人生若夢，夢如人生。半夢半醒，似夢非夢。短短數(shù)十年，所有的人都是一個人來，一個人走。中間過程所經歷的人事物，在最後都要放下。過往雲(yún)煙，好似做了一個夢。夢裡一切從無至有，又從有至無，很像真實，可是一瞬間又可能煙消雲(yún)散。而這種種構成我們的人生，如幻似真，也許等我們又走回原點，我們才真的醒了。

1982年，百老匯將《八又二分之一》改編成音樂劇，一名男主角搭配二十四個女演員，當年一舉拿下五座東尼獎。曾執(zhí)導《芝加哥》的導演羅勃馬歇爾執(zhí)導的《華麗年代》就改編自這部音樂劇。羅勃馬歇爾謙遜的說：「這部電影不是《八又二分之一》的重拍，我?guī)装偃f年也重拍不出那部電影，我永遠無法觸及費里尼，及他那永遠偉大、天才的傑作?！?br>

《八又二分之一》是義大利國寶名導費里尼的經典作品。時至今日，只要提到費里尼，義大利人沒有人不知道這位在電影歷史留名的創(chuàng)作者。他的熱情，他的天馬行空都在他的作品展現(xiàn)。他的作品是所有創(chuàng)作者的養(yǎng)分，很想從中學些什麼，卻只是皮毛。時至今日，還是有創(chuàng)作者藉由創(chuàng)作向他致敬，但卻無法還原費里尼。

提到電影，就無法不想到費里尼。

在製作《八又二分之一》這部電影之前，費里尼面臨創(chuàng)作上的困難。那時製片確定，簽了片約，有些場景也設置完成，所有人都準備好了，就等費里尼開拍。所有人都不知道他已經遇到瓶頸，對於原本打算要拍的電影，已經沒有頭緒。只是所有人都信任他，而他整個人卻陷入混亂的狀態(tài)。最後，費里尼靈光一閃，他決定講一個不知道自己要拍什麼電影的導演，而他經歷的混亂過程就是後來的《八又二分之一》，因此電影多少都有一點自傳性的色彩。

夢對於費里尼一向非常重要，他甚至認為夢才是唯一的真實。在他作品中的某些場景或段落，或多或少都與他有過的夢境有關。就如《八又二分之一》一開場那震撼的畫面，整個下車道被車輛擠的水洩不通，每臺車都動彈不得。其中一臺車似乎有點故障，車內起了濃濃的煙霧。車內的男子急著從車內逃離，一陣慌亂後，他終於從車內逃出並往下車道出口而去，男子一出下車道就往天上飛去。場景一轉，男子已身在空中，這時發(fā)現(xiàn)他腳踝上綁著一條繩子，繩子另一端似乎是新聞記者，就這樣硬生生把他從天上拉下來，男子墜入海裡。伴隨急促的呼吸聲，這時正在接受治療的導演–Guido從惡夢中驚醒，這時我們知道剛剛的景象是導演的夢境。

Dream

這場惡夢不僅說明Guido在《八又二分之一》裡面臨的困境也點出費里尼在現(xiàn)實生活中，製作電影上所遭受的諸多挫折與困難?！栋擞侄种弧费e最為人所驚嘆的是那些夢境與真實之間，幻想與現(xiàn)實之間互相交疊的表現(xiàn)手法。前一分鐘，主角還在現(xiàn)實場景中面對他的難題，下一分鐘場景不變，人物卻已進入主角幻想的世界。這種不露痕跡在夢境與真實之間轉換，即可見識到費里尼精彩的場面調度。

拍攝《八又二分之一》期間，費里尼經由心理醫(yī)師友人介紹，開始接觸心理學大師容格的作品、理論，這使他一頭栽進心理學世界不可自拔。就如他所言，由於容格對於夢就是想像力的精闢見解，讓他對於夢這回事有更深的體認。而容格更讓他有種知己，有如親人的感受，因為從沒有人能明白夢對他的創(chuàng)作是多麼的重要，而容格也對他的作品產生了影響。他對於心理挖掘與治療的興趣也反映在《八又二分之一》。電影呈現(xiàn)導演Guido製作電影時，自身生活與創(chuàng)作的焦慮。他終日面對製片、明星、編劇等工作人員的圍繞，每個人都有職務上的問題要他解決。製片因為預算，要他趕快開拍。明星有角色的問題，編劇對劇本擔憂等問題都等他答覆，還有一堆生活瑣碎問題等著他。也由於這多方的壓力令他需要接受治療。馬斯楚安尼所飾演的Guido，其實也扮演費里尼的代言人，導演的分身。

費里尼利用電影創(chuàng)作去發(fā)掘自身內心深處的問題與生活中所面臨的難題，所以電影中Guido所面臨的問題，或多或少都與費里尼自身有關。像《八又二分之一》裡，費里尼利用Guido這個角色的夢境涉及他自身內心與生活中的人事物。就像Guido夢到父母那場戲，他不但與母親對話，甚至那常年不在家，已經過世的父親都爬出墳墓與他聊上幾句。還有費里尼對於童年的回憶，也透過電影創(chuàng)作重現(xiàn)。費里尼在電影中使用夢境與想像的場景，讓他自身的問題呈現(xiàn)或是得到圓滿的結果。就有如人向心理醫(yī)生娓娓道出自己的內心，費里尼則是透過《八又二分之一》讓自己經歷了一場心理治療。

女人向來是激發(fā)費里尼靈感的來源。比起男人，女人更性感，更複雜有趣，更令人難以捉摸，更能引發(fā)他創(chuàng)作的衝動。從《八又二分之一》裡Guido周旋在眾多女人之間，掙扎在妻子與情婦之間就不難發(fā)現(xiàn)這點。無論是母親、妻子茱莉葉塔，抑或是以他童年性啟蒙者為原型，常在他電影中出現(xiàn)，身材豐腴有如大地之母的妓女角色，都能感受女性對他的影響，女人是他的謬思女神。在經歷一陣混亂之後，雖然電影停拍，但Guido終於接受自己的生命就是個困惑，就像一直尋找生命意義的費里尼也是在拍攝《八又二分之一》期間才領悟人生是沒有意義的，他終於豁然開朗。結尾那場把所有角色集合起來圍成一圈跳舞遊行的場景，原本是費里尼為《八又二分之一》所拍攝的預告片並不是電影結局，但他看了毛片之後大為所動，就把這場戲當成電影結局。

這些圍成一圈隨著音樂跳舞遊行的眾多角色，或許是象徵在費里尼生命中出現(xiàn)過的眾人，人生就像一個圓形結構，從哪來從哪去，會有許多過客陪你走完這一圈。最後燈光聚焦在一個吹笛子的馬戲團小男生身上，而費里尼的一切就從想成為馬戲團一員開始…

《八又二分之一》是部形式與內容緊密結合的經典作品，費里尼表現(xiàn)真實與夢境的手法更是精彩。當然它並不能全然說是費尼里的自傳電影，電影裡包含了大量的真實、謊言與夢境，就像個藝術寶庫，留待觀者去挖掘當中的奧妙。