評(píng)麥浚龍《僵尸》、李碧華鬼魅系列之《奇幻夜》、《迷離夜》；和香港“三大鬼后”鮑起靜、邵音音和羅蘭加盟的《碟仙、碟仙》：

麥浚龍2013年的作品《僵尸》創(chuàng)下了當(dāng)年香港票房的奇跡。

在香港公屋內(nèi)黯度卑微一生的租客們，對(duì)所謂生活終極的愿望無(wú)非是與親人相守，安靜了卻凡生。但前世冤鬼難安、今生有人加害，即使他們懷了如此微末的愿望去堅(jiān)持生活，也難以善始善終。陰冷的鬼神空間、孤魂回蕩凄厲，不滅不離的人間感情顯得如此彌足珍貴又曲折迷離。

整部電影不僅彌漫著香港民俗社會(huì)“拜神”、“拜屋”、降頭”，“養(yǎng)鬼仔”、“涂尸油”之類詭秘的護(hù)身作法；也有因?yàn)橐槐娕f港片老戲骨：鮑起靜、惠英紅、錢(qián)小豪，吳耀漢等加盟而撐起的舊識(shí)香港那片璀璨奪目的影空?！督┦放c林正英、許冠英，錢(qián)小豪主演的系列僵尸電影一脈相承：茅山道士、八卦風(fēng)水、撒糯米、纏紅線，符咒和銅錢(qián)就成了香港僵尸片獨(dú)有的特色和鎮(zhèn)物。

無(wú)論是配樂(lè)，運(yùn)鏡還是打光，都透出陰冷破敗的氛圍和風(fēng)格。在一些打斗動(dòng)作設(shè)計(jì)上，飄逸揮灑間竟有幾分中國(guó)武打片的古韻。而在“雙生女鬼”的設(shè)計(jì)和創(chuàng)意上，飄散的黑發(fā)、如煙灰般環(huán)繞糾纏的血絲與飛速爬行，無(wú)疑是日本經(jīng)典恐怖片《咒怨》的套路再現(xiàn)。公共屋邨、大排檔、豬油炒飯，燃香祝禱，在門(mén)口擺放祭品供奉來(lái)去鬼神，都是很有南方特色和富有港式生活氣息的設(shè)計(jì)和場(chǎng)景。

《碟仙、碟仙》

近年的香港鬼片，多少都沾染了高科技的影像和印記，以電子設(shè)備作為嚇人和傳鬼的媒介，已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。其中表現(xiàn)最為鮮明的，就是用ipad玩碟仙游戲，而招致殺身橫禍的《碟仙、碟仙》。

?這部電影在整體成色上一般、調(diào)度失衡，卻不乏亮點(diǎn)，尤其在人性穿透力上堪稱狠辣，一語(yǔ)中的揭穿了世間很多虛偽關(guān)系與情感的真實(shí)面目：一群浮躁的年輕人商海折戟；一對(duì)年輕的夫妻日久生隙，妻子借局殺夫；朋友間唯利是圖，因利起意反目無(wú)情。世間人等追逐的無(wú)非錢(qián)色，錢(qián)色就是勾人性命的把柄?！兜?、碟仙》折射出了現(xiàn)代人情感世界的自私、貪婪和在物質(zhì)欲望的沖擊和裹挾下，人們價(jià)值觀與操守底線的混亂和扭曲。雖然過(guò)多電子產(chǎn)品元素的使用沖淡了整部電影的嚴(yán)肅恐怖效果，但邵音音神棍兒般有板有眼的表演；鮑起靜穩(wěn)定沉著、厚積薄發(fā)的奇詭演技無(wú)疑是這部電影中最?yuàn)Z目的看點(diǎn)?！兜伞⒌伞汾A在對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和人性上的徹底悲觀和冷酷上，它周身纏繞的荒涼與絕望感令人倒抽冷氣，避讓三分。

李碧華鬼魅精選之《奇幻夜》、《迷離夜》:

《奇幻夜》與《迷離夜》是根據(jù)李碧華著名的鬼魅怪談精選小說(shuō)改編，由五位香港導(dǎo)演李志毅、陳果、陳嘉上、泰迪羅賓、劉國(guó)昌以及任達(dá)華首執(zhí)導(dǎo)筒。因?yàn)槊總€(gè)故事短小、見(jiàn)好就收，所以規(guī)避了很多恐怖片常見(jiàn)的弊端，也算別具一格。經(jīng)由李碧華小說(shuō)改編的著名電影很多，早期有陳沖、張豐毅主演的《誘僧》；張國(guó)榮與梅艷芳主演的《胭脂扣》、張曼玉和王祖賢主演的《青蛇》，《川島芳子》等，李碧華的作品故事性強(qiáng)、敘述手法一流、細(xì)節(jié)豐沛，情感上的癡纏凄美和異色令人過(guò)目難忘。

《迷離夜》包括三個(gè)小故事，第一個(gè)是任達(dá)華執(zhí)演的《贓物》，這個(gè)故事雖簡(jiǎn)短卻信息量密集。窮人住“棺材間”（在香港指板間或“籠屋”，指僅能容下一張床存身的狹小出租間），窮鬼也只能存身安放骨灰盒的小隔間內(nèi)；暴食鬼?yè)嗡蓝疾豢鲜┥嵊谌?，游魂孤鬼沒(méi)錢(qián)買房一樣流離失所，到處尋找歸宿?！吧蠈W(xué)要學(xué)位，做鬼要靈位”；“富鬼住豪宅，窮鬼只能住隔間”。貧富和階級(jí)，痛苦和孤獨(dú)一樣存在于鬼的世界中?！囤E物》由鬼的處境巧妙折射出在香港現(xiàn)實(shí)社會(huì)里求生的艱難、物價(jià)飛漲；居住空間的日益逼仄和重壓下人心的異變與暴戾。以小見(jiàn)大、以鬼魅見(jiàn)眾生，是這個(gè)故事試圖擁有的格局。

