【個(gè)人簡(jiǎn)介】

趙永夫，生于甘肅.臨洮，現(xiàn)居天津。自幼酷愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)。畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。在校期間師從何家英、霍春陽(yáng)、楊沛漳、賈廣健等教授研習(xí)人物及花鳥(niǎo)畫(huà)，尤以工筆人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。其后又受馮霖章先生的教導(dǎo)，領(lǐng)悟甚深，藝術(shù)視野更加開(kāi)闊。??

現(xiàn)為甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)壁畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、文化部現(xiàn)代工筆畫(huà)院畫(huà)家。

出版有中國(guó)畫(huà)技法叢書(shū)《中國(guó)古代仕女畫(huà)法》《趙永夫花鳥(niǎo)畫(huà)集》《畫(huà)壇新勢(shì)力、水墨七零后》《曉風(fēng)乘露趙永夫人物畫(huà)集》《 水墨方陣趙永夫作品集上、下》《賞飾-趙永夫團(tuán)扇精品》《墨韻中國(guó)畫(huà)的傳承與超越趙永夫畫(huà)集》《古韻新風(fēng)趙永夫中國(guó)畫(huà)集》《雅韻趙永夫中國(guó)畫(huà)集》《中國(guó)畫(huà)入門工筆花鳥(niǎo)篇》。

臻妙意生 雋永意遠(yuǎn)

（文/桑干）

我與趙永夫很熟，很熟不是因?yàn)槌３Ｅc他見(jiàn)面，而是常常想到他的作品，微妙的色彩、跌宕的線條、傳神的形態(tài)，撥動(dòng)著筆者的情緒，而且，時(shí)間不同、地點(diǎn)不同，每每想起，都有不同的心得：花草，總是散發(fā)出沁人心脾的芬芳，隨風(fēng)而動(dòng)；美女，總是帶著欲說(shuō)還休的神韻，眉目傳情；瑞鳥(niǎo)，野逸風(fēng)，富貴氣，骨氣豐滿，隨處皆真；還有那層巒疊嶂、曉山如翠的山水……

梅園賞雪

趙永夫是年輕的著名畫(huà)家。年輕，因?yàn)橥淄椎?0后，引用何家英的話：“尚處在必恭必敬，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的年齡”。著名，則因?yàn)樗麄?cè)身當(dāng)代畫(huà)壇，鮮有不知者?！疤旖虍?huà)家，甘肅人，工筆，獲了不少大獎(jiǎng)”。這是趙永夫在畫(huà)家圈口碑相傳的關(guān)鍵詞。

江南

趙永夫，82年出生于甘肅省臨洮縣，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，在校期間得霍春陽(yáng)、何家英、楊沛璋、賈廣健等老師親授，后又得馮霖章先生的教誨，耳提面命中，趙永夫領(lǐng)悟藝術(shù)真諦，先后參加全國(guó)性大展，斬獲豐厚，很多作品出版發(fā)行，他也舉辦過(guò)很多次個(gè)人展覽，好評(píng)不絕于耳，贊譽(yù)余音不斷。一切榮譽(yù)都是對(duì)一位冉冉上升的畫(huà)家取得顯著成績(jī)所給予的嘉獎(jiǎng)，也是對(duì)一位年輕畫(huà)家苦心孤詣地追逐著崇高所給予的最佳肯定。

臨唐伯虎王蜀宮妓圖

趙永夫能工筆、能寫(xiě)意，亦能工寫(xiě)結(jié)合，他也能人物、能山水、還能花鳥(niǎo)，題材廣泛，種類眾多，其中人物畫(huà)是他的拿手好戲，也是他的成名篇章?！胺笊?、點(diǎn)睛，雖在楮素，盼睞顰笑，咄咄逼真”；“出新意于法度，寄妙理于性情”等溢美之詞均不能言其妙?！懊加钪g，情態(tài)意蘊(yùn)畢現(xiàn)”、“落筆得其神理、寫(xiě)照如鏡取影”……也不能道其真。

