從20世紀30年代中期到40年代初，好萊塢大量產(chǎn)出帶有滑稽的情節(jié)，明星愉快地愚弄自己，以及令人發(fā)指的鬧劇特技的電影，《他的女孩星期五》、《一夜風(fēng)流》、《我的戈弗雷》等是其中的杰出作品。

然而，大約在這種體裁經(jīng)歷了十年時間，其全盛時期已經(jīng)來了又去，至今連半點風(fēng)聲都未曾留下。是什么原因?qū)е逻@種風(fēng)格幾乎是來得快去得也快？

怪誕喜劇的興起不是一夜之間的事，好萊塢也沒有集體決定慢慢轉(zhuǎn)向一種令人想起無聲時代鬧劇的精心制作。這個怪誕喜劇是如何出現(xiàn)的，其實它在如今看來像是一個幸福的意外，上世紀初資本主義在全球進入了一個短暫的黃金時代，尤其是當時的美國空前繁盛，但隨后便進入了一個看不到結(jié)束的跡象大蕭條，即1929-1939大蕭條，這次經(jīng)濟上的動蕩直接促進了二戰(zhàn)開啟的腳步。

那個時期的觀眾需要用別的方式分散注意力，所以迷人的演員們用荒誕滑稽的浪漫方式，包裹著好萊塢的逃避現(xiàn)實意識，這在當時被證明是一種不可抗拒的浪潮。當然如果此時電影具有足夠的社會意識來嘲笑上層階級，或者將一個“異性相吸”的富裕社會名流與一個勤奮、幽默的普通人配對(舉兩個例子，《一夜風(fēng)流》和《費城故事1940》)，那就是一個額外的收獲。

電影歷史學(xué)家認為大蕭條的情感影響是這部怪誕喜劇意外崛起的原因之一，并引用1934年的電影《一夜風(fēng)流》點燃了一場創(chuàng)造性模仿者的風(fēng)暴。

幾年后，怪誕喜劇已經(jīng)廣泛滲透到主流電影中。跳到近一百年，這種類型的電影被認為是好萊塢黃金時代的主要部分。有史以來，許多最著名的演員都是在怪誕喜劇中嶄露頭角或以表演各種惡作劇為生:加里·格蘭特、艾琳·鄧恩、卡羅爾·隆巴德、羅莎琳·拉塞爾、威廉·鮑威爾、瑪娜·洛伊、凱瑟琳·赫本、芭芭拉·斯坦威克等。

著名的《海斯法典》時期：

雖然比真正的浪漫更滑稽，但一顆古怪的心總是隨著男女主角之間的浪漫火花而跳動。他們的“愿意-他們-不會-他們”舞蹈是由俏皮話、理智主義和令人愉快的尖銳戲謔連珠炮般的定義的，足以引起隱喻性的鼻出血，這主要是繞過臭名昭著的《海斯法典》的一種方式；怪人被稱為“沒有性的性喜劇”這對戀人的化學(xué)反應(yīng)和他們的性緊張必須以法典可以接受的方式表現(xiàn)出來。

當然，一些情節(jié)在不同的類型中都是危險的信號，但是一些關(guān)于情節(jié)的荒唐和演員的人性的東西使這個古怪的故事溫暖人心，盡管這個結(jié)構(gòu)具有內(nèi)在的犬儒主義。

那么，這個令人愉快的現(xiàn)象發(fā)生了什么呢？就像怪誕喜劇的崛起一樣，缺乏一個統(tǒng)一的原因，那么其衰落也是極其明顯的。最有可能原因應(yīng)該是1941年12月7日珍珠港被炸后美國加入二戰(zhàn)，好萊塢成為為戰(zhàn)爭籌集資金的機構(gòu)，所以此時的電影主流是體現(xiàn)了愛國主義和無私的嚴肅主題，而不是混亂的惡作劇。

戰(zhàn)爭結(jié)束，美國人回到他們破碎的郊區(qū)，在彩色情節(jié)劇和電影音樂劇中找到安慰。這并不是一個巨大的飛躍，假設(shè)人們想要更多的接地逃避現(xiàn)實。在經(jīng)歷了一場創(chuàng)傷性的世界大戰(zhàn)后，荒誕不在是治愈根本的靈藥。好萊塢，曾經(jīng)是社會政治時代的一個反映，轉(zhuǎn)向在他們所在的地方與觀眾見面。

盡管這種古怪的喜劇早已不復(fù)存在，但受其獨特風(fēng)格影響的電影制作人還是特意制作了諸如《怎么了，醫(yī)生？》(1972)和《約會之夜》(2010)。原著仍因其不可思議的瘋狂動作、堅韌不拔的女性、嚴厲的階級批判和引人入勝的表演而受到現(xiàn)代觀眾的喜愛。然而，令人遺憾的是，這種類型沒有存活超過十年。

這里是磨金石教育，希望我的分享能夠?qū)δ阌兴鶐椭?/p>