美是規(guī)則，是秩序，也是肆意與自由；美是對比，是襯托，也是勻質與統(tǒng)一；美是數(shù)學，是宇宙，也是流水與詩歌。沒有人能去定義美，但當我們思考這個問題的時候，美已經(jīng)悄然出現(xiàn)。

文藝復興時期，很多藝術家懷著一腔熱血對“美”這個詞進行了長達數(shù)百年的探索。大自然能創(chuàng)造美，但只有人能夠打開通向美的窗戶，我們用眼睛觀察，用心感受，用腦思考。當我們對那些使我們快樂的事物擁有足夠的好奇心，便會有越來越多的事物能夠讓我們感到身心愉悅。那些如赤子般熱烈的人，始終堅信，宇宙間存在著一串將人與人之間相互連接的密碼——美的規(guī)律。

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維特魯威 ：“美與自然比例有關，特別是與人體的比例有關。”?

阿爾伯蒂：“如果神將天空、星星、大海、高山以及世間的一切都折成一半，我們也不會感覺到不同。大小、長短、高低等類似的概念，都是由對比形成的，而這個衡量標準就是人類自身，普羅泰戈拉說人是萬物的尺度，意思就是指人類需要通過將世間萬物與自己對比，才能得到對萬物的認識?！?/p>

正如古人所聲稱的那樣，阿爾伯蒂隨后提出了對自然的模仿作為美的典范。對阿爾伯蒂來說，模仿不是呈現(xiàn)自然的外在方面，而是模仿自然的規(guī)則，模仿柏拉圖提出的自然。這種模仿涵蓋了從詩學到建筑的所有藝術。大自然雖然美好，追求完美，但藝術家通過模仿，可以使之更加完美，因為他在藝術中選擇了大自然中最美麗的事物，并將其和諧地結合在一起。阿爾伯蒂以同樣的方式理解對古代的模仿，一種選擇性和完善的模仿以及概括。不是模仿具體的對象，而是模仿類型和體裁。

文藝復興的人文主義者在世界秩序中給予了人一個理想的位置。在這里，人成為了萬物相似性的起點和交點。

下面我們通過文藝復興時期的典型建筑——圓廳別墅來了解這個時期的建筑師對于美學的具體思考。

2018年論述題：

如圖所示是一個著名的建筑的平面、立面、剖面和透視圖。

1. 設計該建筑的建筑師是誰？

2. ?請評述該建筑對后世的影響。

建筑師：Andrea di Pietro (帕拉迪奧)?

位置：意大利維琴察

時代：意大利文藝復興

時間：1566 - 1569

“一方面，貴族的城市住宅必須非常舒適，另一方面，也必須展示其輝煌，因為他將在其中花費大部分時間履行共和國政府和自己農(nóng)場的義務。因此，鄉(xiāng)村不應被視為一個低效無用無法帶給人心靈慰藉的地方，因為他將在其中利用剩余的時間觀察和美化他的農(nóng)場，通過工作和農(nóng)業(yè)勞作增加他的資產(chǎn)，散步或騎馬來鍛煉身體，安撫他因城市的喧囂而疲憊的心靈，并最終在家中的寧靜中獻身于書信研究和沉思。"（安德烈亞·帕拉迪奧《我是建筑大師》）

帕拉迪奧的別墅設計總是以地點為參照。如果它位于一座小山上，就像在圓廳別墅中一樣，所有的立面都是這樣設計的：它的居民從房子的任何角度都能看到很好的景色。此外，在門廊的每一面上都使用更深的門廊，目的是保護那些想享受風景的人不受陽光照射。

·柱子

帕拉迪奧在圓廳別墅中使用了古典建筑的元素。他受到大自然的影響：自然被視為上帝最優(yōu)秀的創(chuàng)造物，是最接近完美的事物。因此，它從在自然中尋求靈感轉變?yōu)樵谧匀恍问奖旧碇蝎@得靈感，形成了一種自主的價值觀。