西施浣紗

趙永夫骨子里是一位敬畏傳統(tǒng)的人，再加上性格內(nèi)斂，所以，在繪畫(huà)的道路上，他始終遵循著老師的忠告，恪守著主流正脈之道摸索前行。顯然，這種品質(zhì)在朝秦暮楚、個(gè)性張揚(yáng)的年輕人中，極其珍貴，讓人不由自主地覺(jué)得：“這個(gè)畫(huà)家踏實(shí)”。“筆端流淌的是心性，畫(huà)畫(huà)就是畫(huà)自己”，舉手投足之間，文質(zhì)彬彬，帶著濃郁的傳統(tǒng)文人氣質(zhì)，說(shuō)話，慢條斯理中閃爍著睿智的光芒，趙永夫給人一種儒雅的年輕學(xué)者的風(fēng)范。性格決定著藝術(shù)的舍取，看趙永夫的畫(huà)，猶如讀一首首抒情的詩(shī)，比如《梅園賞雪》，“偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂?！蹦鞘橇主煊癜愕膵趁模彩抢钋逭盏摹熬G肥紅瘦”；再比如《擬唐寅筆意圖》，“平生不敢輕言語(yǔ)，一叫千門萬(wàn)戶開(kāi)”。擬了唐寅的筆意，寫(xiě)了唐寅的韻致，卻比唐寅更有詩(shī)情，更有詩(shī)意，那是新時(shí)代的視覺(jué)、是新時(shí)代的審美感受和審美表達(dá)。即便是《向英雄致敬》《金色年華——兒童》《古寨映朝暉》等等現(xiàn)實(shí)主義題材的人物創(chuàng)作，即便是《中華雄姿》《春姿傲寒》《紅船精神》等等山水，也都充盈著詩(shī)的韻律、詞的節(jié)奏。丹青雖無(wú)聲，敷者卻有意，鑒者更生情，一幅幅帶有詩(shī)意的繪畫(huà)，筆墨里充溢著淳凈深遠(yuǎn)的文化意蘊(yùn)，丹青中洋溢著屢屢不絕的情感。

沉香亭畔

趙永夫又是地地道道的學(xué)院派，光影、造型、透視、色彩等等新時(shí)代藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，他有著超強(qiáng)的駕馭能力，顯然，他在錘煉技法的過(guò)程中，用情很濃，用心很專，下了很大功夫。事實(shí)上，學(xué)院派優(yōu)秀畢業(yè)生都會(huì)有一種迥異于傳統(tǒng)“師傅帶徒弟”的特質(zhì)，那就是，當(dāng)一個(gè)學(xué)生心無(wú)旁騖地把精力用于繪畫(huà)，他的視野也會(huì)伴隨著學(xué)院里的感知而不斷開(kāi)拓。毫無(wú)疑問(wèn)，趙永夫有著學(xué)院派放眼世界藝術(shù)的思辨意識(shí)，所以，他的畫(huà)總能給專家、學(xué)者“路子很寬，又很深入”的印象，也許，這應(yīng)該就是“致廣大而盡精微”吧！

芭蕉仕女

事實(shí)上，趙永夫的工筆有著宋人的神形俱足，有著元人的風(fēng)姿綽約，又帶著吳門畫(huà)派的清逸蘊(yùn)秀。他能在雅致的色彩中敏感地表達(dá)出畫(huà)面的意境，也能在細(xì)筆的勾勒中刻畫(huà)出物象的形神，微妙的色彩伴隨著跌宕的線條，不急不躁，有靜有韻，人物生動(dòng)傳神，花草姿貌舒展，山水清幽高曠，重彩處，濃而不艷、重而不火、工而不滯，輕韻處，明凈的、清新的、柔逸的、秀潤(rùn)的，各臻其妙，各得其所。一切都在不動(dòng)聲色中呈現(xiàn)著思緒情感，如同明澈婉轉(zhuǎn)的笛音，悠揚(yáng)飄于畫(huà)外，叩擊著觀者的心靈，吸引著觀者，走進(jìn)去，去感受潛意識(shí)中久違的審美本能。

