他在拍攝中自由地改變?nèi)魏我槐K燈光的亮度和色彩

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20世紀(jì)70年代的美國(guó)，彩色膠片的感光度第一次被提高到了ASA/100。攝影師們看到了光超越技術(shù)手段的潛力，逐步把光看作視聽語(yǔ)言的一種新詞匯。

在一些有才華的大師們的探討中，先后出現(xiàn)了不同主張，如自然光效法、傳統(tǒng)照明法、低照度照明法、混合光照明法等。用光大師維托里奧·斯托拉羅，是最早探討自然光效法的人。但在阿爾門德羅斯奪取了自然光效法桂冠后，他就改變了方向，開始探討動(dòng)態(tài)光線效果。

他將錄音師的調(diào)音臺(tái)改造成調(diào)光臺(tái)，在拍攝中自由地改變?nèi)魏我槐K燈光的亮度和色彩。在掌鏡《現(xiàn)代啟示錄》后，他與導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉再次合作，拍攝《舊愛新歡》。在這部影片里，斯托拉羅充分地探討了他的動(dòng)態(tài)光效。

科波拉和斯托拉羅在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

電影《舊愛新歡》講述一對(duì)現(xiàn)代年輕人相愛的故事。未結(jié)婚時(shí)你愛我，我愛你，沒有你我活不下去。結(jié)婚不久，情感就冷卻了下來(lái)， 開始尋找新歡。

《舊愛新歡》

在結(jié)婚紀(jì)念日，丈夫漢克在樓下準(zhǔn)備歡度時(shí)刻，妻子弗蘭妮卻要出門，二人鬧不愉快后又重新和好。

這是一個(gè)情感起伏波動(dòng)較大的長(zhǎng)鏡頭，斯托拉羅充分運(yùn)用了光線和色彩的變化，賦予這個(gè)鏡頭生動(dòng)的表現(xiàn)。（由于技術(shù)原因，電影片段未能放出，請(qǐng)大家自行檢索）

畫1：鏡頭開始，二人和好，感情升溫，開始擁抱接吻，此時(shí)右后房間是綠色的。如圖所示，照明該房間的a燈加上綠色燈光紙，讓房間呈現(xiàn)綠色。綠色是生命的色彩，安詳平靜的色彩，表現(xiàn)出二人和好的心態(tài)。

畫2：二人在接吻中情緒上升，感情也在升溫。此時(shí)通過調(diào)光臺(tái)將綠色的a燈逐步調(diào)暗，最后關(guān)掉，再將加紅色燈光紙的b燈逐步升壓點(diǎn)亮。二人身上開始出現(xiàn)紅色光效。

畫3：紅光最終將畫面染紅，此時(shí)正是二人情緒高漲的時(shí)刻。紅色正是“愛火”燃燒的表現(xiàn)。攝影機(jī)也從俯角降低到平視角，從反常角度變成正常角度。這是對(duì)從吵架的不和諧到和諧相愛的刻畫。攝影機(jī)邊降邊拉的動(dòng)作使畫面具有放松的感覺，就仿佛緊張后松了口氣。這時(shí)妻子提出要到樓上換衣裳，向樓梯走去。

畫4：鏡頭隨著妻子的動(dòng)作邊搖邊拉?？臻g進(jìn)一步擴(kuò)大，樓梯、前景方柱都被紅光染紅，但紅色飽和度有所降低。與畫3相比，高昂的激情有些松弛。

圖5：隨著妻子上樓的動(dòng)作，攝影機(jī)移到樓下房間正面角度。這是該鏡頭的最大景別，空曠的感覺更強(qiáng)了。隨著妻子的離開，b燈的紅光下調(diào)，紅色逐漸減弱，亮度逐漸變暗。這正是對(duì)妻子離開、丈夫感情冷落的生動(dòng)刻畫。

畫6：丈夫只顧鋪床，熱情消失。畫面中的紅光也隨之消失不見了。畫面的昏暗表現(xiàn)情緒的低潮時(shí)刻。

畫7：丈夫打開落地臺(tái)燈。無(wú)色的白光把地面照得明亮。銀幕呈現(xiàn)出明暗對(duì)比強(qiáng)烈的調(diào)子，不和諧的感覺再次出現(xiàn)。

畫8：妻子回來(lái)。此時(shí)攝影又將窗外的燈關(guān)掉，二人在昏暗中開始了被單下的游戲。環(huán)境中只有地上一盞臺(tái)燈，最后也逐漸變暗消失不見，銀幕一片黑暗。

在一個(gè)時(shí)空完整的鏡頭里，色彩由綠變紅，燈光由亮變暗，光線的變化完全由調(diào)光臺(tái)控制著。光色的運(yùn)動(dòng)變化，沒有任何光源依據(jù)，光和色在這里成了人物情感的主觀表現(xiàn)。

燈位示意圖

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斯托拉羅在影片中不僅用光色的變化揭示人物內(nèi)心情感的狀態(tài)，還發(fā)明了一道“半透明的墻”，把動(dòng)態(tài)光效作為戲劇轉(zhuǎn)場(chǎng)的手段。例如，二人分開后，妻子因思念丈夫而在家里給他打電話的這場(chǎng)戲。（由于技術(shù)原因，電影片段未能放出，請(qǐng)大家自行檢索）

畫1：妻子弗蘭妮站在客廳門口給丈夫打電話。此時(shí)背后的臥室燈光明亮，弗蘭妮位于前景呈半剪影狀態(tài)。

畫2：背后臥室燈光逐漸變暗，前景門旁臺(tái)燈逐漸亮起來(lái)。

畫3：臥室燈光全部熄滅，前面客廳燈光全部亮起來(lái)了。

畫4：妻子離開房門，向畫右沙發(fā)走去。背景出現(xiàn)較暗的墻面。

畫5：弗蘭妮坐在沙發(fā)上，背后墻面開始出現(xiàn)變化，暗墻逐漸變亮，透過墻面可以看到墻后面出現(xiàn)丈夫漢克的身影。

畫6：當(dāng)妻子坐定后，燈光最后變暗，人物成為剪影狀態(tài)，而背后的丈夫卻明亮起來(lái)，我們看到的是夫妻二人在打電話。下個(gè)鏡頭就是丈夫漢克空間里的鏡頭。

鏡頭從妻子弗蘭妮空間轉(zhuǎn)換到丈夫漢克空間，攝影師斯托拉羅認(rèn)為，這種“動(dòng)態(tài)光效”可以讓轉(zhuǎn)場(chǎng)更加流暢，更加自然。

實(shí)際上這是一堂結(jié)構(gòu)特殊的布景。丈夫漢克是在朋友家里，妻子是在自己家里，兩者之間有很遠(yuǎn)一段距離。

但在攝影棚里卻可以把這兩個(gè)不同空間搭制在一堂布景里，左邊是妻子的臥室和客廳，右邊是丈夫在朋友家的空間，二者之間用一道特殊的墻面間隔開。這道特殊的布景墻為“半透明”質(zhì)地（網(wǎng)眼較大的布），涂上染料。

燈位示意圖

在燈光照射下，這是一道具有真實(shí)感的布景墻面，關(guān)掉燈光，墻面變暗，此時(shí)把墻后燈光打開，墻就變成透明的，可以看到墻后景物。