將建筑作品解讀為構成整體的部分。愛奧尼柱：6根巨大的柱，將入口的內(nèi)外進行過渡，同時也不會妨礙視線，這些柱在四個立面上完全統(tǒng)一。

·穹頂

圓頂?shù)膬?nèi)部裝飾有五排小圓孔，朝向中心尺寸逐漸減小，中間有一個直徑為 8.9 m 的孔眼。

豎向布局：服務設施與屋頂層的高度相同，為入口層的1/2。

平面布局：與一層平面完全相同。

位于建筑物地下室的服務區(qū)包括廚房、食品儲藏室、洗衣房和地窖；屋頂下的大空間用于保存農(nóng)場最珍貴的產(chǎn)品：谷物，同時起到分隔底層空間的作用，兼具實用和服務性質，并且使居住層抬高，從而獲得良好的視野。

人行流線：在軸線的右側和左側，有不同大小的房間：從大廳，進到大房間，再到小房間，這些小房間有時被業(yè)主用作工作室進行辦公，與大房間僅通過一扇門相連。

視線關系：由于窗戶在同一軸線上對齊，業(yè)主在參觀別墅時，會發(fā)現(xiàn)窗戶始終 將他與環(huán)境聯(lián)系起來。

豎向布局：主室與書房的層高比例為4：3（大廳與主室的比例相同）。

平面布局：主室與書房的比例為1：2（主室與大廳的比例相同）

人行流線：它包括客人從別墅外部到別墅中心的路線，經(jīng)過樓梯、涼廊、拱頂，直到到達主房間。無需在更私密的地方流通。

視線關系：我們看到從客廳到外面的視覺連接在它的 4 個立面上重復出現(xiàn)，這為別墅的客人提供了一個完整的環(huán)境視覺域。

豎向布局：我們看到中廳與主室層高比為 4:3，突出了它的重要性。

平面布局：入口灰空間和客廳的比例相同，為 12 x 12 米，為這一層面積最大的空間。

1. 整個建筑群——直到樓梯盡頭——形成一個方形平面（a）

2. 由樓梯底部和中心軸線的端點形成的正方形（b）限定了主體部分。

3. 門廊外側與軸線的交點形成方形（c），以45°的角度切割主室。

4. 從軸線與室內(nèi)正方形輪廓的交點繪制正方形（d），這使得帕拉迪奧能夠在建造過程中控制所有房間的比例。

5. 中央圓廳的輪廓只能在基礎施工階段進行確定。一旦墻被豎立起來，它的輪廓就由軸線的交叉點決定。

房間的尺寸是通過簡單的數(shù)學比率（如3:4或4:5）確定的，這些房間也通過這些比率與整個村莊相關聯(lián)。每個大房間是小房間的兩倍。

房子分為三個水平面和三個垂直面：

第一層用于辦公、酒窖、廚房；

第二層是接待、坐、吃、睡，

第三層是閣樓，用來烘干水果和儲存各種物品。

房子也分為三個開間，中央一間有一個大的凸起的門廊，在夏天是一個陰涼的地方；神廟里的另外兩種房間放置在其他空間中。

正方形（平面圖）和圓形（穹頂）加上柱廊的組合，形成了希臘十字架的形狀，可以定義為正方形和十字架的疊加。四個立面中的每一個都有一個凸出的體量，帶有一個走廊（門廊），可通過寬闊的外部樓梯進入。

每個門廊都有一個裝飾著古典希臘神像雕塑的山墻。每個門廊的兩側都有一扇簡單的窗洞。四個主要入口中的每一個都類似古典的神廟門廊；穿過一條或多條短走廊后，它通向中央房間，由一個穹頂覆蓋。這間圓形的大廳成為整個平面的中心，帕拉迪奧賦予其離心力，并通過四個愛奧尼亞式門廊和四個樓梯與外部相連。因此，別墅形成了一個與城市和周圍鄉(xiāng)村相關的開放式建筑。為了在每個房間中獲得相似的陽光照射，平面相對于正方位旋轉45度。

文藝復興時期作品的內(nèi)部描述了與身體尺寸相關的空間真實性，在該內(nèi)部，住宅被重視，并與場所相接，正是這一內(nèi)部通過各部分的結合展示了文藝復興時期人的真實意志、美和和諧，圍繞古典元素對平面進行幾何化設計。因此，在對所述內(nèi)容的綜合中，我們可以說文藝復興之美是各部分進化的產(chǎn)物；和諧與元素、建筑平面圖和立面圖，它們?yōu)樽≌峁┝税l(fā)展空間，承認其輝煌和不朽，實現(xiàn)了作品的美。

因此，根據(jù)幾何、黃金數(shù)字或比例，通過不同的和諧模式；它形成了一種棲息之感，被廣泛接受。