今天要聽(tīng)紗織姐姐的《想うコト》……

前面的文章里，我們已經(jīng)提到了角色性的塑造以及細(xì)節(jié)的必要性，今天，我們就來(lái)聊聊角色受歡迎的原因，創(chuàng)造出一個(gè)眾人喜歡的角色，最關(guān)鍵的是什么？

這個(gè)問(wèn)題其實(shí)理解起來(lái)并不困難，因?yàn)橐粋€(gè)角色創(chuàng)造出來(lái)，必然是有其迎合的觀眾的，而最好的角色往往能做到迎合所有觀眾，但這樣的神級(jí)角色可遇而不可求，大多數(shù)情況下的創(chuàng)作者們一般只會(huì)選擇一部分的對(duì)象觀眾來(lái)設(shè)計(jì)角色，這樣盡可能的將一個(gè)角色塑造的足夠優(yōu)秀的同時(shí)又不會(huì)出現(xiàn)劇情崩壞的事件。

人的個(gè)體和個(gè)體之間往往有很大的差異，甚至在智商上都有差距。

但人的群體和群體之間卻是完全不同的，一個(gè)群體里可能有個(gè)體差異，但群體差異不會(huì)大，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，在絕大多數(shù)事物上都會(huì)有一個(gè)共同的認(rèn)識(shí)，而這也恰恰是設(shè)計(jì)角色的最重要基礎(chǔ)，即利用人的共性，通過(guò)設(shè)計(jì)角色和劇情，來(lái)讓觀眾擁有“共情”，以此來(lái)塑造一個(gè)幾乎完美的角色出來(lái)。

正常情況下，作品一般是分為兩種的。

1.劇情為角色服務(wù)

劇情為角色服務(wù)的做一般情況下更多見(jiàn)于熱血冒險(xiǎn)類作品里，這類作品的主要任務(wù)是塑造出一個(gè)堪稱英武無(wú)雙的主角出來(lái)，這類作品往往會(huì)出現(xiàn)角色壓劇情的情況出現(xiàn)，如果主角在某一段沒(méi)有出現(xiàn)或者淪為次要角色，那么整個(gè)作品的劇情很可能就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。

以至于在沒(méi)有主角的劇情里，很多人喜歡選擇跳過(guò)……

2.角色為劇情服務(wù)

這種劇情向的作品主要目的實(shí)際上是為了展現(xiàn)主線和內(nèi)核，而不是主角，就像是我們?cè)谕孢^(guò)關(guān)游戲一樣，實(shí)際上操縱哪個(gè)角色不重要，重要的是劇情里展現(xiàn)出的東西，同樣，主角在這些作品里反而不是關(guān)鍵，就像是解謎游戲一樣，我們更重視的是線索。

但這類作品的問(wèn)題就在于，如果劇情設(shè)計(jì)出現(xiàn)問(wèn)題，那么之前因?yàn)閯∏閱?wèn)題強(qiáng)制要求主角進(jìn)行了一些奇怪操作的隱患就會(huì)爆發(fā)，從而導(dǎo)致整個(gè)作品的大崩壞。

當(dāng)然，實(shí)際上還是有第三種作品，即角色不為劇情服務(wù)，劇情也不為角色服務(wù)，而是角色和劇情全部為一個(gè)主旨去服務(wù)，塑造一種感覺(jué)也好，描述一個(gè)人物也好，哪怕崩掉所有的劇情都要把這個(gè)感覺(jué)和角色“立起來(lái)”，俗稱射箭畫靶。

這種作品優(yōu)點(diǎn)非常多，沖擊力強(qiáng)，劇情表現(xiàn)張力十足，角色往往一球砸中無(wú)數(shù)人好球區(qū)，封王稱霸搶個(gè)萌王根本不是問(wèn)題。

唯一問(wèn)題就是太難寫了……

但無(wú)論是哪種作品，所塑造的角色，本質(zhì)上都是要引起人的“共情”，這一點(diǎn)上無(wú)論是“虛擬感”方面的角色還是“現(xiàn)實(shí)感”方面的角色都是類似的，無(wú)論是人“妄想”里的共情還是說(shuō)有那么一些“現(xiàn)實(shí)”的共情，本質(zhì)上都是為了引起觀眾的反饋，至于好的反饋還是壞的反饋本質(zhì)上沒(méi)有任何意義，因?yàn)榻巧膶傩苑较蚝徒巧乃茉斐潭葲](méi)有任何關(guān)系。

