說起音量，大部分人可能會想到手機或移動端的

音量旋鈕，或者叫推子

從比較直觀的感受去比較，對于纏繞線圈數(shù)非常少播放設備，因為單位磁通量非常有限，所以在改變一個聲音的“功率”/“音量”上不會帶來直觀的區(qū)別，但如果涉及后期的音樂/影視/vlog等記錄方式的制作的時候，因為的數(shù)據(jù)會大量損失的關系，這兩者其實是應該被區(qū)分的。

所以這篇文章就會著重這其中的區(qū)別去討論

壓縮，增益，音量對數(shù)字/模擬環(huán)境中響度/信號的影響

1.增益

這其實是個非常好理解的概念，增益量就是從數(shù)值上對一個信號的“功率”做調(diào)節(jié)

在模擬環(huán)境下，增益旋鈕一般放置在信號鏈最前端，目的是對前置信號做補償/放大，因為在模擬環(huán)境下線材和環(huán)境都會對信號產(chǎn)生不同程度的衰減，所以而存在，同時對這個前級發(fā)出的信號“音色”/頻率特性進行定義，

而數(shù)字調(diào)音臺的增益更多是純粹“放大作用”，

這里引入兩個個概念，

1,主動式放大

2.被動式放大

??1,主動式放大

信號的聲源就是一個放大器單元，擁有將信號最放大/衰減的性能

（1）聲卡/調(diào)音臺/話筒放大器上的48v供電電路

這個電路是一個常駐通電的平衡信號電路，也就是，它時刻都是在放大從麥克風/拾音器接收到的磁通量變化造成的相位變化的，并且，因為主動供電的特性，一般它會使得“響應”更加敏感（不是代表記錄的動態(tài)范圍變大了，應該說正相反），主動式電路自帶一定的本底增益，使得獲得的“可辨識信號”已經(jīng)處于一個“可識別”（假設就是聽閾為30db）范圍，所以主動電路可能只需要非常小的聲源聲壓就可以把信號壓入這個數(shù)值。

（2）主動電路的電吉他/電貝司/無線發(fā)射設備

這個電路也是一個常駐供電電路，也就是它其實本身已經(jīng)有條件構成一個完整的“發(fā)聲源”了，

而藍牙等無線發(fā)射設備，因為作為發(fā)射源的“信號源”發(fā)射的一般是“超高頻”的編碼信號。所以一般這個信號會被編碼成一個“音頻文件”然后再被藍牙接收器的接受端接受，再經(jīng)歷放大，這個過程會產(chǎn)生不可控的損耗，以及放大后更容易“嘯叫”，更容易“丟失中頻”這些特征

（3）各種進行了數(shù)模轉換后放大的設備

因為對數(shù)模轉換的效能的不確定性，這個過程一般是比較不可控的，并會有損失波谷的可能。

?2,被動式放大

（1）動圈麥克風/被動式樂器拾音器

和電容麥克風，主動式電路不同的是，動圈/被動式拾音單元本身就是個永磁體

永磁體是指在開路狀態(tài)下能長期保留較高剩磁的磁體

所以，在切割磁感線的過程中，它的發(fā)電處于進入一個單相,脈沖性質(zhì)的放電結果，產(chǎn)生的結果就是，它的信號非常的小，通常會需要后期的放大電路（調(diào)音臺/聲卡上的增益電路），去發(fā)大原本微弱的信號，但同時，因為這種發(fā)大等于是一個A/B型放大電路，所以放大過程容易因為電壓差發(fā)聲信號反饋（漏電警告），不過在數(shù)字環(huán)境下就一般沒有這種問題。（所以就結論和保真度來說，其實動圈比電容在放大后反而會更細膩，但實際因為唱歌/演奏的樂手如果用過大的力氣去推動單元放電，往往會因為物理結果上人在出力大的時候會不自覺收緊肌肉，導致聲音發(fā)硬，所以實際應用并不會帶來多好的結果）

（2）volume/推子/后級均衡器

在接受到一個前級的信號后，在調(diào)音臺邏輯下，這個信號會傳到后級電路，也就是后級放大電路中，這些在箱頭/調(diào)音臺/硬件上通常就是一些音量，低中高頻旋鈕所標識的位置，后級電路的放大因為是被動式，所以通常在不做任何均衡和前級增益的時候，我們默認它是個“吃音色/信號”的電路，但同時，因為進入后級的信號是一個經(jīng)過穩(wěn)壓的信號，推子對于“音量”的控制本身反而不會直接性影響“音色”

2.推子

通常我們認為，在模擬環(huán)境下不考慮線路底噪和傳輸問題A類擁有100%的保真度，而A/B類只有70%上下，所以當信號經(jīng)過推子等于這個信號已經(jīng)進入了一個被動放大/衰減電路，它本身的均衡特性就會被電路所改變換句話說被通道條“染色”，這其中有良性成分，也有惡性成分，一方面，非常多的punk流行，極端金屬，流行音樂特別喜歡這種染色質(zhì)感，一方面，這個過程對信號帶來了不可逆的改變，所以是個非常主觀的話題。

3.數(shù)字控臺

大量信號轉化帶來的失真，似乎在數(shù)字控臺變得相對可控很多，但同時，

因為數(shù)字平臺是個“運算平臺”，這其中有非常多的"通路”“數(shù)模轉換”之間的延遲

就拿日常使用的聲卡為例子，如果聲卡顯示的延遲的2.5ms，就就代表了，這信號從輸入到被

“宿主/控臺“記錄到進入擴聲設備“耳機/揚聲器”經(jīng)過了5ms的延遲

反之如果是30ms，那就是總共60ms的延遲

加上主控性能的差異，最終導致數(shù)字環(huán)境的差異帶來影響

4.壓縮器

壓縮器會提高響度我們都已經(jīng)知道了，但壓縮也會帶出底噪或許沒多少人注意到，

因為壓縮器本身，也屬于一個，被動放大電路，所以，從放大原理上也和a/b類非常相似，所以會放大的非常多本底噪音，當然這是模擬環(huán)境的關系，數(shù)字環(huán)境如果不是錄音本身就有非常多的環(huán)境噪音這個問題就不會很大（錄音環(huán)境如果反射聲非常多在壓縮后也會變得格外明顯）

總結說點啥

1.區(qū)分前級和后級可以有助分辨音色塑形的邏輯

2.主動式輸入需要對信號進行衰減，并會壓縮動態(tài)

而被動式輸入需要對信號進行放大，相對來說，被動在大驅動下效果更好，但不實用

3.壓縮不是用來讓聲音“變好的”，不過如果你想塞進去的bgm/配器真的多，那是一定會需要過壓縮的

4.放大的不會是好聽的部分，難聽的部分更容易被放大，修太多會不自然，所以趕緊整點干凈的干聲吧