這兩天看了兩部動(dòng)漫電影《深海》、《鈴芽之旅》。都是2d，從觀感來說《鈴芽》好一點(diǎn)，而《深?！分荒苷f可惜了。

兩部電影從劇情上都有些沒有說清楚的地方?！渡詈！防锩妫耗虾拥慕Y(jié)局？后媽對(duì)女主的態(tài)度（父親對(duì)女主的態(tài)度很明顯，后媽就比較模糊了）？女主父母有沒有改變，不改變的話，一個(gè)7、8歲的小女孩真的能面對(duì)生活嗎？

《鈴芽》里面：女主為什么突然可以看見“蚯蚓”？大臣是故意還是無意被女主解開封??？故意的話，作為封印能隨意走動(dòng)？無意的話，那這封印應(yīng)該在常世，女主是怎么碰到的？更別說女主對(duì)男主的迷之強(qiáng)烈的感情？女主4歲時(shí)的確見過男主，但那遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一望，在12年后還能化為這強(qiáng)烈的愛情嗎？

雖然提出提出這各種各樣的問題，其實(shí)這兩片都不適合講邏輯。一個(gè)是小女孩的一場夢(mèng)，一個(gè)接近是由宿命論發(fā)展出來的故事，你怎么講邏輯？所以以下主要是以個(gè)人觀影感受來討論這兩部電影。

首先是《鈴芽》，正如上文所說，我認(rèn)為它是由宿命論發(fā)展來的一個(gè)故事。女主為什么對(duì)男主一見鐘情（至少前期這在我心中留下懸念，而且男主明顯沒有對(duì)女主一見鐘情），因?yàn)榕?歲時(shí)就見過成年的男主（12年前就已經(jīng)贏在起跑線上也太離譜了吧）。大臣的目的是什么？作為存在于常世的封印，要確保16歲的女主和4歲女主見上面，只能搞出這場“大龍鳳”。大臣為什么一直說鈴芽厲害？它從整部電影結(jié)束的角度，女主已經(jīng)完成整個(gè)人物成長的曲線，那當(dāng)然厲害。甚至男主為什么要變成凳子？因?yàn)橹挥凶兂傻首?，這個(gè)故事才能進(jìn)行下去。凳子這個(gè)重要道具才能出現(xiàn)在常世?？梢哉f電影靠常世這個(gè)設(shè)定和最后20分鐘的劇情，把整個(gè)電影的劇情圓了回來。但看完之后沒有醍醐灌頂?shù)母杏X，只有深深的無力感。究其原因，在觀影的過程中觀眾應(yīng)該是要被《鈴芽》里面的感情（無論是男女主之間的愛情還是女主和親人之間的親情，或者是陌生人之間的善意）所打動(dòng)?？墒窍裎疫@種不易被打動(dòng)的，前半段就在糾結(jié)男主到底帥不帥了（笑，我當(dāng)時(shí)真的有種沖動(dòng)想問坐在旁邊的陌生女性“你覺男主帥嗎？”）。電影里面給男主加一個(gè)“帥”的設(shè)定，感覺就是為了讓男女主之間的一見鐘情不要太突兀。問題是一個(gè)16歲高中生只因?yàn)樵诼飞隙嗫戳四兄饕谎?，就曠了一個(gè)上午的課去廢墟找人？好吧，我不懂愛情?。?！

我看了導(dǎo)演本人相片，新海誠也不是帥哥啊，怎么對(duì)帥哥有這么多優(yōu)待？男主那個(gè)毫無必要的“帥哥”設(shè)定，男主基友和小姨那種若有若無的曖昧（小姨設(shè)定可是40歲啊，基友只是剛畢業(yè)，不是動(dòng)漫這形式根本曖昧不起來），看到中途瞬間覺得小姨的那個(gè)舔狗很可憐。（雖然到影片最后證明我想多了，但一部青春戀愛動(dòng)漫居然還有舔狗，甚至沒有競爭對(duì)手，最后還是舔而不得，我只能解釋為導(dǎo)演的惡意了）

