《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么IV 新章 迷宮篇》

老番開新作，這是我最喜歡的經(jīng)典流地下城冒險番，沒有之一，最近上映了第四季，淺談下觀感

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1.縱深視角運(yùn)用廣泛。很多2D作品并不擅長縱深視角（這在2D作品中往往意味著工作量陡增），本作經(jīng)常有鏡頭拉伸場景。

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1.0構(gòu)圖擅長廣角鏡頭。比如迷宮篇，出征前的場景在保留縱深感的同時，盡可能多的展示人物狀態(tài)，同時展現(xiàn)夏日晴空和花園自然美景，與人相互映襯，這樣能避免單調(diào)，也做到了為人物的活動自然的搭建舞臺，在不減少信息輸出量的前提下減少分鏡數(shù)量。

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1.1俯仰角結(jié)合，側(cè)視平視結(jié)合。尤其是在展現(xiàn)一個人物時運(yùn)用多種角度，像一種看360°立體圖片的感覺

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1.2場景切換情景化引入。先讓觀眾獲取每件事的具體信息（這些信息是微觀的 比如貝爾講解魔導(dǎo)書），再讓觀眾自己發(fā)現(xiàn)他們在干什么（原來是在戰(zhàn)前培訓(xùn)），做到了人物的自行表演，極大地緩解了跳脫感。

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1.3場景構(gòu)造多元。例如先要表現(xiàn)赫斯緹雅耍酒瘋，不給她特寫，而是鏡頭拉遠(yuǎn)，以一個不能忍受噪音的酒客作為構(gòu)圖主體，女主充當(dāng)背景板，但是卻把觀眾的視線聚集在主體之后，以此增加圖層數(shù)，增強(qiáng)縱深感。

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1.4對于鏡頭的切換，本作還出現(xiàn)了2D動畫作品少見的變焦。如大戰(zhàn)勝利后先把焦點(diǎn)聚集在畫面主體（也是前排）的歡呼（吵吵著去溫泉）眾人上，但是他們揮拳之后有一個短暫的定格畫面，而人眼對于靜止畫面尋找動態(tài)物體是非常在行的，雖然此時背景版坐著的劍姬是散焦?fàn)顟B(tài)，看不清晰，但是觀眾憑借上文所述的效應(yīng)可以很明顯看出來劍姬有小動作，此時觀眾的視線已經(jīng)從前排挪到了后排，接著動畫就自然而然的把鏡頭聚焦在劍姬劍姬，滿足觀眾的探索欲。這樣仿佛順應(yīng)著觀眾的意愿，但是時時刻刻在用“不可視之手”操控著觀眾，這是非常了不起的。（P.S. 劍姬此時鼻子微動的情態(tài)太i了）

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1.5劇情刪繁就簡，詳略得當(dāng)。隔壁《失格紋的最強(qiáng)賢者》（專寫傳統(tǒng)臭長賢者文的作者 進(jìn)行諸島 就是他）花好幾集才能講完的事，這個作品第一集結(jié)束后，用片尾曲時間講完了，信息量很充實(shí)。（這讓我不禁想起異世界神作《無職轉(zhuǎn)生 ~到了異世界就拿出真本事~》每集片頭片尾都不重復(fù)，在音樂中展現(xiàn)異世界風(fēng)土人情，披露世界觀，做好劇情承上啟下的過渡，（逼哩逼哩原來有，不過可惜打拳的太多，只剩港澳臺了）

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2.敘事和感情鋪墊恰到好處。伏筆處給人一絲似有似無的線索和提示，讓人渴望往下看，但是卻沒有故意隱瞞的刻意感，不同的敘事線索相互交織，在繁多的事件中整理出人物和世界觀的全貌，把信息整理的過程交給觀眾的大腦，既增加了作品本身敘事的波折性和豐富性，又讓觀眾體會到了自己探索和求知進(jìn)而得到成果的滿足感。

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3.人物多元化，其中對于同一件事不同人有著的不同看法非常耐人尋味，非常符合人物個性。

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4.人物的成長鋪陳很到位，如貝爾遭遇陶諾斯心態(tài)轉(zhuǎn)化（開始完全拋棄名利，渴望變強(qiáng)和再會一決勝負(fù)），有情節(jié)角色各方鋪墊（異人矛盾激化，神的沖突爆發(fā)，冒險家隊(duì)伍被蠱惑，市民輿論傾軋），水到渠成，并不突兀，作品像是對于異世界的紀(jì)實(shí)，敘事不流露刀砍斧鑿的痕跡，仿佛只是在展示一個真實(shí)的世界。

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（作品只播出了一集，看得出經(jīng)費(fèi)很足，質(zhì)量在高水準(zhǔn)，值得期待）

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