從編劇角度看《第四十二街》

在美國(guó)的30、40年代，歌舞片是一個(gè)很受歡迎的類型，我選了其中一部具有代表性的歌舞片《第四十二街》，從編劇的角度看看他們是如何構(gòu)建故事的。用到的理論是悉德·菲爾德寫(xiě)的這本書(shū)《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》，這本書(shū)里的一些編劇名詞也是現(xiàn)在大家都會(huì)經(jīng)常提到的。悉德·菲爾德是美國(guó)著名的編劇，制片人，也是好萊塢的劇本審稿人和劇本顧問(wèn)，也曾在全球許多國(guó)家任教。悉德·菲爾德出生于1935年，而接下來(lái)要講的這部影片上映于1933年，這時(shí)候悉德·菲爾德還沒(méi)有出生。所以這本書(shū)并沒(méi)有指導(dǎo)這部電影劇本的寫(xiě)作，反而是這時(shí)期的這些優(yōu)秀電影指導(dǎo)了這本書(shū)的寫(xiě)作。因?yàn)橄さ隆し茽柕率菑倪@些成功的電影中吸取的經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出了一套電影劇本的寫(xiě)作方法，形成理論，然后再用理論去指導(dǎo)實(shí)踐，從而避免錯(cuò)誤的反復(fù)發(fā)生，進(jìn)而創(chuàng)作出更好的劇本。

下面用30秒概覽一下悉德·菲爾德的理論。悉德·菲爾德把電影分為三個(gè)部分：開(kāi)端，中段，結(jié)局。開(kāi)端需要達(dá)到的目的是建置，包含主要人物，戲劇性前提，戲劇性情境。中段是電影的主體部分，需要達(dá)到的目的是形成對(duì)抗，就是人物的行動(dòng)遇到的哪些困難？主角如何與困難做對(duì)抗的？結(jié)局需要達(dá)到的目的是解決，就是主角最終是如何解決困難的。這就是常說(shuō)的三幕式結(jié)構(gòu)，開(kāi)端、中段、結(jié)局分別對(duì)應(yīng)第一幕、第二幕、第三幕。但在幕與幕之間還需要兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)來(lái)作為推動(dòng)，情節(jié)點(diǎn)1把第一幕推向第二幕，情節(jié)點(diǎn)2把第二幕推向第三幕。

初次接觸編劇的朋友可能聽(tīng)著有點(diǎn)費(fèi)勁，但拉完《第四十二街》應(yīng)該就能明白這些理論說(shuō)表達(dá)的意思了?！兜谒氖帧分v述了一位患病的百老匯導(dǎo)演希望在退休之前推出一部最完美的代表作，但過(guò)程中遭遇各種困難的故事。先來(lái)看開(kāi)篇的第一個(gè)段落……幾組不同的人物反復(fù)強(qiáng)調(diào)瓊斯和巴里要出新劇了，然后是一份演出合同，合同上寫(xiě)著瓊斯和巴里是這出劇的制片人和經(jīng)理人，出演這部劇的女主角名字叫多蘿西。一個(gè)男人的聲音先入，兩人對(duì)話中得知這個(gè)男人是投資人，女人就是這出劇的主演多蘿西，畫(huà)面淡出，段落1結(jié)束。段落2以瓊斯和巴里的辦公室招牌特寫(xiě)開(kāi)始，然后一個(gè)人在簽合同，署名是朱利安·馬什，職位是舞臺(tái)導(dǎo)演，畫(huà)面再給到簽合同的人，觀眾就知道他就是導(dǎo)演馬什，這兩位的身份基本能猜到就是瓊斯和巴里，三人對(duì)話展示了瓊斯和巴里聘請(qǐng)馬什來(lái)導(dǎo)演多蘿西的這出劇。馬什的醫(yī)生要求和他通話，醫(yī)生告訴他這段時(shí)間如果堅(jiān)持工作會(huì)影響他的病情，馬什卻堅(jiān)持要做，因?yàn)樗J(rèn)為這是他最后的一出劇，他必須做到最好。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，段落2結(jié)束，段落3開(kāi)始，一個(gè)路牌顯示42街，這個(gè)劇院的地址就在42街。劇院里，正在甄選演員，一個(gè)呆萌的女孩佩吉來(lái)到劇院應(yīng)聘，卻走錯(cuò)了房間，誤入了男演員的更衣室，男演員帶她來(lái)到舞臺(tái)，讓她去找導(dǎo)演，接下來(lái)是整個(gè)選演員的過(guò)程。在演員挑選結(jié)束時(shí)出了點(diǎn)狀況，還差一個(gè)演員，馬什正焦頭爛額的時(shí)候，剛剛更衣室的男演員向他提出一個(gè)解決辦法……于是佩吉入選了，馬什開(kāi)始訓(xùn)話，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，第一幕結(jié)束。我們來(lái)看一下在第一幕也就是開(kāi)端都做了哪些建置。