整部電影最喜歡的設(shè)定就是男主變成椅子這個(gè)設(shè)定。我第一次覺得原來坐在椅子上是那么曖昧的事情。還有就是女主居然愿意親吻凳子，只能說是真愛了。還有電影提到100年前的大地震，指的是1923年的大地震?？梢哉f那是改變?nèi)毡緡\(yùn)的大事件，某種程度來說日本之后的所作所為都是這次地震的連鎖反應(yīng)。還有一個(gè)很想吐槽的點(diǎn)，小姨和女主在休息站吵架，女主說“你的愛太沉重了”。我想小姨對(duì)她的愛接近是母愛，這都沉重……但是小姐你不顧危險(xiǎn)去解救男主就不沉重？你現(xiàn)在去重新封印，拯救世界的責(zé)任就不沉重？當(dāng)時(shí)看到這臺(tái)詞，直接笑出聲了。

昨天電影頻道評(píng)價(jià)《鈴芽》是小情小愛，我倒覺得不是大問題。我認(rèn)為《鈴芽》的主題是走出黑暗，也可以理解為自己和自己和解。這主題我是認(rèn)可的，問題是套在一個(gè)宿命論的模板里面就有點(diǎn)坑爹了。電影是要人共情的，鈴芽在宿命的影響下能走出來，但沒有受到宿命眷顧的人呢？可以說整個(gè)故事里面的宿命感越強(qiáng)，對(duì)這個(gè)主題就削弱的越多。而偏偏整個(gè)故事里面的邏輯漏洞不少，但都可以用宿命論來解釋（特別是女主，兩只貓的行為動(dòng)機(jī)），導(dǎo)致這個(gè)故事無法說服我。

雖然說了那么多缺點(diǎn)，其實(shí)主要是因?yàn)槲也皇菍I(yè)人員，所以不懂怎么吹，只懂得挑刺。其實(shí)電影還是值得一看的。

接下來就是《深海》，以下是個(gè)人極其主觀的感想，也有很多個(gè)人推測，絕對(duì)不客觀。

正如一開始說的，《深海》一部很可惜的作品。能從作品中看到主創(chuàng)投入的心血，但最后的觀感同主創(chuàng)的投入沒有成正比。

事先說明我看的是2d版，而且在觀看前有一定被劇透。

《深海》的主題也是“走出黑暗，也可以理解為自己和自己和解”。這點(diǎn)和《鈴芽》有點(diǎn)像，但形式不同?！渡詈！返墓适滦问较瘛赌潞仗m道》，當(dāng)然只是形式像，水平不能比，否則就不會(huì)是可惜了。

以下有我大量的猜測：

從我觀影之前收到信息，主創(chuàng)是認(rèn)為“這部電影，劇情是比不上畫面的”。也就是主創(chuàng)認(rèn)為劇情是短板，于是決定不讓觀眾猜到這是女主的一個(gè)“夢(mèng)”，來讓最后的反轉(zhuǎn)有沖擊力。問題是劇情實(shí)在太簡單了（前75分鐘可以說劇情推進(jìn)非常緩慢），所以決定要藏信息也不能讓觀眾猜到電影的“謎底”。但是藏信息又讓前半部分的劇情問題更加嚴(yán)重。例如水手、大媽都有對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)人物（對(duì)應(yīng)的應(yīng)該是女主的父親、后母），但是在夢(mèng)里面女主卻跟他們沒有太多對(duì)手戲。為什么呢？因?yàn)橐坏?duì)手戲多，就會(huì)讓觀眾意識(shí)到對(duì)應(yīng)的是現(xiàn)實(shí)的人物，進(jìn)而想到這是夢(mèng)。所以整個(gè)劇情只能圍著男女主轉(zhuǎn)。又例如電影中途突然加了個(gè)“深海之眼”的設(shè)定，整部電影117分鐘，在60分鐘的時(shí)候突然在沒有任何鋪墊的情況下，說要出發(fā)去“深海之眼”？我當(dāng)時(shí)看到這時(shí)，一股挫敗感油然而生。劇情基本發(fā)生在一艘船上，觀眾潛意識(shí)上會(huì)認(rèn)為電影是一部公路片。而“深海之眼”，這樣一個(gè)名詞，觀眾一看到就默認(rèn)是最終要到達(dá)的地方。結(jié)果你在60分鐘，電影過半時(shí)突然蹦出來，那我之前看的一個(gè)小時(shí)看了什么？特別是電影的前一個(gè)小時(shí)可以說是漫無目的，劇情毫無推進(jìn)。這樣一對(duì)比，很難不覺得主創(chuàng)耍了觀眾。正常的手法應(yīng)該是介紹“海精靈”時(shí)，直接提到它最終會(huì)去“深海之眼”，而不應(yīng)該中途突然提出。但為什么不這樣做呢？因?yàn)橐婚_始介紹“海精靈”的是女主的親生母親，是在現(xiàn)實(shí)世界。一旦介紹了“深海之眼”，夢(mèng)里再提及，就有機(jī)會(huì)讓人猜到這是夢(mèng)。只好前半部分故意不講，一提出“深海之眼”就馬上去，免得觀眾細(xì)想。

