《夜·店》是2009年上映的一部無厘頭喜劇片，影片以一家24小時(shí)便利店為敘事空間，徐崢作為監(jiān)制和主演，對(duì)于公共空間的敘事和笑點(diǎn)的營(yíng)造都進(jìn)行了極致運(yùn)用。電影是在橙天和中影“青年導(dǎo)演計(jì)劃”中誕生，作為小成本電影，在影片中卻出現(xiàn)了許多明星，這也是這部影片在當(dāng)時(shí)籍籍無名而后又被看到的重要原因。伴隨著喬任梁、趙英俊的離開，李小璐負(fù)面新聞的爆出，他們?cè)阢y幕上不多的作品被再次翻出，在重看這部影片時(shí)，有許多彈幕感嘆影片在“超市”單一空間下的小成本但也輸出了許多笑點(diǎn)。 作為15年前的電影，無論是情節(jié)內(nèi)容還是技術(shù)手段都顯得有些許過時(shí)，然而其對(duì)空間的運(yùn)用還是可圈可點(diǎn)的?！兑埂さ辍肥侵v述以往往便利店某一夜晚的事情，因?yàn)槔习迥镞吙措娨曔吂ぷ鞯膲牧?xí)慣打錯(cuò)了何三水的彩票，使何三水錯(cuò)失9500的獎(jiǎng)金，在討要未果的情況下，何三水與投靠他的侄子一起討債，在爭(zhēng)執(zhí)不下中，最終粗暴綁架店員，私自收取便利店?duì)I業(yè)額，在這一過程中經(jīng)歷的促銷賺錢、與搶劫犯斗智斗勇、收獲圓滿結(jié)局的故事。在影片中，便利店不僅僅是作為城市文化的符碼，也并非單純的消費(fèi)主義場(chǎng)域，而具有了哈貝馬斯公共領(lǐng)域的功能可以將不同職業(yè)的人群納入到便利店這一公共空間，為無厘頭鬧劇提供敘事邏輯基礎(chǔ)。 在影片便利店這一公共領(lǐng)域中，市民們假定可以在這個(gè)空間中自由言論，是一種介于市民社會(huì)中日常生活的私人利益與國(guó)家權(quán)力領(lǐng)域之間的機(jī)構(gòu)空間和時(shí)間，其中個(gè)體公民聚集在一起，共同討論他們所關(guān)注的公共事務(wù)，形成某種接近于公眾輿論的一致意見?？梢栽谟捌锌吹骄哂斜碚饕馕兜奈孱惾巳骸Ｊ紫仁潜尘x鄉(xiāng)打工的店員唐小蓮和李俊偉，他們是漂泊的年輕一代，在超市兢兢業(yè)業(yè)工作，他們建設(shè)城市，日夜守護(hù)城市，是被老板呵斥懷疑的職場(chǎng)小白，也是遇到困難思念家鄉(xiāng)親人的游子。而老板則就是代表了城市土著，是社會(huì)發(fā)展中改變與被改變的一批人，帶著假發(fā)，打著麻將唱著歌，養(yǎng)著寵物，這些時(shí)髦的城市印記是老板娘孤獨(dú)靈魂的證據(jù)。輪胎與何三水作為農(nóng)村流向城市的打工者，質(zhì)樸老實(shí)認(rèn)死理的性格受到城市洗禮，太過信任別人而被騙、錯(cuò)失中彩票機(jī)會(huì)。搶劫者和警察作為秩序破壞者和秩序守護(hù)者也共同成為“公共空間”的組成者。在汪汪便利店的這一夜可以稱為傳奇的一夜，所有戲劇性的故事都在這一時(shí)間內(nèi)發(fā)生，然而便利店又為這一戲劇性提供了合理的場(chǎng)域，畢竟便店是人人都需要涉足的地方。 從超市的空間入手，電影鋪陳了許多細(xì)節(jié)描寫來支撐許多無厘頭的行為。首先從空間整體來說，許多超市的場(chǎng)景僅僅是作為電影一個(gè)敘事的地點(diǎn)，成為偶遇、消費(fèi)、生活的表現(xiàn)載體，因?yàn)槿肆髁颗c生活需求為這種敘事提供可能，卻不會(huì)大肆的在超市進(jìn)行大段的拍攝，因?yàn)榱宅槤M目的商品和顏色構(gòu)成與電影美學(xué)相悖。