【秋思按】楊柏年老師，浙江鎮(zhèn)海人，1933年出生于上海，2014年8月去世，享年81歲。1954年畢業(yè)于華東政法學(xué)院后，到上海市公安局政治部工作。1960年調(diào)市局消防處后任防火監(jiān)督員，高級工程師，多年從事消防文藝宣傳和消防影視片創(chuàng)作和攝制工作。1994年退休于上海市消防局。2003年，轉(zhuǎn)為上海市浦東新區(qū)軍隊(duì)離退休干部服務(wù)管理中心軍休干部。

楊老師生平熱愛文藝、戲劇。系上海戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員、周信芳藝術(shù)研究會(huì)理事：并擔(dān)任上海國際京劇票房副理事長和上海春秋京劇票友社總干事等社會(huì)職務(wù)。

楊老師生前將自己多年積累的文字集結(jié)成書《戲里戲外皆人生》，通過文字楊老師把自己畢生所學(xué)，對京劇麒派藝術(shù)的感悟，以及在票界多年的所見所聞做了很好的梳理與記錄，是一份不可多得的上海票界活動(dòng)史料。因?yàn)槭菞钕壬再M(fèi)出版，印量不多，從今天開始，我們將精選其中的一部分內(nèi)容，在公眾號(hào)展示，通過這些文字老戲迷們能回憶當(dāng)年的過往，新戲迷們則能領(lǐng)略當(dāng)年老先生的風(fēng)采。

1949年5月25日，上海解放，父親繼續(xù)留用在中華書局工作。局勢漸漸好轉(zhuǎn)，制度也逐漸改變。上級領(lǐng)導(dǎo)新派來的干部當(dāng)家，對有技術(shù)的人才慢慢地重視起來，薪水隨之增長，生活水平就有了提高。

我家第二年就遷居到西康路（近康定路）的永安新村，對面就是華通開關(guān)廠。為了迎接上海解放后的第一個(gè)春節(jié)，當(dāng)時(shí)上海各界都在積極準(zhǔn)備各種文藝節(jié)目和娛樂活動(dòng)。華通開關(guān)廠俱樂部已成立了京劇組，廠里有不少京劇愛好者，匯集在一起，先是拉拉唱唱，后來也排戲演出。因?yàn)橐獢U(kuò)大陣容，就相互介紹一些有京劇愛好的親友，一起來參加活動(dòng)。我家住在二樓，在陽臺(tái)上就能看到華通的俱樂部。隨著生活好轉(zhuǎn)，我也恢復(fù)了吊嗓拉琴。他們隨著琴聲找上門來，彼此相識(shí)，我參加了他們的京劇組活動(dòng)，經(jīng)費(fèi)均由工廠的工會(huì)福利開支，根本不需要繳納會(huì)費(fèi)。后來，大約是1950年初，我又得悉附近常德路近膠州路上有個(gè)滬西工人俱樂部，隸屬于滬西區(qū)工會(huì)，也成立了京劇組。這是上海解放后第一個(gè)業(yè)余京劇組織。京劇組初期常搞些“京劇大家唱”活動(dòng)，慢慢地也開始排戲、演出，還深入工廠、街道參與聯(lián)歡活動(dòng)，經(jīng)費(fèi)由區(qū)的總工會(huì)支出。但對京劇愛好者的要求也隨之提高，要求參加者必須經(jīng)過考試，各方面條件合格后才能參加，還須繳納一小部分的月會(huì)費(fèi)。這樣的俱樂部，后來在其他地區(qū)也相繼成立。經(jīng)人介紹，我還參加了徐匯區(qū)文化館和曹楊文化館的京劇組活動(dòng)。這就是解放后的新式“票房”，與解放前的私人票房有著本質(zhì)上的區(qū)別。

不管怎么樣，我參加的這些京劇組，不僅有許多水平很高的老資格票友，還聘請了一些專職教師負(fù)責(zé)指導(dǎo)排練，活動(dòng)相當(dāng)頻繁。我也學(xué)演了不少戲，當(dāng)然除配演外，基本上都是“麒派戲”，我也因此遇上了一位專教麒派戲的范叔年老師。

