生日當(dāng)天忘記在B站發(fā)啦，今天想起來補補！

我很喜歡今年（2023）：

很多人都會更喜歡《鹿港小鎮(zhèn)》，但是我不一樣噢，我第一次聽《之乎者也》，就直接被震撼到了——陶喆在他“人生曲目推薦”中如此說道。

羅大佑？——燈塔。陶喆在創(chuàng)作《樂之路》紀錄片中不假思索地回答。

在他熱情又崇敬地推薦下，我懷著熟悉又陌生的鼓動，打開軟件，輸入了羅大佑。

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在我的靈感和激情已經(jīng)磨滅，遭受學(xué)業(yè)和未來雙重迷茫之時，音樂的力量拯救了我。如果說陶喆的音樂猶如蝴蝶，充滿大愛與希望，雖然偶有批判如同《黑色柳丁》與《太平盛世》，他發(fā)出“未來將如何存在？”之后卻始終認為美好依舊存在；羅大佑的音樂卻如同匕首直接刺入靈魂解剖，且沒有剎車，橫沖直撞，所以我并不認為羅大佑是樂觀的，所以也很欣慰他有了女兒。我已經(jīng)不可能再次回到那個時代去領(lǐng)悟黑衣羅大佑成為年輕人的精神領(lǐng)袖，但是《之乎者也》專輯真正在我有獨立思考的腦袋中第一次播放后，“大家都知之，大家都在乎，袖手旁觀者，你我是也！”“聽說他們挖走了家鄉(xiāng)的紅磚砌上了水泥墻，家鄉(xiāng)的人們得到了他們想要的卻也失去他們擁有的！”“你不屬于我，我也不擁有你，姑娘這世上沒有人有占有的權(quán)利”等等歌詞與旋律，就在流入鼓膜那一剎那，就在倒映在大腦皮層的圖像中，仿若炸彈般讓我猛然醒覺，仿若刻入DNA一樣熟悉卻陌生的旋律終于掙扎地被喚醒，親切地嘶吼著“你終于發(fā)現(xiàn)我了啊”。

在此之前我一直都是純種J-ACGN愛好者。但是我也早已發(fā)現(xiàn)，和大部分“二次元”不一樣，“這里沒有不痛不癢的歌”，我也發(fā)現(xiàn)我從來沒有喜歡過任何“不痛不癢的作品”。我偏愛《攻殼機動隊》、《惡魔人》、《銃夢》等類型，押井守、木城雪戶、平澤進、今敏等人也是我的偶像。但是這個世紀以來，日本ACGN與日本社會一樣已經(jīng)很難再出現(xiàn)真正強大獨立的女性角色，仍然在延續(xù)著日本之恥并且毫不在意，在劇情設(shè)計也上越來越保守，套路、無趣且空洞。我想我呆不下去了。

也許就是緣分，我開始聽歌以彌補養(yǎng)料。陳奕迅、梅艷芳的歌詞讓我不可自拔地喜歡上了林夕和黃偉文，他們的詞早已在我內(nèi)心埋下種子。

但是羅大佑對我來說確實與歷史人物一般，并不鮮活。我和大部分人一樣，提起羅大佑便會想到“唉？！已經(jīng)是歷史人物了吧！”隨著了解深入，沒想到，原來人形神仙仍然活在世界上，并且與想象中的氣質(zhì)不同，他綜藝感很強也很幽默，特別會接梗捧哏。雖然一開始有些年輕人的青澀，但是之后逐漸熟絡(luò)也展現(xiàn)出他特有的口才，特別喜歡絮絮叨叨地講話，講話的聲音也是溫溫柔柔的。他激動的時候就會發(fā)出標志性的撕裂的嗓音，以及攥起拳頭，雖然感覺非?？膳掳。ǎ?。