盛世霓裳

趙永夫的工筆畫(huà)帶有很強(qiáng)的裝飾風(fēng)，臻妙，觀而意生，雋永，品而無(wú)窮。趙永夫的作品，不管是在展廳中參加展覽，還是居家裝飾，都給人一種瞬間吸引注意力的審美體驗(yàn)：“精彩入筆，即景生情”。哪怕在畫(huà)廊里，無(wú)意中掃上一眼，也能立刻感受到趙永夫的氣息，辨識(shí)度很高。如果細(xì)品，從中還可以發(fā)現(xiàn)很多意想不到的獨(dú)特：色彩，妙盡毫厘；神形，呼之欲出；線條，如心性跌宕……，一切元素仿佛都在動(dòng)，或低吟、或淺唱、或瞻顧、或呼應(yīng)，輕輕入境，潤(rùn)物無(wú)聲，很隨意、很自由、又很入心，似若向觀者訴說(shuō)著心語(yǔ)，讓觀者去傾聽(tīng)、去對(duì)話。這一定是極致的典雅，那神妙之筆，清爽干凈，不帶一絲俗塵，那無(wú)言之境，超然入勝，讓人神往。

魚(yú)樂(lè)圖

比如《人間四月天》這幅作品，趙永夫以當(dāng)代都市美女作為表達(dá)的主題，去描繪一個(gè)的露華玉容的意境空間。美女唇紅目秀，冰肌玉骨，一襲長(zhǎng)裙舒展而流暢。清麗而典雅的薔薇，俯仰生姿，嬌潤(rùn)欲滴，帶著擬人的意味。美女與薔薇交相輝映增強(qiáng)畫(huà)面的互動(dòng)感，美女在薔薇的映襯中，愈加楚楚動(dòng)人，薔薇在美女的烘托中，更加清新脫俗。在意境構(gòu)圖方面，趙永夫則以明亮的色彩，隨類敷色，層層渲染，以清新的筆調(diào)，勾填暈染，隨形寫(xiě)意，呈現(xiàn)出似曾相識(shí)的真實(shí)，又呈現(xiàn)出若隱若現(xiàn)而遙不可及的藝術(shù)美感。再比如《春姿傲寒》，趙永夫通過(guò)精準(zhǔn)的造型、細(xì)膩的筆觸、洗煉的筆墨對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行分割、提煉，以豐富的想象力，獨(dú)出心裁的方式重新組合，組合成一個(gè)乍暖還寒之中生機(jī)勃勃的場(chǎng)景。在造型、構(gòu)圖方面，趙永夫加入富有質(zhì)感，富有肌理的工筆，讓水鴨，羽毛如動(dòng)，絲絲畢現(xiàn)，動(dòng)態(tài)可愛(ài)，神形栩然，讓粉團(tuán)花，清新雅致，絢麗而生動(dòng)；在視覺(jué)美感、形式內(nèi)容方面，他融入了色調(diào)色溫的變化、光影透視的關(guān)系等新元素，以明朗清麗的色調(diào)突出春情之融洽，物態(tài)之欣豫，以此渲染出溫潤(rùn)心靈的視覺(jué)感染力，畫(huà)面春風(fēng)含馨，賞心悅目。此幅作品，趙永夫通過(guò)精心設(shè)計(jì)，進(jìn)行匠心獨(dú)運(yùn)的醞釀，以新時(shí)代的新花鳥(niǎo)轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)繪畫(huà)的經(jīng)典形式，借團(tuán)花傳遞情感，借水鴨以寫(xiě)心，輝映了傳統(tǒng)，致敬了崇高，又喚醒觀者對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的回憶，從而引起共鳴，拉近與觀者的距離。

