大家有發(fā)現(xiàn)沒？近代動畫片都有一個明顯的特點：

陰影非常簡潔好看，碎影子數(shù)量也越來越少。

那么問題來了，我們應(yīng)該怎么樣模仿呢？

今天，小趴想分享一篇講述 動畫陰影化簡 的文章，本文來自綠怪研原畫:光學(xué)核心

光學(xué)核心

綠怪研原畫師

對原畫和動畫后期十分感興趣，經(jīng)常鉆研無紙動畫的各做奇葩做法。

本文僅為我個人觀察而總結(jié)出來的，并沒有什么實質(zhì)的規(guī)范規(guī)則，僅供參考。

2點鐘方向光照的打影

A1：這類劉海主要把陰影打在額頭上，而不是頭發(fā)上。（但并不代表絕對不畫在頭發(fā)上，看光照方向和場合來判斷）

A2：蘑菇頭也不需要為劉海畫一個大陰影，比如蕾姆的頭發(fā)，除非蘑菇頭像雨傘那樣撐得很高，那時候才需要加個大陰影在劉海下面。

A3：帽子本身是平滑的 所以蓋帽處用少影表達(dá)即可，鴨舌的陰影一定要表現(xiàn)出來；在臉上，鴨舌的投影 要按照臉部的弧面表達(dá)出大概的陰影曲線，鼻梁是否加陰影，這個屬個人喜好，但如果片子是寫實的話，就要連鴨舌投射在鼻梁上的影子都要表現(xiàn)出來，而不是一條曲線劃過；鴨舌本身是有厚度的，所以要加上一層很薄的陰影。

A4：長發(fā)發(fā)型要表現(xiàn)頭發(fā)內(nèi)部的陰影，里面的頭發(fā)直接全陰影即可，而劉海只需要一點點的額頭陰影，因為劉海很貼額頭；劉海本身不怎么需要畫上陰影，而頭發(fā)的外到內(nèi)的過度 盡量用陰影來表達(dá)。

A5：這是蓬松的曲發(fā)，有一定的凸起，所以額頭上的陰影稍微大塊一點點，而頭發(fā)本身也要適當(dāng)加一點陰影，因為這個發(fā)型是蓬松凹凸，但依然是少影表現(xiàn)，主要表現(xiàn)在每一撮頭發(fā)之間的三角位。

A6：光頭最少陰影，我個人喜好，喜歡在鼻梁頂?shù)牡胤郊由详幱?，表現(xiàn)面部體積感。

衣袖皺著光影

B1：這是老式非常復(fù)雜的畫法，比較遵守素描明暗陰影線的走向，將布料的凹凸表達(dá)得淋漓盡致。

B2：這是化簡的陰影，在明顯的大皺褶上判斷出修長的陰影，更加著重用陰影來表現(xiàn)體積，而不是黑線來表現(xiàn)。

B3：這是腳燈光源的簡化表現(xiàn)，大概表達(dá)不能被光照射的地方即可，所以有一些小細(xì)節(jié)明明能被照射的，化簡后也不去刻畫了，小碎片式的光影數(shù)量多了的話，復(fù)雜度就會增加，作畫時間也多了。

一刀切陰影

C1：這是頂光照射：蓬松的頭發(fā)、下巴 以及衣袖是最凸出的地方，所以先刻畫這些地方的影子；手臂以及衣袖形成的投影，投射在腋下和腰上， 從而表現(xiàn)身軀的體積

按照正常的光照角度，衣袖的陰影在手臂上不應(yīng)該這么小面積，動畫是不講理的，肯定地畫上一條曲線即可，同時手肘以下 理論上應(yīng)該表現(xiàn)手臂的圓柱體積 而為手臂的下面畫上陰影，這里可以干脆地忽略掉。