總之，有著長大了的心智真正成熟的我，作為與臺灣隔海相望的我，真正聽懂了他的歌：小時候耳濡目染的《鹿港小鎮(zhèn)》的輪廓從那一瞬開始明晰；一直都很喜歡的《明天會更好》若從羅大佑之口唱出，我認為更加漂亮；一度以為是紅色歌曲的《東方之珠》經(jīng)由他獨特的嗓子以及編曲，唱出來的原來是他對于香港發(fā)自內(nèi)心的疼愛與無比的期望祝福；《似是故人來》與梅艷芳的深情合唱、與林夕詞的天作之合；他新編的《青春舞曲》、臺語《長征》和《青春舞曲2000》等猶如一劑猛毒沖擊我心，他撕裂沙啞的破鑼嗓子和這類歌如同天作之合，合唱得如此驚心動魄……一切的一切都如同新紀元一般讓我大開眼界。

同為學(xué)醫(yī)人，也作為一個業(yè)余藝術(shù)愛好者，我尤其喜歡羅大佑早期的一些MV和專輯封面設(shè)計。

《火車》里羅大佑穿梭火車中的時代穿越、《飛車》中火車從羅大佑的嘴巴里行駛出來、《hhddd》的羅大佑蔣志光雙人異變天空版本以及羅大佑單人硬幣版本、《capital》中capital與首都的較量最終和解以及人造衛(wèi)星傳輸?shù)膱D片、《東方之珠》中通過服飾發(fā)型轉(zhuǎn)換逐漸邁向時代的女性HK……專輯封面《家》土地與天空，一棵樹矗立下羅大佑仍然低著頭，一身黑衣，在壓力下告別；《愛人同志》的黑白構(gòu)圖羅大佑中間深紅色的女子像切割臉的震撼、《原鄉(xiāng)》的仿日占時期宣傳畫報、《capital》的某些人物面孔割裂排布構(gòu)圖……這些都經(jīng)過精心設(shè)計、大膽、充滿寓意，雖然如今看有些MV早期特效過時得甚至充滿怪誕風(fēng)格，但是這種怪異給人以沖擊的同時非常爽快。

那個留著爆炸頭戴著黑墨鏡穿著黑色衣服的叛逆的他，那個和林夕一起創(chuàng)作的開心的他，那個在舞臺上永遠情不自禁的略顯騷氣的舞姿，以及激動時永遠舉起的拳頭，那個在訪談中認真的回答的他，終于已經(jīng)永遠映入我的腦海。而后面幾張專輯我看到一個愛著家人，愛著土地，愛著家鄉(xiāng)的當(dāng)年離家的年輕人終于最后回到了家。（Ig快拍里面獨特的《愛河人間》拼貼風(fēng)格短片也非常有趣，頗有現(xiàn)代年輕人喜歡的“核”風(fēng)格。

我畫了一幅畫，不算是賀圖，算是個人情感表達吧。我很喜歡主動解釋我畫里面的寓意。這幅畫中里面有《火車》中呼嘯的火車和《飛車》中紛飛的傳單。背后是象征羅大佑轉(zhuǎn)變的香港高樓，但是下方卻是殘破的電線桿以及零零散散的電線。羅大佑的姿勢取自于我認為最具有反叛精神的《之乎者也》中“剪刀等待之，清湯掛面乎”的切割手勢，以及畫上了很適合他的黑色大衣。

如果時代不能靠老年人來憤怒了，至少我這個年輕人確實很憤怒，我太憤怒了。

因為我已經(jīng)從“各方刀光劍影里誕生”、“剛睜開兩眼便見證史實”——

“我要做標準新生代”。

所以我相信藝術(shù)創(chuàng)作、不，甚至是所有創(chuàng)作者都是共通的，像羅大佑這類的藝術(shù)家是所有創(chuàng)作者的導(dǎo)師。他們對于作品的心血沁入每個細節(jié)，這是我們這群人無盡的寶藏。

生日快樂！

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2023.7.20?Another-AR

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