自蘋果新春大片發(fā)布后，一名新銳導(dǎo)演走進(jìn)了觀眾的視野。鵬飛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的新春大片《過五關(guān)》以京劇元素、文化傳承、外來文化與傳統(tǒng)文化的碰撞、牢牢抓住了觀眾的注意力。其中傳達(dá)的主旨過難關(guān)，迎接未來更是對當(dāng)下生活中人們的一種精神振奮。當(dāng)眾人驚嘆年輕導(dǎo)演的文化自信和藝術(shù)造詣的同時，再翻閱鵬飛的履歷，才真正了解他能執(zhí)導(dǎo)新春大片背后的促動力是什么。

出身京劇世家，高中后前往法國學(xué)習(xí)，讀了兩年語言后，進(jìn)入法國國際影像與聲音學(xué)院學(xué)習(xí)電影后期制作，后轉(zhuǎn)入導(dǎo)演系。短短一句話，我們得知了他自幼受到的京劇文化的熏陶、深厚的語言文化修養(yǎng)、后期技術(shù)的學(xué)習(xí)、統(tǒng)籌能力的匯總培養(yǎng)。

作為此次新春片《過五關(guān)》的導(dǎo)演，他從外部的京劇知識儲備到編劇、導(dǎo)演的能力都已經(jīng)具備，那他又為何能脫穎而出，以獨(dú)特新穎視角在一眾導(dǎo)演中突出重圍呢，這些疑問，從他以往的作品中可見一斑。

《米花之味》中體現(xiàn)了他對于電影畫面美感、質(zhì)感的熟練把握，流暢的故事敘述加上高級的畫面審美，讓觀影者不由得沉浸其中。想必這也是此次蘋果品牌選擇他的一大原因，從品牌以往合作的陳可辛、賈樟柯等名導(dǎo)，也足以可見品牌對于鵬飛導(dǎo)演的信任和欣賞。

通過與知名導(dǎo)演合作新春大片來提升品牌自身質(zhì)感和調(diào)性，正在為各大品牌所選擇，這也正是品牌的聰明之處。

以鵬飛導(dǎo)演近期拍攝的電影《又見奈良》為例，從故事主角的選擇到內(nèi)里的呈現(xiàn)，直至后期剪輯手法的運(yùn)用都足以可見導(dǎo)演的功力。聚焦于東北地區(qū)遺孤群體，以動畫制作做縱深向講述，方式新穎，年輕化的敘事方式更能引起影迷的興趣。而整部影片中穿插的長鏡頭敘事，也娓娓道來，讓觀眾更有沉浸感。

其中影片臨近末尾時安排的由遺孤即興演唱的一曲《智取威虎山》更是點(diǎn)睛之筆，由京劇切入，帶領(lǐng)觀眾走入逝去的時代，但同時也能站在現(xiàn)實(shí)立場體會這批人回不去的光芒過去和融不進(jìn)的現(xiàn)實(shí)處境。這一批人站在分界線上，向前向后都沒有路可走。

而作為一名成熟的導(dǎo)演，鵬飛并沒有給予這一現(xiàn)實(shí)問題出路。不追求圓滿，但能以一種幽默詼諧的手法掀開歷史的一角，讓更多人看到關(guān)注邊緣性群體，這本身就是一種圓滿，現(xiàn)實(shí)但更真實(shí)，能給觀眾一種文化、精神層面的思考，顯然這是更重要的。而這正像是鵬飛導(dǎo)演在拍攝中的實(shí)踐，也就是在拍一種很新的電影。用電影藝術(shù)的技法給傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實(shí)癥結(jié)安上動力源，推動它們各自去尋求更好的生存之法。