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今天，我們用這篇文章來為大家更增上一分春色——來聊聊與春天有關的電影，以及電影里的音樂。

說起春日電影，想必每個人心里都有一串專屬的清單，腦海里會浮起一幅幅色彩斑斕的春日畫面。

或許是《大魚》里浪漫至極的黃色水仙。

或許是《海街日記》里明媚的櫻花。

此處插播一下菅野洋子為《海街日記》獻唱的主題曲，讓耳朵也感受下春天的氣息。

不過，我們今天不談這些大家熟悉的外國電影，而是聊一聊與春日相關的國產(chǎn)電影以及其中的音樂運用，來看看具有中國特色的春日表達是什么樣的。

第一部，是很多文藝青年的春日必刷影片，顧長衛(wèi)導演的《立春》。

就是這部讓蔣雯麗不惜扮丑、畫風看起來充滿鄉(xiāng)土氣息的電影，卻毫無例外地在每年立春時節(jié)刷屏社交網(wǎng)站。

立春一過，實際上城市里還沒啥春天的跡象，但是風真的就不一樣。風好像在一夜間就變得溫潤潮濕起來了。這樣的風一吹過來，我就可想哭了。我知道我是自己被自己給感動了。

這段有名的臺詞來自《立春》的女主角王彩玲。

王彩玲在一座北方小城做音樂老師，長相平庸，甚至可以說是有點丑——一口齙牙，滿臉黑斑。但她很有歌唱天賦，個性孤僻而清高，最大的夢想是逃離小城，到世界級歌劇院演唱和表演。

她的熱愛與夢想，在上世紀八十年代那座閉塞的小城，顯得尤為怪異。

王彩玲并不在意外人的看法，活在自己的世界里。她不顧一切想為自己爭取機會去中央音樂學院進修的機會，花光了所有積蓄想要一個北京戶口。

她用盡一切力氣追求自己想要的生活，卻活成了所有人眼中“只會做白日夢”的異類。

故事的最后，她并沒有實現(xiàn)自己的夢想，不得不向現(xiàn)實妥協(xié)，在福利院領養(yǎng)了一個與自己投緣的兔唇女孩，并為女兒取名王一凡，從此過上了普通而平淡的生活。

每當這個時候，我的心總是蠢蠢欲動，覺得好像錯過了什么似的?？僧敶禾煺麄€兒都過去了，根本什么也沒發(fā)生，我就很失落。

《立春》的美，不僅在于平凡而普通的靈魂對獨特的向往與追求，以及追夢路上內(nèi)心的倔強與執(zhí)著，更在于努力之后，依然可以在無奈和惋惜中，接受平凡與普通的淡定與坦然。

或許，我們每一個人都曾是王彩玲。

作為一部涉及到歌劇藝術的文藝電影，影片中的音樂元素非常豐富。之前，我們在視頻節(jié)目中提到，《立春》里曾出現(xiàn)了馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》。

其中有一次，《鄉(xiāng)村騎士》作為BGM出現(xiàn)，是在一個大雪天。

因為從小熱愛芭蕾而被世人不解的男舞蹈演員胡金泉，為了不再受世俗輿論的困擾，找王彩玲商議假結婚，結果被拒絕了。

回去的路上，胡金泉推著自行車，在漫天的大雪中獨自前行?！多l(xiāng)村騎士》的音樂聲響起，我們似乎可以感受到，他復雜的思緒隨著音樂聲在心頭翻涌和撕扯。

除此之外，影片中還曾出現(xiàn)四次著名歌劇《托斯卡》。

▲普契尼《托斯卡》，2011年皇家歌劇院版本

一次，是王彩玲在中央音樂學院辦公室爭取進修名額，再次被拒絕后，她一邊往外走，一邊對著空樓梯自顧自地唱著“為何，為何，上帝啊，為何對我這樣殘酷無情”，最后無力地跪坐在地上。
她多么想實現(xiàn)自己的夢想啊。

而影片的最后，王彩玲帶著女兒王小凡來到天安門廣場，她也在女兒的笑聲中妥協(xié)，并與自己和解。

畫面隨之切換到歌劇劇院的舞臺上，王彩玲穿著華麗的演出服，又唱起《托斯卡》。

這是她一直追求和向往的畫面，最終，也只能成為夢中的畫面。

春天，是希望。

會在凜冬之后降臨，也會在暮春之時離去?；蛟S，很多人在春天結束時，都會發(fā)現(xiàn)自己一無所獲，但我們要相信，只要為了心中所愛癡迷過，努力過，一定會有東西慢慢發(fā)生了變化。

另一部與春相關的片子，與其說是電影，不如說是一部樸實而美好的紀錄片，叫做《四個春天》。

它的誕生比《立春》晚了整整十年。導演陸慶屹用四年時間記錄了自己父母的日常生活、家庭的變遷。雖然拍攝并不是用專業(yè)的攝像機，畫面卻充滿了詩意與美感。

陸慶屹的家鄉(xiāng)在貴州獨山縣，父親曾是一名人民教師，母親是一名家庭主婦。父親退休后，兩人在家里過著平淡而瑣碎的生活。

每年春天，父親母親會一起灌香腸、熏臘肉，精心準備日常的吃食；其他時間，上山踏青、侍弄花草，看燕子在院兒里筑巢。

父親雖然話不多，卻愛好豐富，擅長很多種樂器。竹笛、二胡、手風琴都不在話下；母親辛勤忙碌，活潑愛笑。勞作之余，唱唱歌、練練舞，樂觀且開朗。

閑來無事，老兩口搬著小板凳，坐在小院兒的天井中，舉辦一場獨屬于自家的音樂會。

或一起拉二胡，或父親伴奏、母親跳舞，琴瑟和鳴，好不愜意。

當然，兩位老人的生活并非沒有傷痛。

第三個春天時，家中的姐姐身患重病，最終不幸離世。片子沒有刻意夸大白發(fā)人送黑發(fā)人的悲痛，而是真實記錄下父母為女兒舉辦葬禮、掃墓的過程。

父親顫巍巍在墓前用拐杖輕輕寫著女兒的名字，所有的想念、不舍與遺憾，在老人一筆一畫中悄然流露。

但斯人已去，日子總還是要朝前過啊。

第四個春天，我們終于又看到了老兩口熟悉的笑臉。母親心曠神怡地捧起一束鮮花；而屋頂?shù)呐D梅，開得自在而絢爛。

《四個春天》中同樣處處充滿了音樂，但與《立春》截然不同，這些音樂往往來自老兩口的哼唱或演奏，帶有明顯的本土氣息和時代特色。

比如，母親隨口就能哼出韻味悠長的地方戲。

飯桌上唱起上世紀八十年代小街小巷隨處飄揚的《青年圓舞曲》。

還有父親吹奏的《紅河谷》等等。

音樂，成為了生活在他們身上刻下的明顯標記，蘊藏著一段段美好的青春回憶。

如果說《立春》是不甘平庸的年輕人想要抓住每一個春天，去實現(xiàn)心中的熱愛與夢想；《四個春天》則是講述歷經(jīng)人間滄桑、與生活和解的老人，如何在平靜的歲月里，將每一個平凡的春日都過成詩。

不論是什么樣的春天，都有存在的價值和意義。

又一個春暖花開的季節(jié)，但愿我們也能如此，不虛度每一個春天。