? ? ? ?《虞書》云：“詩言志，歌永言。”，而《秋江楓月夜》一作，詩與歌合，得詩之文筆，兼歌之達(dá)意，詩歌合唱，風(fēng)骨自出。遙望《詩》之風(fēng)雅、樂府之文華，曲雖新風(fēng)，不離古雅，洋洋乎盈耳哉！

? ? ? ?在下甚喜青云社秋曲兩首，早欲評之，奈何辭藻粗鄙、筆力淺薄，恐不能盡言胸意。近日重得古韻熏陶，方敢落筆，言之不當(dāng)處，望不吝賜教。

? ? ? 《秋江楓月夜》全曲以秋江篇為開篇，第二為楓月篇，第三篇又唱楓月篇，第四篇系《秋江楓月夜》之長詩，第五篇名為相思篇，實(shí)為再唱楓月篇。

? ? ? ?從總體上說，《秋江楓月夜》全曲結(jié)構(gòu)分明，是精細(xì)排列的結(jié)果，讀者不止可以更容易的把握詩歌主旨，分析全曲章句，另外還大有好處，在下結(jié)合各篇細(xì)講。

? ? ? ?開篇乃秋江篇，八句之間，有清月、楓影、銀灘、煙霞、等意象凡一十六個(gè)，正是起興手法、列錦之意。如此一幅秋江圖，不加情語的便呈現(xiàn)在讀者面前，諸位試想，是時(shí)天懸清月，水邊長汀，蘆蕩輕晃，桂花香飄，赫赫然秋江在前，何能不對景生意，行將吟詠？如生此意，正是“詩意飛散滿天星”，見起興之法矣。

? ? ? ?相接的楓月篇，字句精巧，起承轉(zhuǎn)合妙極，若不能解則句句相離，不為一體，仿佛各言其志，實(shí)則不然，在下試論之。

? ? ? ?首句云“君不見，漫漫江淮路，婉然隱于蒹葭笠澤處”：第二句有云“濛濛秋煙湖”：第三句云“青浦之畔”：而最后一句再唱“淮左三江楓岸清水秀”結(jié)尾。此何意哉？其提示在尾句，“淮左三江”。淮左三江蓋謂吳地三江也——《禹貢》有言：“三江既入，震澤厎定。”，震澤者，太湖古稱也，首句之笠澤者，亦太湖也。既如此自不難推斷，第二句之“濛濛秋煙湖”亦是指太湖。而第三句“青浦之畔”不過是繞了個(gè)彎子回來，青浦地處太湖下游，青浦之畔，仍是太湖也。如此首三句并第八句以暗引之法點(diǎn)出地點(diǎn)，中夾四句歌頌，既顯自然之風(fēng)光，又藏詞人之妙筆，景從詩出，明處自然之景與暗處字里人意相合，隱現(xiàn)物我共榮、天人合一之道。如此詩情，如此精妙，世所罕見。

? ? ? ?舍此物我大義之外，楓月篇字句亦頗堪摘點(diǎn)，譬如“清秋月光瘦”一句，月光何瘦？謂其鑠也，人瘦則顯骨，有骨則剛。“鋒棱瘦骨成”乃公認(rèn)詠馬佳句，詠月豈不如此？“清秋月光瘦”五字，其風(fēng)骨可仰老杜矣，誠然大才。

? ? ? ?而后復(fù)唱楓月篇一次，即唱《秋江楓月夜》本篇。

? ? ? ?于此仿篇，在下拜服之至，作者才能驚星斗，一時(shí)秋江寒，使吾不敢成言，甚愛“纖云流水去不休，江楓浦上不勝愁”一句。

? ? ? ?結(jié)尾為思念篇，乃截楓月篇后六句而成，故曲共分五段，而楓月篇復(fù)唱三回，或有人以為此詞窮矣，在下以為不然。

? ? ? ?總覽全曲結(jié)構(gòu)，秋江篇起興，以秋江景觀引人詩意，楓月篇再唱，使人見到詩意。第四《秋江楓月夜》本篇一出，使人感嘆筆力雄厚，讀者風(fēng)情滿袖。為此篇后續(xù)，已不需重章疊句之法，只需直唱楓月本篇即可。如此全曲以秋江篇起興呼意，以《秋江楓月夜》本篇登臨全曲高峰，而楓月篇樸素三唱，正得一詠三嘆之古風(fēng)，與起興手法同。如此布局，上繼《風(fēng)》《雅》古意，中效樂府歌詩風(fēng)韻，下啟現(xiàn)代電子音樂古風(fēng)創(chuàng)作之文法，字字巧妙比星羅棋布，章章闊大追古國文風(fēng)，是古風(fēng)歌曲領(lǐng)域中不可多得之佳作也！

? ? ? ?青天纖云社之秋曲兩首，皆蘊(yùn)大才，風(fēng)姿卓超，于古風(fēng)曲可稱雄也，在下尤愛之。得雅樂盈耳，蒙佳作惠贈，無得為報(bào)，拙文以饗?？芍^不負(fù)創(chuàng)作者之心血乎？