如此犀利嚴(yán)苛的評價(jià)，我想，這位觀眾一定是對《你的名字?！酚懞么蟊姷墓适嘛L(fēng)格極為不滿了。它需要的不是多么精美的畫面，而是真正窺探到新海誠獨(dú)到眼光的地方。

起初，我不認(rèn)同這種想法，但是想想新海誠過去的作品，我逐漸理解他的想法。

《天氣之子》的故事風(fēng)格，應(yīng)該說是回到了新海誠做《你的名字。》之前的故事敘述風(fēng)格

新海誠的敘事風(fēng)格是如何的？很平面，沒有縱深感，很零散，你甚至不知道哪里主線，但是故事就是這樣在前進(jìn)，很多人都認(rèn)為，新海誠講不好故事，沒錯(cuò)，《天氣之子》第一遍的觀感，也是如此，和《你的名字。》那種主線非常明確的風(fēng)格來說，顯出了明顯的對比。

《天氣之子》大幅度加多了對于城市景觀的鏡頭描寫，雜亂的街道，繁忙的人流，林立的高樓，比起《你的名字?！?，針對城市的描寫要多不少，這也非常有回到了《你的名字?！分暗淖髌返母杏X。

而《天氣之子》對于劇情要表達(dá)的深意實(shí)際上非常的顯性，帆高到了東京，僅用了幾個(gè)零散的鏡頭就能看出，他是生活在東京的底層，并且遭到了整個(gè)社會(huì)的冷遇，連路過的人都會(huì)嫌棄他的手忙腳亂，而之后登場的角色，都顯出了一種冷冰冰的感覺

飛機(jī)頭的警官連對一個(gè)孩子的話語都顯得沒有耐心，并且對一個(gè)孩子動(dòng)刀動(dòng)槍，也不愿意聽他的心聲和他最后的愿望；包括須賀連讓父親和女兒見一面的愿望都要通過法律的手段才實(shí)現(xiàn)，這是多么冰冷的社會(huì)，在這些看似零散，但卻被新海誠用支線一般的方式編織在一起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，不是新海誠講不來故事，而是觀眾沒能看穿劇情的深意。

新海誠的敘述，本身就是喜歡隱藏在細(xì)節(jié)中，對故事做大量的留白，然后達(dá)到給觀眾思考的空間的效果，這就是為什么很多人更喜歡《秒速五厘米》，而不是把故事說的一清二白的《你的名字?！返脑?。

故事的男主角，總是被追趕，不是警察，而是被生活，被逼的選擇去東京，被逼的無容身之地，被逼的逃過警察的通緝，可這一切，本不該是一個(gè)高中生年紀(jì)的小孩子該承受的，但他卻默默承受著這一切。

這時(shí)候，新海誠又在劇情中做出了提示，“不是孩子瘋狂，而是這個(gè)世界早就陷入了瘋狂”。新海誠把罪過歸咎于世界，而不是帆高和陽菜。

因此結(jié)局看似出乎意料，其實(shí)順理成章，當(dāng)整個(gè)世界都如此冷漠的時(shí)候，一個(gè)孩子為什么要選擇拯救世界？他有選擇的權(quán)利，而故事也給了觀眾很多提示，例如三年后瀧的奶奶說，“過去這里本身就是大海，只是回到了原來的樣子”，意思就是男主無需為自己的行動(dòng)負(fù)責(zé)，因?yàn)槭澜绫緫?yīng)該如此，而須賀的話語提示更加明確，“你這小鬼才沒有能力改變世界了，世界本身就是瘋狂的?！?/p>

看到這里，似乎又覺得，新海誠并不像《秒速五厘米》那樣，把所有的話都藏著，而是考慮到了大眾觀眾的審美，在臺(tái)詞中，給出了更多的提示，這一點(diǎn)，我是非常欣賞的。

這部作品，看似沒有《你的名字?！愤@么多細(xì)節(jié)，事實(shí)上做了一個(gè)考察，發(fā)現(xiàn)可以考察的事情依然非常多，像是男主角離家出走的原因，陽菜獲得能力的原因，須賀突然淚流的原因，瀧和三葉的關(guān)系，等等，這些都可以從劇情中的細(xì)節(jié)中推理出一二，例如男主角離家出走的原因沒有解釋，但卻在男主角臉上的創(chuàng)可貼中可以透出一種“挨了家暴”的線索……新海誠不想把所有話都講清楚，但在《天氣之子》中，已經(jīng)做了足夠的提示，就看你有沒有心去發(fā)現(xiàn)這些線索……

所以，我看到的《天氣之子》，其實(shí)是結(jié)合了《你的名字?！烦晒χ暗男潞Ｕ\，又結(jié)合了《你的名字。》的成功特點(diǎn)，就是講明白，算是新海誠的又一次脫變。

我很慶幸，新海誠沒有沉浸于《你的名字。》的成功，而是開始用《你的名字?！返倪@種節(jié)奏來做自己過去風(fēng)格的作品，不討好大眾，只用冰冷的雨水來洗禮大家的心；還是那個(gè)文藝的新海誠，但卻比《你的名字?！犯淤N近過去《秒速五厘米》的那個(gè)新海誠。