首先是建置主要人物，本片的主要人物是馬什，主要人物的判定原則是這部影片是關(guān)于誰(shuí)的，誰(shuí)就是主要人物，而不是誰(shuí)戲份最多誰(shuí)就是主要人物?！兜谒氖帧肥顷P(guān)于馬什能否導(dǎo)演出一部最好的劇目為核心的電影，所以他就是主要人物，而戲份比他多的佩吉不是主要人物，而是重要人物，她是馬什成功與否的重要因素。菲爾德認(rèn)為塑造一個(gè)主要人物必須具備四個(gè)特質(zhì)，我把它合并成了三個(gè)，因?yàn)樗岬降挠^點(diǎn)和態(tài)度這兩個(gè)概念有一些相似，而且他自己也認(rèn)為沒(méi)必要分得那么清。第1個(gè)特質(zhì)是：有力且清晰的戲劇性需求。就是說(shuō)這個(gè)人物對(duì)干某件事有強(qiáng)烈的欲望，是積極主動(dòng)的，不是被動(dòng)的。在第一幕里，我們看到了馬什強(qiáng)烈的欲望。第2個(gè)特質(zhì)是：有獨(dú)特的個(gè)人觀點(diǎn)或態(tài)度。在第一幕我們看到了馬什對(duì)待專業(yè)的態(tài)度是多么地嚴(yán)苛。第3個(gè)特質(zhì)是：人物的改變或轉(zhuǎn)變。這一點(diǎn)通常不會(huì)在第一幕就表現(xiàn)出來(lái)，通常在第二幕后半部分表現(xiàn)，但在這部影片里馬什是沒(méi)有轉(zhuǎn)變的，也就是他是沒(méi)有“人物弧線”的。

建置戲劇性前提，戲劇性前提這個(gè)名詞聽(tīng)著有點(diǎn)迷惑，我試著按我的理解解釋一下。菲爾德認(rèn)為一個(gè)電影真正的故事是從第二幕開(kāi)始的，也就是主要人物正式開(kāi)始做自己的事了，比如馬什說(shuō)明天上午開(kāi)始排練，那這部電影的故事才正式開(kāi)始。在之前都是在進(jìn)行一些鋪墊，因?yàn)殡娪肮适率蔷哂袘騽⌒缘模瑳](méi)人想看一個(gè)平淡無(wú)聊的故事，所以在第二幕這種戲劇性的故事真正開(kāi)始之前要先給觀眾一些鋪墊，告訴他們這個(gè)故事的一些前提，讓觀眾在看完第一幕就能感受到之后可能會(huì)發(fā)生一些戲劇性的故事，所以叫戲劇性前提。

戲劇性前提主要有兩方面內(nèi)容：1是這個(gè)故事是講什么的？如果第一幕結(jié)束大家都還不知道這個(gè)故事在講什么，那估計(jì)就看不下去了。2是有哪些之后可能會(huì)對(duì)主要人物造成阻礙的因素。有阻礙才有對(duì)抗，如果第一幕沒(méi)有對(duì)這些阻礙做鋪墊，第二幕就很難形成對(duì)抗，那故事就不會(huì)好看，比如在第一幕我們看到了兩個(gè)好人，很難想象進(jìn)入第二幕后他們之間會(huì)有什么對(duì)抗可看，但假設(shè)在第一幕我們看到了一個(gè)好人，一個(gè)壞人，我們就能想象第二幕他們之間肯定會(huì)有對(duì)抗。

