從《低俗小說》到《鏢人》一次觀漫驚喜

　　A、昆汀與刀馬?

　　好萊塢著名導(dǎo)演昆汀曾經(jīng)說過，好的影視作品就應(yīng)該好看有趣，讓人們能夠在短暫的電影的夢中脫離現(xiàn)實生活中的煩惱。（bu shi）

　　1、如何讓觀眾爽-脫胎于中國戲曲傳奇的奇巧敘事

　　早年的武俠電影胡金銓的《俠女》、張徹的《刺馬》、《獨臂刀》都曾受到傳統(tǒng)戲曲的影響，故事一波三折充滿巧合和誤會。（比如沉冤昭雪、鏡中人變?yōu)楝F(xiàn)實的情節(jié)頗具傳奇、敘事峰回路轉(zhuǎn)另人唏噓）（觀影有限，僅僅在教材上學(xué)過，對于電影內(nèi)容不做過多評價。）昆汀早年在錄像廳打工，就癡迷于中國武俠電影，還想拜師學(xué)藝，最后雖然沒學(xué)成藝成為武俠高手，卻憑借《低俗小說》獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本，其背后的成功離不開中國傳統(tǒng)武俠電影的影響。《低俗小說》采用了小情節(jié)，多線敘事的技巧，當(dāng)中的人物包括搶劫餐廳的情侶、黑幫老大的小弟、《圣經(jīng)》殺手、警察，這些人物八竿子打不著一邊昆汀卻通過曲折離奇的敘事將他們湊到了片頭的餐廳，其實這種敘事手法脫胎于《龍門客?！返纫慌?jīng)典武俠電影，個異的人通過離奇的原因最終齊聚一堂然后展開爭斗、斗法、斗功，讓觀眾在敘事的奇巧、人物的碰撞上感到震驚，在字幕后還回味悠長、大呼過癮。這樣的曲折離奇，但又有跡可循依然延續(xù)到了《鏢人》當(dāng)中，刀馬因為殺害朝廷狗官被通緝?yōu)榱诉€朋友老莫人情被安排走鏢互送知世郎、阿育婭因為老莫預(yù)估到自己的死而被托付給刀馬（第六集才知道阿育婭跟刀馬走的原因之一）、豎因為替朝廷辦事半路被圍住被刀馬救下一同前行，阿育婭曾經(jīng)的未婚夫殺死了老莫最終與刀馬一行人狹路相逢，在每一集的敘事中既豐富了不同人的人物形象，也通過巧妙曲折的敘事將他們捏合在一起，人物最終的齊聚一堂、各顯神通，頗具觀賞趣味，這種中國傳統(tǒng)的敘事手法對國內(nèi)外影視都頗具影響力。

　　在中國傳統(tǒng)戲曲武俠中，不論是《刺馬》還是《獨臂刀》當(dāng)中都存在大隱于世的武俠高手，他們于敘事中使平常與神通形成強(qiáng)烈的戲劇沖突，頗值得觀眾玩味，這樣的敘事安排被不斷的繼承與發(fā)展?！稓⑺辣葼枴分械钠胀赣H曾經(jīng)是殺手，《暴力史》中的父親曾經(jīng)也是個連環(huán)殺手最后因為美好的家庭不得不將自己的身份隱藏起來，直到導(dǎo)火索的觸發(fā)。而在《鏢人》第一話當(dāng)中的父親在兒子眼中是個窩囊廢，面對狗官常貴人的欺壓不敢反抗，但最后常貴人一而再再而三的逼迫下朝廷殺手對欺女的威脅，使父親露出了真面目，這樣的安排也使最后兒子在法場祈求父親別離開的場面頗為感人，最后父親以性命做誘餌幫助刀馬斬殺了狗官，使父親雙刀這一形象得到了完美詮釋，可以說樣的敘事手法也是我在觀漫之初收獲的驚喜之一。

