曾經(jīng)我對(duì)話劇演員是有一定的濾鏡的，默認(rèn)他們演技是至少合格線以上的，畢竟(99.9%的)話劇不能配音不能切鏡頭不能用替身，多年的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，不說是多出神入化，但絕對(duì)也得是個(gè)行活兒水平(此處行活為褒義，指及格線以上的水準(zhǔn))。比如第一季的朝陽(yáng)男孩，雖然他們的作品和表演不夠生活流，不算是我的最愛類型，但整體是工整的，好笑的，甚至是可以把脫韁野馬金靖都融入并協(xié)調(diào)好的(我可太佩服了，這個(gè)技能真的流弊！)。

所以這一季最開始我對(duì)三某和三姐不說有什么多深的濾鏡或者覺得他們會(huì)有多好多炸，但對(duì)他們的演技我從來(lái)沒有擔(dān)憂過。

三姐前兩個(gè)作品雖然不好笑且窒息，我也一直覺得是編劇的原因。雖然每個(gè)作品其實(shí)本質(zhì)上是共創(chuàng)，肯定也會(huì)是有演員的個(gè)人思路傳達(dá)給編劇，但劇本大體還是把握在編劇手里，因?yàn)槿悴⒉痪邆鋵?shí)際編演一體的能力，更多的是提出點(diǎn)子和大方向，細(xì)節(jié)是交給編劇的。所以我還想著，三姐演技還行的，只是遇不到好本子，也許換個(gè)編劇就好了，第二個(gè)作品不好笑，但至少知道好歹得弄個(gè)底兜住它，第三四個(gè)作品再有一點(diǎn)小進(jìn)步，慢慢來(lái)唄。

結(jié)果德古拉那個(gè)劇本直接給我搞崩了。我收回我對(duì)她們演技還行劇本拖累的評(píng)價(jià)，暴言她們演技就是爛！就是行活兒！(此處行活為貶義)只能做到劇本寫笑的時(shí)候笑，劇本寫愣的時(shí)候愣，劇本寫哭的時(shí)候哭，腦子真是一點(diǎn)不帶轉(zhuǎn)的。因?yàn)橥ㄟ^德古拉這個(gè)本子，我嚴(yán)重懷疑，三姐在二喜的幾個(gè)作品創(chuàng)排過程中，到底寫沒寫過寫人物小傳？不一定非要落到紙面上，是至少要對(duì)角色真的進(jìn)行分析和思考。(此處主要說目前在喜劇舞臺(tái)上的四個(gè)作品，她們的話劇作品中的表演我不了解，沒有線下觀看過，不做評(píng)價(jià))。

以德古拉姐姐的角色塑造方面的問題，我不信如果她們哪怕拿出一天半天時(shí)間去沉下心揣摩這個(gè)角色，會(huì)想不到一對(duì)相依為命顛沛流離的姐弟，只有彼此的姐弟，他們之間應(yīng)該是什么羈絆，感情有多深刻。而基于這種血脈和共患難建立起的深深的羈絆，反應(yīng)到肢體語(yǔ)言和眼神的表達(dá)，應(yīng)該是什么樣的，比如十字繡出來(lái)的時(shí)候，姐姐為什么是躲在弟弟身后？難道不該是雖然害怕，但要護(hù)住懵懂的弟弟嗎？這是三百年的姐弟情？甚至她和劉波有什么感情？看不出來(lái)??！范海辛出來(lái)的時(shí)候，她躲到劉波身后？吸血鬼骨子里的驕傲和對(duì)至親人的無(wú)條件相護(hù)呢？但目前看來(lái)她們就是拿到劇本，看到了，哦這是個(gè)鬧騰的東北大姐，我演的是個(gè)喜劇，那我夸張點(diǎn)，鬧騰點(diǎn)，嗓門高點(diǎn)，擠眉弄眼點(diǎn)，就行了。一點(diǎn)不帶過腦子的。

范海辛那個(gè)角色…表演就直接砸鍋了…節(jié)奏不對(duì)表演不對(duì)，情緒轉(zhuǎn)換簡(jiǎn)直離了大譜…不想多說了…

可以回想一喜，皓史成雙的作品里，王皓史策對(duì)于人物把控的一致性。例如最后一作披星戴月的想你，史策面對(duì)失憶的愛人，她的所有表現(xiàn)都是緊緊扣住"愛"這個(gè)主題，愛眼前這個(gè)男人，愛到即使每天演80條戲，愛到即使每天要承受無(wú)數(shù)次被遺忘的痛苦，但想到他們?cè)?jīng)那么相愛，想到他只是病了，也依然有勇氣。比如王皓想起來(lái)以后，史策抱住他，王皓抱得很用力，史策則是一直在撫摸他的后背安撫他，"沒事的我的愛人，別難過，我還在呢，摸一摸，乖乖不難過了哈"，一種包容和溫暖不用任何語(yǔ)言和扯脖子喊，自然就傳遞給觀眾。這里兩個(gè)人直接擁抱沒有手部動(dòng)作影不影響劇情？不影響。但加上，就是會(huì)格外感人和溫馨。

然后意識(shí)到這個(gè)問題，再去看她們的四個(gè)作品，就全都說的通了。就是完全不會(huì)思考，或者說思考都用不到正地方去。賽后采訪，上價(jià)值說的一套一套的，要為女性發(fā)聲，結(jié)果作品里全是嘲諷…甚至都不是自嘲…這就是你們思考的結(jié)果？但凡思考思考你們作品里角色的成長(zhǎng)線和人物弧光？

在本季里強(qiáng)烈對(duì)比的就是和她們合作的少我前期作品的人物弧光的展現(xiàn)，小婉管樂遇人不贖人物的故事線。這些人物是完整的，有過渡的，有起承轉(zhuǎn)合的，是可以說服觀眾相信這個(gè)人物存在的合理性的，即使是荒誕的合理性。(雖然遇人不贖那個(gè)本子我個(gè)人覺得還是在劇情邏輯上有點(diǎn)問題…但不妨礙人物塑造。而且第一次看的時(shí)候我當(dāng)下就是覺得挺好的)

我只能說，喜劇是有門檻的，和那些正劇一樣是有其特有的魅力和難度的，不是什么阿貓阿狗都能來(lái)分塊蛋糕的，尤其這蛋糕本來(lái)也小的可憐。不是說你連普通的劇都演不好就可以"退一步"來(lái)喜劇分杯羹的，不是說你連劇本基本的人物塑造都寫的像團(tuán)那啥，就可以"退而求其次"來(lái)禍害喜劇創(chuàng)作的。喜劇，它也是"劇"，普通戲劇想要成為優(yōu)秀作品，需要的那些重點(diǎn)，喜劇同樣需要。