最近看到很多人對如何寫小說依舊存在困難，不少人即使看過對方寫過的方法也感覺無處下手，所以我給他們推薦一下這個概念化創(chuàng)作的方法，希望對寫作困難的人有所幫助。

概念化創(chuàng)作是個老話題，只不過今天提的比較少，其中原因很多，我認為更多的是源自于很多人覺得概念本身比較模糊，如果不形成具體相關的內容，用它來創(chuàng)作小說顯得太過于空泛，不利于形成合理的內容。

所以在將這個內容之前，我覺得有必要提一個前提，那就是抽象。什么是抽象？這個抽象就是一個概念，一個很明顯的擺在我們面前的抽象就是我們的語言，也就是我們用來創(chuàng)作的基本字詞，每個字詞都是抽象出來的結果，并且用文字來定義的。比如說花，通俗地講，“花”是植物的繁殖器官，是指姿態(tài)優(yōu)美、色彩鮮艷、氣味香馥的觀賞植物。大家腦海里出現(xiàn)的就是各種顏色有許多花瓣有香味的一個植物上器官，這就是抽象，最后落到紙上電腦上就是一個字花，我們使用花來表達我們抽象出來的意思。

有了字，詞也是同樣道理。只不過詞包含的內容更多，更豐富。字與詞能抽象的東西都很多，不僅僅只限于物體，還有實際存在的，實際不存在的，工具性質的，功能性質的，邏輯性質的，特殊指定性質的等等。但到了句子就不同了，句子是字和詞的組合，除了基本的抽象外，還增加了邏輯，并列，形容等結構，其所表達出來的意思也更加豐富和指向性。其內不僅僅體現(xiàn)了字與詞的抽象，還有從抽象中形成的新的抽象，包括過程，狀態(tài)，理論等，從意思上來看還有敘述描寫，概括總結，層層遞減，分開表述等。十分復雜，但卻有跡可循。

回歸整體，之所以聊抽象和字詞句，是因為他們是概念化創(chuàng)作的根基，也是我們有利的工具。小說本身就是運用字詞句抽象以及抽象出來的抽象來表達意思和情緒的載體。所以我們只需要用抽象簡約的概括出一切，那我們自然可以反過來，將抽象的東西回歸更多的敘述與描寫中，從而實現(xiàn)創(chuàng)作本身。簡單來說就是一部吸星大法，吸收內力存儲改變到體內形成自己的東西，然后打出去的時候增加招數(shù)和內在軌跡，發(fā)揮出強大的威力。

那么具體該怎么做呢？舉個例子，既然將其稱之為吸星大法，那么我們就該去用它。現(xiàn)在很多教授如何寫作的都可以去吸收他們，掌握好內力是絕對必須而且要扎實的，基礎三要素，基礎人物塑造，基礎世界觀，基礎的事件發(fā)展都需要了解，然后，需要作者將自己想要表達出來的關鍵字詞形成概念，套用到寫作理論中去，用句子聯(lián)合起來進行創(chuàng)作。很多人之所以總感覺腦海里有東西卻怎么都寫不出來就是應該他們沒用去抽象形成概念的文字。

腦子里有一只猴子，正蹲在在石頭上，上頭有無數(shù)天兵天將要下來鎮(zhèn)壓它，猴子卻毫不畏懼，藐視的看著上方，想將這天都捅個洞。這樣類似的場景在一張圖片上，我們該如何抽象它？我們剛才聊過字詞句，基本上來看，那便是物體是物體，狀態(tài)是狀態(tài)，行為是行為，感受是感受，情緒是情緒，事情是事情。抽象便是從這些方面出發(fā)的，先讓它們抽象，形成具體的文字概念，落在紙上，然后我們再用它們按照小說發(fā)展的基本進行創(chuàng)作。這里的物體是什么，我們可不可以認為活物是物體？如果可以，那就按照自己的定義抽象，這里有的是石頭，猴子，天兵天將（也包括它們穿戴兵器），天空，風等。狀態(tài)：毫不畏懼。行為：蹲，鎮(zhèn)壓，藐視，看以及可能采取的行為捅。其內在的情緒是不畏懼等等。有了這些字詞，也就是概念，我們就可以用他們套入小說創(chuàng)作的理論中，比如常見的套路，主角逆襲打臉。雖然和上頭這個畫面內容不符合，但如果可以用事情發(fā)展的地步來寫，也可以融合進去。關鍵詞套進去，被認為是石頭沒法修煉的猴子，結果修煉仙法逆襲成功，打了天兵天降的臉，讓他們惱羞成怒，前來鎮(zhèn)壓，猴子毫不畏懼，反而藐視他們，想將這天捅個洞。這便是概念化創(chuàng)作。

希望能對你們有所幫助。