回到這部影片，現(xiàn)在我們知道了馬什想要排演出一部最好的歌舞劇，那有哪些可能會(huì)和他的目的形成對(duì)抗的因素呢？編劇在第一幕就建置了一些戲劇性前提。比如，好色的投資人迪龍，他投資的目的可不是為了藝術(shù)，只是為了想占有女演員，這就像個(gè)炸彈一樣被埋了下來(lái)，萬(wàn)一哪天他和女主演鬧白了，馬什的劇就黃了。還有馬什的身體狀況，醫(yī)生已經(jīng)告誡他如果他還這么賣力工作不顧身體，可能會(huì)喪命的。還有一個(gè)初出茅廬的呆萌女孩，馬什本來(lái)沒(méi)有看上她，因?yàn)槿比藳](méi)辦法才用她濫竽充數(shù)的，誰(shuí)知道她之后會(huì)不會(huì)拖后腿呢，這些都是在為第二幕的對(duì)抗做鋪墊。

建置戲劇性情境，情境就是主要人物所在的環(huán)境和狀況，情境同樣是應(yīng)該具有戲劇性的，比如第一幕里，馬什所在的環(huán)境是經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的美國(guó)，資金是短缺的，他的狀況是得了病，這些情境都與他要做出一部最好的劇的目的的相對(duì)的，于是就形成了戲劇性。

第一幕建置完成后，就進(jìn)入第二幕對(duì)抗了，這是故事真正的開(kāi)始，主要角色為了達(dá)到自己的目的會(huì)與一系列阻礙做對(duì)抗。第一幕和第二幕之間的這個(gè)情節(jié)點(diǎn)1是：馬什決定讓佩吉來(lái)充數(shù)。情節(jié)點(diǎn)的作用就是要把第一幕推向第二幕，讓故事可以進(jìn)行下去，如果沒(méi)有這個(gè)情節(jié)點(diǎn)，劇情就中斷了。

