世了，但日后在寫武林三絕到廣陵劍時(shí)，張丹楓就被續(xù)到了90歲。

《萍蹤》里的張丹楓，重點(diǎn)是國(guó)仇家恨和愛情的矛盾，《散花》里他出場(chǎng)的重點(diǎn)也還是為于謙和云家伸冤?！堵?lián)劍》本身主線不明，張龍愛情線、霍凌愛情線、張喬比武線、義軍線亂作一團(tuán)，此書里張丹楓最詭異的行為莫過于一斗喬北溟后放走了他，導(dǎo)致喬北溟卷土重來時(shí)死了烏蒙夫和十幾個(gè)武林高手。

姑且不談放走喬北溟是否會(huì)導(dǎo)致張丹楓的人設(shè)從大俠落入武癡，就算以張丹楓在萍蹤系列里近乎諸葛亮般水準(zhǔn)的智慧，這也完全不像是他會(huì)干的事情。

正常腦回路的張丹楓該怎么做？

把喬北溟擒了，關(guān)他兩年，我張丹楓親自看著你，兩年后咱倆再打一架。

但這個(gè)都是小問題，《聯(lián)劍》最大的問題是張丹楓兩斗喬北溟全特么是吊打！站著給你打，我動(dòng)算我輸?shù)哪欠N吊打！

試想一下，《多情劍客》結(jié)尾如果是小李按著上官往死里錘，飛刀都不用出來就能贏，那正義必勝的小李飛刀豈不成笑話了?

梁羽生倘若讓一斗的張喬二人平分秋色，二斗時(shí)張丹楓一直處于下風(fēng)，臨死悟出無名劍法，突破反殺一氣呵成，不僅消除了一斗后張丹楓放喬北溟走的人設(shè)崩塌嫌疑，對(duì)于張丹楓的形象或許也更好，還能提升該書的趣味性。

張丹楓的人設(shè)在幾本書中是逐漸神化的，相對(duì)應(yīng)是則是云蕾的逐漸醬油，《散花》里她尚且還出來打了醬油，《聯(lián)劍》干脆就沒有這個(gè)人了，張丹楓的神格化還導(dǎo)致了他的后代都沒出場(chǎng)（僅有《散花》里提到的一個(gè)女兒）。

聯(lián)系梁羽生同時(shí)段創(chuàng)作的《冰川天女傳》和《云海玉弓緣》的金世遺，不難發(fā)現(xiàn)《聯(lián)劍風(fēng)云錄》就是用來給金世遺補(bǔ)設(shè)定的，張丹楓自然就是被拖出來提高金世遺逼格的。但梁羽生又舍不得降低張丹楓的逼格，導(dǎo)致張喬斗有一種毆打小朋友的滑稽感。

《聯(lián)劍》結(jié)束后，萍蹤系列消停了十年，梁羽生才又在《武林三絕》里提到張丹楓創(chuàng)了無名劍法。但只要再看一下梁羽生的創(chuàng)作表，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《武林三絕》之前，梁羽生在《游劍江湖》和《牧野流星》里寫了個(gè)叫孟華的新主角，他恰好得到了張丹楓留下的無名劍法，成了張丹楓的隔代弟子.......

之后的《廣陵劍》，張丹楓這一史詩(shī)級(jí)工具人終于迎來了落幕。梁羽生總算在這部書里給他加上了云蕾早亡的悲情細(xì)節(jié)，在前幾本書里堪稱全知全能的張丹楓終于有了無力感，并在廣陵散琴聲中走向生命的終結(jié)，梁羽生親手塑造的張男神總算跌落神壇，然而也就僅限于此了。

《聯(lián)劍》的張丹楓才30多，《廣陵劍》里90歲，這中間的60年，以梁羽生創(chuàng)作的密度，至少可以容納兩部以上的長(zhǎng)篇作品，張丹楓、霍天都、于承珠、張玉虎這些萍蹤系列的主角們都可以在這些作品里繼續(xù)完善，然而梁羽生并未創(chuàng)作。

張丹楓的人設(shè)簡(jiǎn)單來說就是龍傲天：長(zhǎng)得帥，有錢，有權(quán)，有才，還是戰(zhàn)斗力天花板，按三國(guó)志五維這就是個(gè)統(tǒng)武智政魅全滿的角色，你讓其他人怎么混？被張丹楓壓制的最慘的毫無疑問就是天山派的祖師爺霍天都。

