張啟東：如何科學(xué)有效的把高音唱上去（含聲區(qū)共鳴腔體分析）

高音一直以來(lái)都是大部分人唱歌的一個(gè)痛點(diǎn)；很多人想把一首歌唱好，結(jié)果到了高音部分就被卡住了。

不管是普通人還是職業(yè)歌手，高音一直是大家的一個(gè)難題！

雖然高音厲害不能夠代表一個(gè)歌手的演唱實(shí)力強(qiáng)，但是高音不行的歌手唱功肯定不行。

沒(méi)有高音的歌手是很難有現(xiàn)場(chǎng)感染力的！

演唱的時(shí)候需要感情爆發(fā)，這就需要穩(wěn)定的高音來(lái)實(shí)現(xiàn)，否則要么高音上不去，要么高音失控（難聽刺耳還容易破音）

擠嗓子發(fā)出的高音

雖然普通人可以用這種失控的方式發(fā)出很高的聲音，但是這種失控的高音并不適合用于演唱。

1、演唱的時(shí)候有壓力，現(xiàn)場(chǎng)不穩(wěn)定就很容易破音。

2、這類高音無(wú)法與低音、中音進(jìn)行平穩(wěn)過(guò)渡，更無(wú)法做到真假音切換。

3、音質(zhì)干癟、刺耳、擠壓，毫無(wú)美感。

4、唱歌的時(shí)候嗓子累，容易損害自己的嗓子

大家可以去KTV里面模仿高音歌手唱歌，雖然可以唱出一部分高音（擠壓嗓子發(fā)出的高音），但是聲音毫無(wú)美感可言。

對(duì)于高音我們要明白一個(gè)道理：高音并不難發(fā)，難得的是可控、穩(wěn)定、持續(xù)而有質(zhì)感的高音！

如何科學(xué)的把高音唱上去呢？

先把科學(xué)高音分為幾大類：

1、真音

真音部分的高音大部分人用的比較多，也就是唱歌的時(shí)候歌曲里面聲音稍微高一點(diǎn)的部分，但是我們唱起來(lái)比較累。

太高的高音一般不屬于真音了，而是混音！但是還有一種例外的情況

很多歌手屬于天生的高音歌手，就以張雨生為例（男高音）他的歌曲很多女生唱起來(lái)都有點(diǎn)高。

我以前大學(xué)一個(gè)同學(xué)（沒(méi)有任何聲樂(lè)基礎(chǔ)），直接唱韓紅版本的青藏高原，不降調(diào)用真音直接唱完。

這類人就屬于天生真音很高的歌手，同時(shí)他們也有一定的局限性，低音區(qū)域普遍不好。

我（張啟東）同學(xué)和我們一起唱歌的時(shí)候唱不了正常男歌手的歌曲，一般都是選擇男高音或者女歌手的歌曲來(lái)演唱。

雖然他可以唱高音，但是他的音域不一定很寬，所以我們不用盲目崇拜這類歌手，他們有太好的高音天賦。

2、假音

假音我就沒(méi)必要多說(shuō)了，用來(lái)唱高音非常簡(jiǎn)單，大家都會(huì)使用只不過(guò)每個(gè)人的熟練度不一樣而已。

3、混聲

混聲的定義為真假音的結(jié)合，也可以說(shuō)連接真假音中間的聲音。

優(yōu)點(diǎn)在于：

1、唱高音不費(fèi)力不用聲嘶力竭干喊。

2、可以達(dá)到聲音平衡，真假音無(wú)痕切換。

3、健康的發(fā)音方式，對(duì)聲帶損耗較低。

很多職業(yè)歌手都是采用混聲來(lái)演唱高音，林志炫、張杰、林俊杰、等等

這次重點(diǎn)說(shuō)下真音的高音發(fā)音方式

混聲的發(fā)音方式并不適合我們初學(xué)者去學(xué)習(xí)，但是大家要知道有這么回事，知道歌手厲害在哪里。

關(guān)于混聲很多職業(yè)歌手都還沒(méi)有訓(xùn)練好，所以對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)太遙遠(yuǎn)了。

就好像小學(xué)生還沒(méi)學(xué)好普通的數(shù)學(xué)計(jì)算，一下子跳到了大學(xué)的高等數(shù)學(xué)，結(jié)果里面的概念都看不懂。

我們這次就重點(diǎn)說(shuō)下真音的高音部分發(fā)音方式，后期再在音悅啟明星科普下混聲的知識(shí)，大家先把基礎(chǔ)打好。

先了解下各個(gè)聲區(qū)共鳴的腔體

共鳴是是物體共振而發(fā)生的現(xiàn)象，共鳴的左右主要是擴(kuò)大音量、美化和塑造音色。

當(dāng)肺部的氣，呼出氣流、震動(dòng)聲帶，氣流也會(huì)通過(guò)我們的胸、口、咽等等共鳴一同共振。

如果只是單純靠聲帶去震動(dòng)，出來(lái)的聲音就沒(méi)啥修飾，顯得直白、干癟（大白嗓）。

關(guān)于共振大家可以看看這篇作品：我無(wú)意中發(fā)現(xiàn)一種武器，瞬間傷人于無(wú)形！

流行演唱常用用到的共鳴腔體有，胸腔、口咽腔、鼻咽腔以及頭腔。

我們?cè)谘莩臅r(shí)候用的是整體共鳴腔體，演唱的過(guò)程中我們采用的共鳴腔體的比例也不一樣。

唱低音的時(shí)候：用到的胸腔和口腔的比例較多

唱高音的時(shí)候：用到的鼻咽腔和頭腔比列較多

所以共鳴的運(yùn)用不是固定的，而是隨著我們音的變化身體內(nèi)部不斷的做出調(diào)整。