第二幕從段落4開(kāi)始，演員們開(kāi)始了歌唱和舞蹈的排練。馬什遇到了第一個(gè)阻礙，排練效果讓他很不滿意，原因是他們演唱的這個(gè)歌曲太老氣了。畫(huà)面轉(zhuǎn)換后，段落4結(jié)束，段落5開(kāi)始，劇中的女主演多蘿西從后臺(tái)出來(lái)，鬼鬼祟祟地和一個(gè)男人上了車，通過(guò)車上兩人的對(duì)話得知他倆是一對(duì)地下情侶，場(chǎng)景轉(zhuǎn)到馬什的房間，瓊斯和巴里告訴馬什，如果投資人狄龍知道女主演多蘿西劈腿了，他肯定會(huì)撤資的，馬什是第一次聽(tīng)到劈腿的事。原來(lái)多蘿西本來(lái)有一個(gè)喜歡的人，就是剛才那個(gè)男人，他叫丹寧，以前是多蘿西的表演搭檔，如果兩人的戀情被狄龍發(fā)現(xiàn)，肯定會(huì)撤資，這是馬什面臨的有一個(gè)阻礙，但他絕不會(huì)讓任何人阻礙他達(dá)到目的。于是馬什準(zhǔn)備讓社會(huì)人墨菲去恐嚇丹寧，讓他離開(kāi)多蘿西。丹寧和多蘿西在餐廳里對(duì)話，觀眾得知兩人的關(guān)系，多蘿西是真心喜歡丹寧的，但兩人的社會(huì)價(jià)值已經(jīng)相差很遠(yuǎn)了，丹寧有些忍受不了自己的低價(jià)值感。畫(huà)面切換，段落5結(jié)束，段落6開(kāi)始，馬什看演員的舞蹈排練，但效果依然不能讓他滿意。期間，佩吉因疲勞過(guò)度暈倒了，但這個(gè)小小的阻礙是不能影響到馬什排練的，佩吉在后臺(tái)出口休息的時(shí)候，遇到了正在等待多蘿西的丹寧，丹寧對(duì)佩吉流露出了好感。多蘿西出來(lái)后，段落6結(jié)束，段落7開(kāi)始，投資人狄龍要帶多蘿西出去吃飯，丹寧雖不情愿但也沒(méi)辦法，轉(zhuǎn)而想在佩吉身上找存在感。丹寧在飯后送佩吉回家時(shí)，遭到了社會(huì)人墨菲的威脅，丹寧把佩吉帶到了自己家，但示愛(ài)未遂，這個(gè)段落是在為之后丹寧、佩吉和多蘿西的三角矛盾做鋪墊，也是馬什會(huì)遇到的最大的阻礙。畫(huà)面轉(zhuǎn)換，段落7結(jié)束，段落8開(kāi)始，劇院繼續(xù)排練，演員們還是不能讓馬什滿意，多蘿西來(lái)到丹寧家，告訴丹寧他需要有屬于自己的成功，兩人這樣依附下去對(duì)他們的愛(ài)情是不利的。畫(huà)面回到劇院，馬什在對(duì)演員們發(fā)火，因?yàn)槊魍韺⒃谫M(fèi)城有一場(chǎng)演出，而排練效果卻不能讓他滿意。段落8結(jié)束，段落9開(kāi)始，演員們進(jìn)行著演出前的最后一次排練，排練結(jié)束后，馬什還比較滿意。段落9結(jié)束，段落10開(kāi)始，演員們各自找地方進(jìn)行演出前的放松，狄龍為多蘿西準(zhǔn)備了一個(gè)派對(duì)；馬什希望舞臺(tái)監(jiān)督能陪伴他；丹寧想約佩吉，卻被多蘿西撞個(gè)正著。段落11，在狄龍為多蘿西準(zhǔn)備的派對(duì)上，多蘿西酒后終于忍不住爆發(fā)了，更主要的原因是她剛才看見(jiàn)丹寧和佩吉在一起，多蘿西和狄龍徹底翻臉，多蘿西給丹寧打電話尋求安慰。段落12，迪龍找到馬什告訴他不準(zhǔn)多蘿西繼續(xù)演出，這讓馬什十分奔潰。迪龍?jiān)隈R什的勸說(shuō)下，同意她繼續(xù)演但必須要道歉。段落13，另一處演員的派對(duì)上，佩吉遭到非禮離開(kāi)了派對(duì)，遇到了正前去看望多蘿西的丹寧，佩吉偷聽(tīng)到有人要收拾丹寧，想去給他報(bào)信卻被多蘿西誤會(huì)，結(jié)果多蘿西扭傷了腳，醫(yī)生判定為骨折，這對(duì)馬什來(lái)說(shuō)是巨大的打擊。段落14，馬什宣布暫時(shí)取消演出計(jì)劃，馬什被瓊斯逼著拿出解決辦法，這時(shí)巴里沖進(jìn)來(lái)……迪龍找了一個(gè)人替代多蘿西，這個(gè)人就是劇院的舞蹈演員安妮，但馬什認(rèn)為安妮勝任不了這個(gè)角色，而事實(shí)上，安妮并不是想推薦自己，她是想推薦佩吉，馬什也沒(méi)有更好的辦法，只能勉強(qiáng)讓佩吉頂上去，于是第二幕轉(zhuǎn)到了第三幕。

段落15，佩吉的特長(zhǎng)是舞蹈，唱歌她并不擅長(zhǎng)，于是馬什對(duì)她進(jìn)行了5個(gè)小時(shí)的急訓(xùn)。段落16，馬什對(duì)她進(jìn)行著最后的戰(zhàn)前動(dòng)員。段落17，佩吉以女主演的身份走上了舞臺(tái)。段落18，馬什站在街角聽(tīng)著人們的議論，大家對(duì)演出的評(píng)價(jià)很好。人群散去，馬什的身體也有些支撐不住了，他達(dá)到了自己的目的，影片結(jié)束。