歷年真題

1?名詞解釋

2?簡答題

3?論述題

答案解析

一、意大利新現(xiàn)實主義電影（名詞解釋）

新現(xiàn)實主義電影被認為產(chǎn)生于意大利，它在影片內容上具有社會進步意義形式上進行創(chuàng)新開拓。新現(xiàn)實主義的口號是“把攝影機扛到大街上”、“還我普通人”。在影片題材上，先是揭露法西斯分子的戰(zhàn)爭罪行和真實地反映法西斯統(tǒng)治時期意大利人民的英勇斗爭。隨后把視線從戰(zhàn)爭轉向戰(zhàn)后的社會問題，反映法西斯統(tǒng)治和戰(zhàn)爭給人們帶來的災難：通貨膨脹和失業(yè)。它堅持寫實主義的美學原則和方法，使意大利電影拋開了那種浮夸的形式，轉向了真實的社會生活的內容，對于世界電影藝術朝著更加貼近生活的方向邁進，產(chǎn)生了深刻的影響。一般認為，意大利新現(xiàn)實主義電影運動只有6年的歷史：1945年8月，羅伯托·羅西里尼開拍《羅馬，不設防的城市》，標志著這一流派的正式誕生，1956年德·西卡與柴伐梯尼最后一次合作的《屋頂》則標志著這個流派拉上序幕。

二、意大利新現(xiàn)實主義代表導演與作品

1.羅伯托·羅西里尼

羅伯托·羅西里尼導演的《羅馬，不設防的城市》（1945）是意大利新現(xiàn)實主義電影的奠基之作。這部影片根據(jù)抵抗運動的一個領導人的口述實錄改編。安娜·瑪格婭妮在片中出色地扮演了一個參加斗爭的平民婦女。羅西里尼在極其困難的條件下，在事件發(fā)生的地點，拍攝了這部重現(xiàn)當時情景的影片。羅西里尼是紀錄片導演出身，曾師從雷諾阿，他的工作方法是從調查、采訪和紀錄出發(fā)，轉而形成影片戲劇性主題的表現(xiàn)。他常采用即興創(chuàng)作的方式。在接下來的《游擊隊》（1946）中，羅西里尼更徹底地實踐了他的電影觀念。在這部電影中，羅西里尼幾乎不用劇本，并明確拒絕使用攝制棚、服裝、化妝和演員。電影包括六個短篇故事，分別描繪了盟軍南從西西里島北到波谷的一系列軍事行動。與《羅馬，不設防的城市》相比，本片更為片段化，更具紀錄片風格。羅西里尼在攝影機前重現(xiàn)了游擊隊員、修道士、美國兵、平民婦女和擦鞋童等過去的生活片段。由于影片表達了人民的內心呼聲，超越了紀實的范圍，從而達到史詩的高度。之后，羅西里尼還拍攝的《德意志零年》（1948）一般評論界把羅西里尼的這三部電影稱為“戰(zhàn)后三部曲”。影片將場景由意大利轉入被希特勒拖入戰(zhàn)爭深淵的德國，表現(xiàn)戰(zhàn)爭不僅使德國人民處于貧困和饑餓中，也使德國兒童在戰(zhàn)爭和法西斯毒害下產(chǎn)生了畸形的心理?！兜乱庵玖隳辍返钠词侵复髴?zhàn)后的德意志像是“脫離了歷史范疇的一個德國”一樣。50年代以后，羅西里尼拍攝了《歐洲51年》（1951）和《意大利游記》（1953）、《戴拉·羅維萊將軍》等片。

2.維多里奧·德·西卡

德·西卡曾是一位著名的演員，在“白色電話片”時代，有“意大利的查利·格蘭特”的稱譽。1940年，德·西卡導演了第一部影片《24朵玫瑰》。之后，又導演了3部成績平平的影片，這才與劇作家柴伐梯尼相遇，正是后者使德·西卡走上了新現(xiàn)實主義電影的道路。他們長期合作完成的影片，成為新現(xiàn)實主義電影中最充分、最動人和最為重要的一部分。這些影片組成了戰(zhàn)后意大利社會生活的一幅幅畫卷。他們合作的《擦鞋童》（1946）描述了羅馬街頭擦鞋兒童的戲劇性遭遇，繼續(xù)了他在《孩子們注視著我們》的視點和角度，表現(xiàn)了對戰(zhàn)爭最無辜的受害者——孩子的深切關注。影片大量使用真實外景和非職業(yè)演員，形成了一種自由、新穎的表現(xiàn)風格。此后，德·西卡導演了代表作《偷自行車的人》（1948）。這部來源于一個極其普通的新聞報道的影片講述了一個以自行車謀生的工人的遭遇。影片揭示了戰(zhàn)后意大利社會的現(xiàn)狀：失業(yè)的困擾、道德的墮落及現(xiàn)實的混亂。德·西卡把攝影機搬到大街上，讓非職業(yè)演員再次生活在他們所熟悉的環(huán)境中，打破了傳統(tǒng)的場面調度原則，讓攝影機跟隨人物運動，創(chuàng)造了一種富有感染力的結構和風格。德·西卡既遵循了新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，又將其風格提煉得更為純粹和完善。德·西卡導演的新現(xiàn)實主義電影還有《米蘭的奇跡》（1951）和《溫別爾托·D》（1951）等。