而電影《夜·店》卻將超市便利店深度還原，并利用超市的擺設(shè)進(jìn)行敘事，電影中便利店的電視機(jī)、冰箱、冰柜、KTV工作間、和倉庫都為戲劇化的一夜鋪墊著合理。 從警察在柜子里找喜歡的飲料，說明了冰柜的不合理到帶著頭套的朱遼看錯(cuò)門沖進(jìn)冰箱，警察邊說話遺忘的手機(jī)成為超市遇到集體綁架的獲救關(guān)鍵，而真正從未上鎖的真正的門卻成為里面人的渴望。KTV與便利店的空間的呼應(yīng)的，是可以用第三視角注視監(jiān)控便利店，但也被便利店人員操縱管理的存在，朱遼的歌聲既是和輪胎的斗智斗勇，也是為成名、為被賞識(shí)埋下伏筆。為了盡快銷售商品，拿到錢五折營(yíng)銷的策略以為是電影的順勢(shì)而為，而真正的反轉(zhuǎn)引起了搶劫珠寶的事件，而電視也隨之更有意味，許多超市裝電視機(jī)是為了廣告宣傳，也有為播放監(jiān)控畫面，而影片中是為了到打發(fā)老板娘的無聊，因看電視造成的失誤也就成為這一夜無法安寧的導(dǎo)火索，電視畫面成為確認(rèn)搶劫犯身份的證據(jù)，不安全的電視支架成為隱患觀眾期待從中看到事故的發(fā)生，沒想到等來的確實(shí)與搶劫犯的奮力相博。 電影的結(jié)構(gòu)與敘事通過便利店公共空間的設(shè)施得到了自洽，電影如一場(chǎng)小品一場(chǎng)鬧劇，但是在便利店的相互謀算中形成了公共領(lǐng)域中的“政治權(quán)力之外，作為民主政治基本條件的公民自由討論公共事務(wù)、參與政治的活動(dòng)空間”。在遇到搶劫犯后，成為明星的夢(mèng)想，扣員工工資的想法、拿回最后的3.5元的執(zhí)念都沒有了，搶劫犯作為社會(huì)秩序的破壞者，不僅對(duì)政治社會(huì)有深遠(yuǎn)影響，還威脅著他們和他們“關(guān)心”的人的安全，在此情況下，便利店將冤家轉(zhuǎn)換為盟友，再與搶劫犯交流之外彼此間的問詢已經(jīng)從討論公共事務(wù)升華為個(gè)人情感，在這一相互影響的關(guān)系中，才會(huì)生發(fā)出一個(gè)新的團(tuán)體擁有超越警察的勇氣來解救人質(zhì)。 因此便利店的作為影片敘事并具有了多重能指，作為街邊小店，便利店是建設(shè)城市者的物質(zhì)補(bǔ)給站，服務(wù)茫茫人群，在客觀的時(shí)空中見證著百態(tài)的人生，從深夜堅(jiān)守崗位的出租車司機(jī)、到外國(guó)友人，有矛盾的情侶等等，在這天夜里聚集的人群看似奇葩，確也是日常來往超市人群中的甲乙丙丁，他們或懷揣夢(mèng)想，或紈绔執(zhí)拗、或者違法亂紀(jì)，但是也有內(nèi)心的柔軟，與堅(jiān)定的公共事務(wù)判斷，小小的便利店是社會(huì)人群的縮影，來來往往，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)才會(huì)發(fā)現(xiàn)最在意最珍貴存在。 那天之后汪汪便利店成為水汪汪便利店，多的一個(gè)字是何三水收獲芳心，也是其管理才能的實(shí)現(xiàn)，敏銳的算術(shù)和接待顧客的耐心，甚至對(duì)設(shè)施細(xì)節(jié)的關(guān)注都證明著其加入汪汪便利店的適配性。而這多的一個(gè)字也證明了那驚心動(dòng)魄的一夜確實(shí)存在，在警官再次詢問店員是否有對(duì)象并介紹的話題時(shí)夢(mèng)回那一夜前的安寧。 在這個(gè)便利店的公共場(chǎng)所，每個(gè)顧客都真實(shí)的存在過，他們講述并選擇著自己的訴求，有的人可以在城市的游蕩中用物質(zhì)填充著需求，也有的人在孤獨(dú)中收獲了陪伴與情誼，那一夜的店，不止是便利店。