?而第三個(gè)故事《驚蟄》則更有港派特色。驚蟄日也稱“白虎日”，在香港灣仔的鵝頸橋，流行著每年驚蟄日打小人的風(fēng)俗傳統(tǒng)——取一人形畫(huà)符或照片，拿破鞋擊打，以此詛咒自己痛恨的小人。今年到朱婆婆（邵音音飾）的攤位上打小人的，既有恨足小三兒和兒媳婦的富家太太，也有爭(zhēng)利上位的黑社會(huì)老大（盧海鵬飾），直到深夜來(lái)了一個(gè)面容陰冷的少女……香港社會(huì)在現(xiàn)代化外貌之下有著依舊傳統(tǒng)封閉的家庭倫理格局——婆媳之間劍拔弩張、大奶二奶懷孕爭(zhēng)寵；鵝頸橋一隅也折射出了香港黑社會(huì)的生存狀態(tài)，攜帶少許詼諧幽默。但電影演繹夸張、后期手法過(guò)火，破壞了小說(shuō)的樸素和精致。人之所以成鬼，無(wú)非是因心頭執(zhí)念，要愛(ài)沒(méi)有緣盡的愛(ài)，要恨未能恨夠的人。一旦心愿了卻、孽債報(bào)償，陰魂即刻上路，恩怨瞬間煙消云散。

《奇幻夜》里包括《枕妖》、《迷藏》和《黑傘》三個(gè)故事。物質(zhì)世界真情難覓，《枕妖》在血腥驚悚中又有過(guò)激情色。女主角沉醉于抱著妖枕在夢(mèng)中做愛(ài)，無(wú)非是因?yàn)樾褋?lái)感到人間孤寂寒涼?，F(xiàn)實(shí)中的愛(ài)人疏遠(yuǎn)且不如意，幻夢(mèng)中才能實(shí)現(xiàn)無(wú)限親密接觸、釋放壓抑的欲望，這些都精準(zhǔn)擊中了都市人孤獨(dú)、空虛又漂泊無(wú)依的精神內(nèi)核。

在這些港派鬼片中，香港社會(huì)風(fēng)貌和民俗忌諱林林總總、豐富有趣。在茶餐廳、大排檔這些香港人經(jīng)常光顧的日常地方見(jiàn)鬼，無(wú)疑最能激發(fā)人的同感和恐懼。香港一方面接受了西方的洋派文化與生活理念，一方面卻又脫不開(kāi)根深蒂固的中式傳統(tǒng)肉身。中國(guó)悠久民俗中很多習(xí)俗、講究和禁忌；風(fēng)水、時(shí)辰與布局上的慎重與說(shuō)法，依舊能在港式鬼片里得到精細(xì)的還原和尊重。前往鵝頸橋打小人的富太講得一口流利英語(yǔ)，卻依然沉湎于封建大家庭式的復(fù)雜生活，這些反差與對(duì)比形成了奇異的魅力和獨(dú)特的港派風(fēng)格，也再現(xiàn)了香港社會(huì)多層次、多類型歷史累累交織的文化背景和多元化、既開(kāi)放又念舊的生活方式。

《奇幻夜 黑傘》里有很多民俗中的忌諱，比如無(wú)主的傘不能隨便拿，中元節(jié)晚上最好別出門(mén)。農(nóng)歷七月十四被稱為鬼節(jié)，據(jù)傳這一天游魂孤鬼被放出地府、尋找替身；人們要在街頭門(mén)口焚燒紙錢(qián)、擺供祭品，好令他們滿足上路。本意行善積德的林伯（泰迪羅賓）修行即滿，手持黑傘走在香港夜晚的街頭。好人不易做，做好人比做惡鬼難，人比鬼可怕得多。林伯做善事卻屢被人唾罵，他遭遇了一名站街的北姑，兩人命運(yùn)就此催折。在這個(gè)小故事里，色彩的運(yùn)用更為濃烈狂艷，琥珀色的微黃打光使得故事空間彌漫著懷舊晦暗的氣息，而血紅色的房間則滿溢腥血與不祥。性與殺戮；女人呻吟、抽搐的裸體和殘暴的嗜血面目交織出現(xiàn)，構(gòu)成了鮮明詭異、極富沖擊力的畫(huà)面體驗(yàn)。

無(wú)論是麥浚龍《僵尸》、李碧華鬼魅之《奇幻夜》、《迷離夜》、還是《碟仙、碟仙》，都涉足到香港輝煌時(shí)髦的表象下一些暗淡沉寂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)角落，捕捉到了城市里人面下不可告人的心事和陰暗執(zhí)念，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)批判性和濃郁的生活氣息。人行世間多風(fēng)雨，而鬼路亦坎坷周折，鬼即便到了陰間也有心結(jié)和壓力，難從殘酷無(wú)情的金錢(qián)游戲、人性欺詐和階級(jí)傾軋中解脫。親情和真愛(ài)成為人鬼共同的精神支柱，保護(hù)著人心不古的薄涼世界中稀少的溫情和暖意、善良與正義。而所謂的結(jié)局或復(fù)仇，無(wú)外乎是還鬼一個(gè)公道，給一個(gè)解脫。世態(tài)炎涼，愛(ài)恨情仇、紅塵悠悠，恍似一夢(mèng)，港派鬼片由此復(fù)活了一個(gè)奇幻精彩的神鬼時(shí)空和在那其中漂游又讓人悲喜難忘的俗世人情（署名黨阿飛，原創(chuàng)影評(píng)，違者必究?。?/p>