這部電影不是不能理解，而是不能用現(xiàn)實(shí)已有的邏輯去理解。

因?yàn)樵谶@部電影里，林奇直接把“幻想”單獨(dú)拿出來解釋并且賦予生命，并讓它們自己思考為什么會(huì)發(fā)生，不單單是時(shí)間線錯(cuò)亂那么簡(jiǎn)單，而是現(xiàn)實(shí)邏輯完全被解構(gòu)然后重組。

舉例子:比如有一段，一個(gè)女人跑到警局說自己將要?dú)⒁粋€(gè)人，但她說不明白自己為什么。那么這個(gè)女人大概率是逃脫出來的“幻想”。并且這個(gè)幻想還可以自由穿梭現(xiàn)實(shí)，實(shí)質(zhì)性影響了“劇本世界”“現(xiàn)實(shí)世界”。(對(duì)應(yīng)電視外真女主的焦慮情緒和恐懼 因?yàn)槟臣缓玫氖驴隙〞?huì)發(fā)生。)

電視外那個(gè)女人，她應(yīng)該才是真正的現(xiàn)實(shí)，她也受著與幻想們同樣的命運(yùn)，同樣的束縛，并且彼此聯(lián)系(連接通道：兔子房間 ? 埃克森廣播電臺(tái) 老人房間 ?那兩個(gè)沉默的女人 還有那群ji女) ? 。

所以真正現(xiàn)實(shí)的女人，也就是主角，她把自己的一個(gè)個(gè)幻想們投射到電視中，并且讓她們具象化來拯救自己。雖然我們看來是她救，本質(zhì)上是自救。在電視中，幻想們逐個(gè)分裂愈發(fā)增多，分散到各個(gè)世界經(jīng)受相似的命運(yùn)。至于中間為什么劇本世界的女主會(huì)見到演員世界的女主，是因?yàn)閯”臼澜珀J入了?？松瓘V播站這個(gè)通道。不是因?yàn)檠輪T世界的女主動(dòng)心了，而是因?yàn)樗麄冮_始排練這個(gè)劇本，所以彼此之間開始建立了連接通道。后面的混亂都可以解釋成各個(gè)世界的幻想們做了相似行為所導(dǎo)致。

其中一個(gè)幻想?yún)s似乎看破了自己的實(shí)質(zhì)。也就是臨近結(jié)尾看向 “電視外” 那個(gè)演員世界的女主，她是一個(gè)特殊的幻想，她不像劇本世界的女主那樣束縛于文字排定好的命運(yùn)，也不像原型故事的女主那樣軟弱。于是開始擔(dān)負(fù)起了使命，她接受指引(那個(gè)黑兔子化身的胖男人) ，穿梭各個(gè)世界，然后拿起武器 擊敗了心魔。于是電視外的真女主角得到拯救(其實(shí)是自救)，對(duì)于眼前這個(gè)英雄她投以熱吻。而幻想們也開始一個(gè)接一個(gè)紛紛逃出“內(nèi)陸帝國(guó)”。

至于老奶奶應(yīng)該是思考和思想的具象化表現(xiàn)，對(duì)于幻想們她就是先知。結(jié)尾老奶奶知道心魔終究會(huì)被擊敗，于是喜笑顏開(對(duì)應(yīng)電視外真女主終于把事情想明白了，想透徹了。跑出去笑著迎接家人）

至于什么事情困惑真女主？那淵源應(yīng)該是她兒子，幻想們頻繁提到“兒子死后”“去了馬戲團(tuán)工作”。其實(shí)不是真死了，而是離開了，而老公也帶著兒子離開。于是這個(gè)真女主開始每日把自己關(guān)房子里(內(nèi)陸帝國(guó)的形成)。開始酗酒抽煙并且頻繁光顧各種的情色場(chǎng)所(對(duì)應(yīng)站街女們的行為)。所以以此類推，電視中各種世界的連接通道其實(shí)是真女主不同思想的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。老人和兔子房間意味著理智底線。但老人房間和兔子房間的區(qū)別在于，雖然是一體，但老人是可以被看見，而兔子看不見。(兔子和老人可以相互轉(zhuǎn)化，埃克森廣播站那個(gè)胖男人也是兔子化身，所以總結(jié)過來，胖男人和老人皆是兔子的衍生品，并且兔子房間更加不穩(wěn)定和混亂。所以我的推測(cè)是兔子代表的是本能，一旦觸及便會(huì)開啟自身的防御機(jī)制保護(hù)自己，不論這種保護(hù)方式是理智還是非理智的。)

分析完這些連接通道的意義后，再來回歸真正的現(xiàn)實(shí)——電視外，真女主經(jīng)歷這些打擊，最后愈發(fā)不理智，于是就有了接下來混亂無理的情節(jié)。

內(nèi)陸帝國(guó)之所以讓人難看進(jìn)去，節(jié)奏慢只是其一，更多的是影片炫技眼花的剪輯手法。觀看的時(shí)候應(yīng)多注意模糊的臺(tái)詞，其次是人物。

當(dāng)然了，這只是我自己的理解，而且林奇肯定不打算讓我們準(zhǔn)確理。接受糾正。