C2：這是在太陽傘下 采用一刀切的光影，為45°斜陽，陰影大膽地切下來， 沒有小波浪，忽略細(xì)小的凹凸影響，當(dāng)然，腋下到腰的陰影還是有必要加上去的，因為要表現(xiàn)身軀的體積感；

在大陰影中，可以適當(dāng)?shù)丶由项愃颇婀獾募?xì)小亮面，增加細(xì)節(jié)，當(dāng)然也可以直接上半身全陰影，這個看個人喜好。

D1：這是短裙在大腿上的陰影，直接2條曲線即可，不需要為膝蓋、小腿肌肉、腳筋加上陰影，不然顯得冗余。（當(dāng)然，夕陽、側(cè)光除外）

衣服的復(fù)雜度對陰影的影響

E1：這是寬松的純色T恤，在很多皺褶方面采用陰影來表示，同時也出現(xiàn)了不少小碎影。

E2：這是復(fù)雜的外衣，除了布料影響陰影的數(shù)量之外，足夠復(fù)雜的衣服 其實也可以適當(dāng)減少陰影，比如洛麗塔裝，這類衣服本身信息量就非常飽滿的情況下，即便不怎么畫陰影，看起來依然過得去，但如果復(fù)雜的衣服上有明顯的凹凸的話（比如大領(lǐng)結(jié)、大衣領(lǐng)），就要畫上陰影，不然就真的沒立體感了。

額頭陰影動態(tài)走向

F1：額頭陰影動態(tài)走向，僅當(dāng)劉海飄起時，額頭的陰影應(yīng)該往上走，直到在發(fā)際線上消失。（這類鏡頭大概是人被捅一刀后的頭部慢鏡頭特寫）

頂光打影套路

G1：套路的必須陰影；下巴必須表達(dá)，然后是胸部，褲襠以及裙影，還有人物地影；

地影要注意的是：如果人物或裙子 的體積不是大得過分，那么陰影依然只要畫在2腳之間，隨著角色離地懸空，影子會不斷縮小。

胸部的陰影：如果是穿著單薄的衣服，胸部不是平的情況下，是需要畫上陰影的；如果衣服比較厚，大胸的情況下，胸部的2個陰影會連在一起，形成類似心形+橢圓形 的形狀。

各種方向的光照示范 

H2、I5：這是逆光的表現(xiàn)，逆光時可以在完全被遮擋的地方加入一些亮面，比如鼻子，下唇的高光、身軀的邊緣、眼睛高光、耳朵通透感、裙子通透感等等，并不是說被擋住了 就百分百沒有亮面的存在，當(dāng)然這些陰影中的亮面加不加 以及怎么加 都是個人喜好。

I2：腳燈要注意的是，鼻子有陰影，眼睛下面也要有陰影，寫實點的 還會在“人中”處加上陰影，這樣子，五官的立體感會很好地體現(xiàn)出來；另外哪怕是腳燈，下巴依然會有一點點的陰影。

I6：背測光源，重點是鼻子和臉蛋的陰影處理，其次是嘴唇和下巴的陰影處理；

另外一點要注意的是，由于是偏向背面的光源，頭顱陰影不會像I3那樣處理，不然就顯得光源在人的前面了。

總結(jié)：

我們應(yīng)該學(xué)會觀察和思考，多多留意動畫片的表現(xiàn)手法，通過大量觀察和臨摹，掌握他們的規(guī)律，畢竟總有一些特點是不變的，像套路一樣，以上文章就是通過這樣的學(xué)習(xí)方式得到的結(jié)果，同時也希望本文章對做動畫的大家有幫助；

本文參考資料：

• @羊廷牧 在【二次元研究】2011年的第2期《論日本原動畫中的高光陰影演變趨勢》 

• 田中將賀人設(shè)有關(guān)的片子。

• TV參考：《徒然喜歡你》、《龍的牙醫(yī)》、《博人傳 火影忍者新時代》

• 光影參考了 toshi的《為繪畫角色注入生命力》

作者：光學(xué)核心

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