馬長禮同志是觀眾比較熟悉、喜愛的京劇老生演員。他繼承了馬（連良）派和楊（寶森）派演唱藝術(shù)風(fēng)格的精萃，兼收并蓄，結(jié)合自身的嗓音條件，融會貫通，使之更好地刻畫人物，抒發(fā)角色深邃的情感。馬長禮的演唱聽來悅耳賞心，是一種美的享受。

京劇《三家店》一名《秦瓊發(fā)配》)，是傳統(tǒng)劇目《打登州》之一折，表現(xiàn)的是，隋朝末年靠山王楊林因瓦崗程咬金、徐勛等大反山東，怒提秦瓊至登州問罪；秦瓊被押解至三家店夜宿，不勝嗟嘆，為差官王周所聞，王周向秦瓊表明自己系羅藝養(yǎng)子，與秦乃姑表親，欲助秦瓊。適值史大奈奉徐令來探，彼此會見，共同定計，由秦瓊修書求救。這里介紹的〔二黃慢板〕唱腔，是秦被吊綁時，強(qiáng)按郁憤，想念賓朋摯友的一段唱。

此戲當(dāng)年為馬連良、楊寶森常演劇目，就此唱腔來講，他們二人亦是旋律不同，風(fēng)格迥異。馬長禮雖依前調(diào)，卻采二家之長，適用他自己音色甜美雋永的特點(diǎn)，在行腔中，唱來流暢玲瓏、聲潤情濃，充分揭示了人物復(fù)雜的內(nèi)心感情。

〔二黃慢板]的頭一句作為引腔，通常在最后一字上甩一大腔，且旋律變化繁難，《文昭關(guān)》中“一輪明月照窗前”，《工進(jìn)宮》之“千歲爺進(jìn)寒官休要慌忙”等皆是。此段唱腔的首句一反常規(guī)，只把簡單行腔，落在“5”音上，而在第二句尾“疼”字上使一長腔。馬長禮在行腔中，十分講究聲韻的醇美，做到依字帶聲，以聲傳情。如首句“內(nèi)”字中，用全上口的唱法，略帶鼻音潤腔，合口呼出，氣勢上頂前推，使之棱角突出，峭拔剛勁；“刑”字第二拍的“2”音，用了個短促的上滑音，在“6”音使了個軟嗽兒音，全句頗有新意；二句“疼”字的甩腔，跌宕鏗鏘，演唱速度由快漸慢，再轉(zhuǎn)回原速，而在還原時又使了個嗽兒音，落在“5”音上。此中轉(zhuǎn)換、過渡極其自然、熨貼，把秦瓊受刑時憤懣與哀怨交織的心境表現(xiàn)得十分充分。

馬長禮的演唱，行腔的強(qiáng)弱虛實(shí)，音色的明暗濃淡，均有精心獨(dú)到之處。如第三句唱腔，在“葉”和“林”二字后面，運(yùn)用外軟內(nèi)硬的唱法，加強(qiáng)力度，以柔顯剛；“憤”字以下頜音的噴口唱出，速度稍稍扳慢，表現(xiàn)秦瓊對楊林的滿腔怨情。接著，從“我放走了”到“羅成在”的數(shù)句，剛中有柔，沿著原尺寸演唱，時有撤、扳，如“程咬金”“想賓朋”等處，蘊(yùn)含著他與瓦崗英雄的深厚情義，凝重?zé)肓遥H切感人。“眼前若有羅成在”的長腔演唱，在傳統(tǒng)行腔的基礎(chǔ)上又做了新的變化處理。馬長禮巧妙地運(yùn)用氣口的轉(zhuǎn)換，唱得婉轉(zhuǎn)曲折，雖斷實(shí)連，聲情貫串，一氣呵成，造成全段唱腔結(jié)束前又一音樂高潮，使秦瓊的別緒離情，得到完美的展示。

【作者：陳國卿?1983.7《戲劇報》】