　　2、如何讓觀眾爽-反差的人物

　　在觀看《鏢人》時最大的驚喜就在于讓我找到了當(dāng)初觀看《低俗小說》的樂趣，這離不開對具有反差感的豐富的人物塑造?！兜退仔≌f》塞繆爾約翰遜飾演的《圣經(jīng)》殺手殺人之前并不冷峻而是絮絮叨叨講一些段子，殺完人還有模有樣的頌讀《圣經(jīng)》，頗具喜感，讓觀眾收獲了暴力美學(xué)之下的黑色幽默。而《鏢人》刀馬登場時，我只能說刀馬和《圣經(jīng)》殺手太他媽像了，什么他媽叫做驚喜，這就叫做驚喜。刀馬殺人前一樣的絮絮叨叨，小七還有模有樣的學(xué)父親說話，殺人前的儀式一樣少不了（叫小七倒數(shù)，倒數(shù)完以后敵人倒下），只見刀馬手起刀落，刀與血，幽默與血腥這種昆汀式的暴力美學(xué)似乎延續(xù)到了動漫當(dāng)中，我只能說太棒了。

　　B、大咖到位

　　《低俗小說》優(yōu)秀的劇本吸引了一眾大咖，約翰特拉沃爾塔、蒂姆羅斯、烏瑪瑟曼。

　　而《鏢人》也因為頂流的原著吸引了宴寧（《原神》的配音演員）、萬茜等大咖來為其配音，不僅收割了一批原著黨，也吸引了一批粉絲一同來觀看。

　　C、一次進(jìn)步

　　昆汀的電影常被分級為十八歲及以上的觀眾進(jìn)行觀看，但因為分級制仍然能夠成為經(jīng)典和流行。就像《愛死亡和機(jī)器人》在制作之初，大衛(wèi)芬奇曾經(jīng)就說過藝術(shù)應(yīng)該是具有野心和自由的，是能夠為觀眾帶來驚喜的，分級制從來都不是一種桎梏，而是對藝術(shù)家創(chuàng)作的一種保護(hù)。

　　雖然在GuoQing之下，分級制暫時很難實現(xiàn)，但是這一次《鏢人》能夠被放在騰訊視頻的平臺上，并且標(biāo)明這是一部限制級的動漫，可以說是對藝術(shù)家創(chuàng)作的尊重沒有限制創(chuàng)作方式、沒有讓作品流產(chǎn)，也可以說是對觀眾的尊重，在一系列主旋律愛情的影視影響的當(dāng)下仍然能夠讓觀眾享受到高水平的動漫。

　　D、一種復(fù)古

　　小時候最愛看的動漫《寶蓮燈》、《天書奇譚》等等都因為故事性，和頗具中國傳統(tǒng)繪畫寫意的畫風(fēng)俘獲了一大匹觀眾的芳心?？础剁S人》的時候，一種古早動漫的復(fù)古潮流讓我也感到驚喜，畫面不是被刻意的做舊，粗糙凌厲的畫風(fēng)結(jié)合大漠精致的粗獷豐富了刀馬等一眾俠客英雄的形象也使敘事飽滿，這樣的制作不應(yīng)當(dāng)成為被批評的對象，一種對上古動漫的借鑒和學(xué)習(xí)反而應(yīng)當(dāng)讓人感動和稱贊。

　　

　　最后，就像大衛(wèi)芬奇所說的影視藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是自由的，應(yīng)當(dāng)給予創(chuàng)作者和觀眾最大的尊重，其形式對的敘事的幫助、人物的塑造反而不應(yīng)當(dāng)成為一種偏見和批評。就像是藝術(shù)家為什么要選擇動漫來表達(dá)，比如《賽馬娘》馬兒的世界和成人世界一樣的殘酷，殘酷的競爭，殘酷的不得不面對生與死，如何來消弭這種殘酷藝術(shù)家使用的馬兒擬人化的可愛形象，給予了觀眾一絲溫情;又比如《鏢人》，如何結(jié)合現(xiàn)實原因，真人出演對血腥暴力場景的低包容度，暴力美學(xué)的小眾，以及文明和諧的價值觀的影響，藝術(shù)家們選擇了動漫的表現(xiàn)形式，最大限度的消解真人出演帶來的暴力，讓觀眾也能感受到暴力美學(xué)帶來的魅力，動漫從來都不應(yīng)當(dāng)因為其是動漫而刻板的認(rèn)為，動漫就是拍給小朋友看的，成年人一樣也能從動漫中找到驚喜。