在滬西俱樂部和曹楊文化館，我曾演出過《斬經(jīng)堂》、《烏龍?jiān)骸?、《打漁殺家》、《四進(jìn)士》等經(jīng)典傳統(tǒng)戲。在范老師和其他熟悉麒派戲的老師的精心培訓(xùn)下，我學(xué)派戲開始逐步深人。后來，也有一些心腸的票友，勸我父親：“干脆，讓你兒子找門路’去拜周信芳認(rèn)門吧?！斑@下正中了我心愿，幾次催父親去找“門路”。說來也巧，父親工作單位的某領(lǐng)導(dǎo)和戲劇界一起南下的周磯璋是戰(zhàn)友。周先生當(dāng)時(shí)在上海戲曲學(xué)校擔(dān)任一個(gè)類似黨總支書記的職務(wù)，由他介紹我見了仰慕已久的、當(dāng)時(shí)擔(dān)任上海京劇院院長的周信芳。

周信芳，麒派創(chuàng)始人，出身于藝人世家，自幼家境貧困，六歲學(xué)戲，七歲登臺(tái)演出，曾用藝名“七齡童”，后易名“麒麟童”。他在舞臺(tái)上的表演具有鮮明的線條、強(qiáng)烈的節(jié)奏、動(dòng)人的唱做等特點(diǎn)。他主張演劇要有內(nèi)在感情，有感情還得有準(zhǔn)備表達(dá)感情的形式。

周信芳青少年時(shí)代受到辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)以及反帝反封建革命浪潮的思想。他痛恨日本帝國主義的侵華暴行，目睹國民黨反動(dòng)派的獨(dú)裁統(tǒng)治黑暗腐敗，他的愛國主義精神在舞臺(tái)上縱橫馳騁，以演劇來抨擊當(dāng)局。他的思想和表演風(fēng)格，是愛國和革新，是現(xiàn)實(shí)主義具有民族特色的表演藝術(shù)流派。

按照現(xiàn)實(shí)主義原則的標(biāo)準(zhǔn)來分析周信芳先生，我們可以看到他藝術(shù)表演獲得成就的幾項(xiàng)重要內(nèi)容。首先是選擇和編演具有積極社會(huì)意義的優(yōu)秀劇目，形成和發(fā)揚(yáng)了具有時(shí)代精神的藝術(shù)風(fēng)格。套句時(shí)新的話，叫“與時(shí)俱進(jìn)”。其次是塑造了一系列以性格化為中心，活用程式，唱念做打并重的有光彩的人物形象。“唱念一定要有情感，表演一定要服從人物需要?！保ㄖ苄欧颊Z）最后是追求舞臺(tái)的完整性。這已經(jīng)不是簡單的唱好戲的運(yùn)作范疇，而是作為一個(gè)藝術(shù)家散發(fā)自身光熱、追求整體和諧完美的藝術(shù)境界了。

當(dāng)時(shí)，周院長非常熱情地接待了我們，周磯璋伯伯說明了我們的來意。周院長稍加思索了一番，笑著說：“很歡迎你喜歡我演的戲，可是要拜我為老師，就不必了，正在上學(xué)的孩子還是好好念書，將來有一定的技術(shù)，不一定要吃唱戲飯，你若喜歡，課余之暇來院里看看我排戲，有機(jī)會(huì)給點(diǎn)撥點(diǎn)撥就是了……”然后他又反復(fù)幾遍“讀書為上，讀書為本……”

等后來學(xué)校放假，我獨(dú)自找到了京劇院，看到周信芳院長在排戲，全神貫注，和在臺(tái)上演出一樣認(rèn)真對待，一句臺(tái)詞不落，一個(gè)動(dòng)作不撂，看得我直出神，越發(fā)感到自己學(xué)到的“麒派”真是連皮毛都沒學(xué)會(huì)，與老師們的要求差距很大。

有一次排練間隙，他還對我說了不少要注意的地方，特別是排《打嚴(yán)嵩》、《四進(jìn)士》兩劇時(shí)談得較多。最使我難忘的是他說過的兩句話：“唱我路子的戲一定要打好譚、余的基礎(chǔ)，演我的動(dòng)作一定要有武戲的底子”，“唱念一定要有情感，表演一定要服從人物需要”。

我雖然被他拒收，但父親和我心里總感甜滋滋的，這兩句話也夠　我學(xué)一輩子了。