亂花欲漸迷人眼，淺草才能沒馬蹄，又是一個春光燦爛的周末，得知新海誠導演出了新作，我們立即前往電影院觀看，由于事先在網上得知這部電影沒有特別驚艷的地方，所以去看時也沒有報什么特別好看的預期，但沒想到親意外的有些好看，只是在電影院沒有辦法理清全部的思路，回家后，這部電影中耐人尋味的意境和情節(jié)不斷的在我腦中浮現，

門是連接兩個世界的通道，在本片中，門是一個主要的奇幻設定，它能夠將生與死聯系在一起，新海誠導演巧妙的利用這個設定對情節(jié)進行了豐富的描寫和設置，反轉點塑造了多個人物形象，也為本篇的抒情奠定了基礎，在影片中，門往往是在廢墟中存在導演巧妙的利用門，把昔日的繁華與今日的頹敗聯系在一塊兒，從而引出對災難的討論和反思，作為全文的線索，能把多個人物和事件串聯起來，營造了豐富的意境， 門中放出的蚓厄，在本片中是引起地震的元兇，全劇完整講述了一個少女與閉門詩環(huán)游日本，鎖門救贖自我，拯救世界的故事，與導演前作《天氣之子》相比，這部電影有更清晰的主線，對奇幻的描寫更側重于壓抑和災難，日本是一個常發(fā)生地震的島國，這種災難可能引起當地人們的共鳴。 這次新海誠導演作品的最大亮點還是作畫，在優(yōu)良的作畫下，小鎮(zhèn)的風光，城市的街道，海濱船巷，廢墟的遺跡，鄉(xiāng)村的小路，都顯得非常的鮮明清楚，給作品營造了很強的生活代入感和生活氣息，在災難來臨時，驟然而生的BGM會引起人毛骨悚然，與畫面配合構成了很強的壓迫感。門后常世的美輪美奐的景色富有神秘色彩和浪漫氣息，但同時也是殘害生靈的災難棲息地，殘酷和美好的事物集結，給影片帶來極大的思維反差感 關于對大場面的描寫，導演運用了各種美妙的鏡頭經費爆炸作畫起飛，對觀眾產生了強有力的視覺沖擊，也推動了抒情進度和情節(jié)的發(fā)展，借著拯救世界完成對鈴芽和草太的感情鋪墊，但部分的情節(jié)和感情推進設計的還是有點突兀，對于一些重要的情節(jié)補充和設定沒有講明白，有些鏡頭讓人有些云里霧里，這大概也是導演需要改進的一點吧， 電影的主題表達是最重要的點，這部電影主題可分為四個大點，一年輕人外出闖蕩，二對災難的反思，三對責任的肩負，四對情感的考驗，鈴芽外出旅行，展現了他對朋友的負責和闖蕩世界的勇氣，拯救世界則體現了責任，草太家族履行閉門師這一職業(yè)，也是對世界的負責，影射了現實生活中為民負責救火的消防員，抗洪搶險中的志愿者等等本片帶有濃厚的災難主義色彩。 但同時，解決災難卻使用的是浪漫主義色彩的動作關門。這部作品充分體現了導演的人文關懷，也體現了對于災難的反思，及對精神世界的思考，盡管這一步的情感線不是那么如人意，但是鈴芽對草太的救贖，對自我的救贖依舊是讓人眼前一亮。整部作品都有著廣闊的鄉(xiāng)土特色和生活風情以及人文關懷，同時又不乏浪漫主義色彩引導人們望向未來，勇往直前，積極進取，把握當下 也許我們有一天會在某個廢墟中找到屬于自己的網門進入嘗試，與過去的自己和解，懂得生命的意義，才會對自然萬物有一種神圣的感受，愿每個人都能跨過苦難，擁抱生活，面向未來。