從人物來說，《深海》也不能算很成功?！渡詈！酚腥宋锼茉斓木湍信?，其他人都沒有得到塑造機(jī)會(huì)。對(duì)于一部兩個(gè)小時(shí)的電影來說，人物偏少了。還有一個(gè)問題，《深?！窇?yīng)該是以女主作為主視角的，畢竟是女主的一個(gè)夢(mèng)。但是電影的播放過程中時(shí)不時(shí)變?yōu)橐阅兄鳛橹饕暯莵硗七M(jìn)，問題是女主的一個(gè)夢(mèng)，怎么會(huì)是男主的視角?？梢詫?duì)比下《穆赫蘭道》，只要有女一出現(xiàn)，都是以女一作為主視角。

還有就是鏡頭，不知道為什么國產(chǎn)電影很喜歡用慢鏡頭。《深?！吩谀兄鞒鰣龅接锰涤凼障潞＞`有多段慢動(dòng)作。但是慢動(dòng)作沒讓觀眾更加看清畫面，反而因?yàn)閯∏椋兄魇鞘裁瓷矸荩惺裁茨芰?，男主為什么能收下海精靈）和鏡頭的角度等問題，讓觀眾一頭霧水。還有“深海號(hào)”這艘船，作為整部電影發(fā)生的主要場景，“這艘船有幾層，每層有什么功能，每層分別有什么人，男主房間作為重要?jiǎng)∏榈陌l(fā)生地是在船的的哪里，女主在船上生活具體是在船的哪個(gè)位置”。就這些問題重要嗎？看完電影后可以說一點(diǎn)都不重要，按照最后那個(gè)繪本的設(shè)定（繪本沒有寫“深海號(hào)”的具體設(shè)定，但我認(rèn)為電影主創(chuàng)在創(chuàng)作電影時(shí)是有設(shè)定的），小女孩沒法夢(mèng)到“深海號(hào)”的具體情況從邏輯上來說很正常，問題是觀眾在觀影過程中體驗(yàn)絕對(duì)算不上好，一個(gè)多小時(shí)都沒有正反饋，實(shí)在太折磨人了。

還有就是抑郁癥，電影對(duì)抑郁癥的描寫非常淺薄，但據(jù)我了解導(dǎo)演本人疑似就有抑郁癥，這方面描寫不到位只能說多方面的原因，不算是主創(chuàng)的問題。

雖然上面說了《深海》那么多問題，在觀看過程中感受不好。但從作品本身是能感受到主創(chuàng)對(duì)電影本身的那種熱愛的，也能感受到主創(chuàng)對(duì)電影投入的心血。如果和《鈴芽》比較，可能在技巧上還有不足，但投入的感情是真的，也充沛得多。我覺得這是《深海》最可惜的地方。電影本身不能算很優(yōu)秀的作品，但投入的感情是真誠的，使整個(gè)作品變得值得一看。