3.盧恰諾·維斯康蒂

新現(xiàn)實主義電影的第3位大師是維斯康蒂。維斯康蒂出生在一個古老的貴族之家，卻不愿意過養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。他于1936年奔赴法國充當雷諾阿的助手，1943年回國后擔任導演，即以《沉淪》一片脫穎而出，獲得“新現(xiàn)實主義之父”的稱譽。維斯康蒂在1947年導演的《大地在波動》是一部新現(xiàn)實主義電影杰作，這是他計劃拍攝的關于西西里的三部曲之一，不過最后只完成了《海洋的插曲》一部。影片表現(xiàn)了西西里島的一個漁民家庭，因無法忍受剝削、勒索而奮起反抗的故事。影片在阿西·特雷薩的漁村實地拍攝，全片沒有任何人工布景，甚至全部內景也都在當?shù)貪O民家里拍攝。維斯康蒂以一種奇妙的造型意識從現(xiàn)實生活里選擇了一些非職業(yè)演員，采用當?shù)胤窖院图磁d創(chuàng)作的方式，引導他們在貧困的西西里島上演出?！洞蟮卦诓▌印肥且徊吭诿缹W上極為有價值的新現(xiàn)實主義作品，被稱為是最全面和最徹底貫徹新現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作原則的一部影片。維斯康蒂以近似紀錄式的寫實主義，以長鏡頭和變焦鏡頭的手段處理，以畫面景深鏡頭的濃郁詩意，將現(xiàn)實主義和唯美主義結合起來，表現(xiàn)出獨特的個性化追求。影片中所包含的那種唯美主義傾向，也導致他在晚期的電影創(chuàng)作中，尤其是《魂斷威尼斯》（1971）一片，走向了使用豪華布景、長鏡頭運用表現(xiàn)人物靜態(tài)造型，追求唯美主義的創(chuàng)作道路。維斯康蒂后期的重要影片還有《小美人》（1951）、《羅科和他的兄弟》（1960）和《豹》（1963）等。

4.德·桑蒂斯《羅馬11時》

新現(xiàn)實主義的重要導演還有來自羅馬電影“實驗中心”的德·桑蒂斯。第二次世界大戰(zhàn)期間，桑蒂斯以意大利共產(chǎn)黨員和抵抗運動部隊政治委員的身份參加了反法西斯電影的斗爭。1942年，作為維斯康蒂的助手，他與其合作編寫了電影劇本《沉淪》。1946年，桑蒂斯參加了反法西斯影片《太陽仍將升起》的拍攝。此后，桑蒂斯接連拍出了一系列優(yōu)秀的新現(xiàn)實主義電影，如《悲慘的角逐》（1947），反映農(nóng)民貧困處境的《艱辛的米》（1949），這部電影為桑蒂斯贏得了巨大的國際聲譽，影片描述農(nóng)業(yè)臨時雇工的生活，風格熱烈真摯。桑蒂斯的《橄欖樹下無和平》（1950）則在形式上更為別致。

桑蒂斯導演的《羅馬11時》（1951）將新現(xiàn)實主義創(chuàng)作推向了又一個高峰。影片的素材取自一則社會新聞—羅馬沙沃依大街樓房倒塌的真實事件。故事寫的是：戰(zhàn)后一家公司招聘一名打字員，結果有上百名婦女前來應聘。她們擠在一個樓梯上，樓梯由于經(jīng)受不住重量而倒塌，導致幾個婦女遇難。《羅馬11時》以人物前來報考打字員為線索，依次交代出影片中主要的10個人物各自不同的身份、經(jīng)歷和性格，每個人物花費筆墨并不多，個性卻栩栩如生、呼之欲出。影片結構自然，卻顯示出編導獨具的匠心。與其它新現(xiàn)實主義電影不同的是，影片大部分在攝影棚內拍攝，采取職業(yè)演員和非職業(yè)演員的混用。但影片的整體風格卻與新現(xiàn)實主義電影一脈相承。

三、新現(xiàn)實主義的美學特征（簡答論述）

意大利新現(xiàn)實主義電影導演眾多，流派內部也有很多觀點、方法的差異，如有人把德·西卡和柴伐梯尼為代表的稱為“紀事派”，把維斯康蒂為代表的稱為“故事派”。但總體上說，他們具有這樣一些美學特征：

1.在描寫對象上，注重表現(xiàn)普通人。通過對普通人的真實生活遭遇來反映當代社會問題。新現(xiàn)實主義電影讓普通人占領銀幕，發(fā)揚光大了30年代法國電影的寫實傳統(tǒng)。

2.在題材內容上，新現(xiàn)實主義電影注意反映日常的社會現(xiàn)實，主張用日常生活事件來代替虛構故事。他們甚至認為每一個普通事件都是“一個挖掘不盡的金礦”。因而他們反對離奇曲折的故事，注重細節(jié)而不重情節(jié)，力求完整地表現(xiàn)現(xiàn)實，不為觀眾準備現(xiàn)成答案。

3.在劇作上，注重直接自然的結構方式，重視即興創(chuàng)作，降低了編劇的作用。

4.在主題上，新現(xiàn)實主義電影主要表現(xiàn)人類對于生存的基本問題的思考，如反對戰(zhàn)爭以及侵入他們國家的那種致命的政治混亂，反對饑餓，反對貧困所造成的困境和反對家庭解體和墮落。

5.在電影語言上，新現(xiàn)實主義電影強調電影的紀錄性。主張盡量在真實場景中拍攝，并運用自然光。隨著這種方法的廣泛使用，出現(xiàn)了移動攝影、縱深調度和長鏡頭的運用，給影片帶來一種逼近真實的美感。

6.新現(xiàn)實主義藝術家們反對好萊塢明星制，主張盡量使用非職業(yè)演員。