靜思

與工筆相比，趙永夫的寫(xiě)意也“意蘊(yùn)濃厚，氣韻曠達(dá)”，這有點(diǎn)像他的老師何家英。何家英的工筆和寫(xiě)意都是奠定畫(huà)壇地位的基礎(chǔ)，都是被追逐的對(duì)象。放眼歷代藝術(shù)名家，陳老蓮、惲壽平、蔣廷錫等等一大批藝術(shù)家，無(wú)不從工筆到寫(xiě)意再到工寫(xiě)結(jié)合而成為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)桿。顯然，何家英人到中年時(shí)意識(shí)到了“工寫(xiě)結(jié)合”的必然，作為學(xué)生的趙永夫也從老師的探索軌跡中悟到了自己的發(fā)展方向，于是，趙永夫開(kāi)始有意識(shí)地涉足寫(xiě)意領(lǐng)域，他注重博采兼蓄的筆墨趣味，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在精神氣質(zhì)和孕育于形象之中的寄寓，講究披露心意，抒寫(xiě)心意的審美重心，并在此進(jìn)行深入而 富有成效的探索。這顯然比那些能工，不能寫(xiě)，或者能寫(xiě)，不能工者，多了一種探索路徑，也多了一個(gè)情感輸出的窗口。?

玫瑰拂地紅

十多年以來(lái)，筆者見(jiàn)證著趙永夫的藝術(shù)之路，可以清晰地感受到，趙永夫有著獨(dú)特的視角和對(duì)繪畫(huà)形式天生的敏感，在有意無(wú)意之間，他都發(fā)揮著他的獨(dú)特和敏感，去求索著他追求，一方面，他研究傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)形式，以此作為自己成長(zhǎng)的根系，另一方面，他觀察體悟當(dāng)代大眾對(duì)藝術(shù)的興奮點(diǎn)，結(jié)合自己的優(yōu)長(zhǎng)，憑借著百煉成鋼而鍛造出超強(qiáng)的新時(shí)代藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，師古入心，汲取當(dāng)代，參之造化，在傳統(tǒng)與新時(shí)代中尋求平衡，挖掘符合當(dāng)代大眾審美情趣的藝術(shù)表現(xiàn)，洗了時(shí)習(xí)，出了新意。

人間四月天

更令人欣喜的是，趙永夫有意識(shí)地把目光集中于現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作。《致敬英雄》《盛世霓裳》《紅船精神》《煙霏云斂》等等作品，在思想內(nèi)涵方面，更貼近現(xiàn)實(shí)。在這些作品中，趙永夫有意識(shí)地融入社會(huì)的啟示，并進(jìn)行哲學(xué)思辨、人生感悟，以及傳統(tǒng)文化的深度融合，力求傳達(dá)出時(shí)代精神和人文關(guān)懷，同時(shí)，趙永夫也關(guān)注到了藝術(shù)形式的新穎和精致，并以此關(guān)照當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的理念，讓作品從傳統(tǒng)中走來(lái)，卻不因“揮灑、恣肆”，流于俗套，流于程式化，而是一筆一畫(huà)都是人品，承載著精神氣質(zhì)，書(shū)寫(xiě)著心境心聲，既體現(xiàn)出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的現(xiàn)實(shí)意義，又在藝術(shù)表達(dá)方面與很多年輕畫(huà)家拉開(kāi)了距離；既拓展了自身的繪畫(huà)樣式，又讓他的“粉絲”看到了新的可能，為“粉絲”留出了無(wú)限的想象空間。

國(guó)之棟梁

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)主義題材的作品沒(méi)有其它作品市場(chǎng)流通性強(qiáng)，甚至也沒(méi)有其它作品性價(jià)比高，可是，當(dāng)趙永夫從市場(chǎng)漸漸走向內(nèi)心時(shí)，他的作品更具有含金量，更有承載力，同時(shí)，對(duì)藝術(shù)的本體而言，也更顯得純粹。想必，趙永夫正以此為起點(diǎn)走向一個(gè)新的高度。

向英雄致敬

花開(kāi)遍界春

煙霏云斂

春姿傲寒

古寨映朝暉