梁羽生又恰好有讓前代主角搶戲份的愛好，這直接導(dǎo)致張丹楓搶了《散花》的葉成林、鐵鏡心和《聯(lián)劍》的張玉虎，以及悲催的霍天都這些人的高光。

我們甚至可以這么說，《散花》《聯(lián)劍》能磨磨唧唧那么長(zhǎng)，就是因?yàn)閺埖鞅涣河鹕懔?，他如果拿張丹楓?dāng)?shù)谝荒兄鹘又鴮懀⒒?章結(jié)束完全不是事，聯(lián)劍五六章完全可以結(jié)尾。

張丹楓的過于強(qiáng)大，加之梁羽生的反派（陽(yáng)宗海、喬北溟）過弱，導(dǎo)致很難出現(xiàn)與他針鋒相對(duì)的雙子星形象（此處參考李尋歡與上官金虹），而這種形象對(duì)于塑造男主是有極大幫助的。對(duì)手的缺失，導(dǎo)致能限制張丹楓的只剩歷史大勢(shì)了（此處參考郭靖、喬峰）。然而自《萍蹤俠影錄》后，張丹楓直接歸隱，歷史大勢(shì)對(duì)他也起不到什么有效的限制......

所以張丹楓的一生中，形象最豐滿的一段就是《萍蹤俠影錄》那個(gè)身陷歷史大勢(shì)，武藝尚未大成，和云蕾郎情妾意、雙劍合璧的騎著白馬的瀟灑少年?！渡⒒ā返膹埖魅匀挥兄@種氣質(zhì)，但《聯(lián)劍》里這種氣質(zhì)隨著云蕾并未出場(chǎng)而幾乎不見。直到《聯(lián)劍》結(jié)尾喬北溟追著于承珠爆錘，張丹楓出場(chǎng)救徒弟，那一串對(duì)話才恍惚間又讓人記起了曾經(jīng)的他——對(duì)，于承珠根本就是個(gè)翻版的云蕾。

這么個(gè)高大全的男主角，就到這了。

歸根結(jié)底，是梁羽生限制了張丹楓。梁羽生或許在《廣陵劍》里發(fā)現(xiàn)了問題，但他終歸沒有繼續(xù)動(dòng)筆完善張丹楓的形象。

梁羽生有讓張丹楓突破傳統(tǒng)俠客的機(jī)會(huì)，但我也不確認(rèn)70年代的梁羽生還是否具備這個(gè)能力，也許，還是讓張丹楓就這樣結(jié)束了更好。

于是梁羽生筆下最成功的男主角之一的張丹楓，也就徹底失去了與金古兩家第一流的男主角們相提并論的資格。至于梁羽生后來那一批低配的張丹楓，也就更不用說了。

《廣陵劍》從1972年連載到了1976年，在它開始連載的這年，金庸即將寫完《鹿鼎記》，古龍已經(jīng)挾《楚留香傳奇》《多情劍客無情劍》《蕭十一郎》《流星·蝴蝶·劍》《大人物》《歡樂英雄》，將梁羽生遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在身后。

到它寫完的那年，金庸已經(jīng)不寫新書了，古龍?jiān)谶@四年間創(chuàng)作出了《楚留香之桃花傳奇》《陸小鳳傳奇》《邊城浪子》《九月鷹飛》《天涯·明月·刀》《七種武器》《三少爺?shù)膭Α贰督^不低頭》《碧血洗銀槍》等名作。

梁羽生自己似乎總是正好與張丹楓這一形象相對(duì)應(yīng)，從50年代末的金梁并立，到70年代遠(yuǎn)遜金古，他的創(chuàng)作終究也沒有踏出質(zhì)變的一步，并隨著時(shí)間的逝去而逐漸被世人忘記。

這個(gè)角色倘若給古龍，完全不會(huì)遜色小李。

古龍筆下和張丹楓最為接近的形象當(dāng)屬沈浪，但朱七七和白飛飛的存在感顯然比云蕾高得多，王憐花和快活王一前一后與沈浪棋逢對(duì)手，都會(huì)稱得沈浪要比張丹楓更討好。但張丹楓的書生氣質(zhì)更足，這是沈浪所沒有的。

恰好黃海冰同時(shí)演過這兩個(gè)角色，劇姑且不談，扮相是很不錯(cuò)的（尤其是張丹楓），黃海冰很適合這種書生氣質(zhì)的俠客。但《武林外史》受限于古龍當(dāng)時(shí)的水準(zhǔn)，整體不如《萍蹤俠影錄》，沈浪和王憐花也很難說比張丹楓出彩。

但就武俠小說史的角度而言，《武林外史》以及沈浪的地位很可能是高于《萍蹤俠影錄》與張丹楓的。

（隨便寫的，想到哪寫到哪，過一陣有空會(huì)寫個(gè)萍蹤系列書評(píng)，挨個(gè)說每一本，到時(shí)候再詳說）

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