以《路人女主的養(yǎng)成方法》這部作品為例。

三個(gè)角色就是為了引起不同觀眾之間的共情。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，大多數(shù)人應(yīng)該喜歡加藤惠且不討厭霞之丘詩(shī)羽，而對(duì)英梨梨沒(méi)有好感，而喜歡霞之丘詩(shī)羽的人對(duì)加藤惠的惡感也不會(huì)太大。相對(duì)的，如果一個(gè)人特別喜歡英梨梨，那么他對(duì)加藤惠的好感就不會(huì)高到哪里去。

加藤惠是滿足“現(xiàn)實(shí)感”的角色，而霞之丘詩(shī)羽是滿足“虛擬感”的角色，但問(wèn)題在于，這兩者實(shí)際上有一定程度上是想通的，而隨著霞之丘詩(shī)羽在作品里轉(zhuǎn)化為和英梨梨一樣的角色，而由加藤惠開(kāi)始承擔(dān)滿足“虛擬感”角色的時(shí)候，整部作品的主線已經(jīng)完全轉(zhuǎn)化為了塑造這個(gè)角色，所以看上去不會(huì)有什么不適感，這在失去了一部分粉絲的同時(shí)獲得了更多的路人粉，反而擴(kuò)大了這部作品的受眾。

我們以動(dòng)畫里前后兩段不同的塑造為例。

第一季動(dòng)畫第二集（第一集只出現(xiàn)了最后一段），這時(shí)候加藤惠的設(shè)計(jì)目的是為了滿足“現(xiàn)實(shí)感”和“三次元感”，因此此時(shí)的角色設(shè)計(jì)和情景完全偏向于現(xiàn)實(shí)化。

無(wú)情的吐槽加上普普通通的發(fā)型，以及面對(duì)男主的時(shí)候壓根不在乎男主表情的點(diǎn)菜和對(duì)話，讓惠徹底成為了一個(gè)“三次元女同學(xué)”，還是那種和你距離比較遠(yuǎn)的一種。

如果不是男主長(zhǎng)相還算得上帥氣又幫助女主撿了次帽子，想必這頓飯都約不出來(lái)。

比如在第六卷（動(dòng)畫為第二季第五集）出現(xiàn)的龍?zhí)啄小?/p>

面對(duì)男主在“二次元里的二次元”方面的知識(shí)幾乎是毫無(wú)反應(yīng)，這一點(diǎn)來(lái)看，連作為背景的店員小姐屬性都要足太多了。

（順便說(shuō)一句，這家咖啡店店員質(zhì)量極高，從第一季開(kāi)始到第二季……）

面對(duì)男主的對(duì)話也幾乎是完全壓著男主，完全是一種“超越現(xiàn)實(shí)”的壓制，比如所謂的“命運(yùn)邂逅帽子還不如給親戚的情分”，或者說(shuō)“對(duì)于二次元根本不了解?！痹偌由戏諊茉煲约捌渌麅纱笈鹘堑臎_擊，現(xiàn)實(shí)意味十足。

男主那句話就可以完美為這時(shí)候的女主角定性了。

“遠(yuǎn)的不是距離，是次元啊……”

但是在兩個(gè)人開(kāi)始獨(dú)立做游戲。

并且已經(jīng)開(kāi)始確定彼此心意以后，這個(gè)“現(xiàn)實(shí)感”的屬性就開(kāi)始失去了，以第二季第10集結(jié)束后與第11集兩個(gè)人的約會(huì)（實(shí)際上是第八卷7.5話和第12卷的約會(huì)改過(guò)來(lái)的）來(lái)看就是如此。

如果出現(xiàn)在第一話，這跟“現(xiàn)實(shí)感”就幾乎沒(méi)有關(guān)系了。

但在前面兩者已經(jīng)獨(dú)立做游戲的基礎(chǔ)下，反而又衍生出了另一種完全不一樣的“現(xiàn)實(shí)感”，雖然本質(zhì)上還是“虛擬感”的，但卻給了人一種“現(xiàn)實(shí)感”的感覺(jué)。

按照我之前提到的，這就叫“幻術(shù)”了。

本質(zhì)上，這時(shí)候兩個(gè)人出現(xiàn)這種事情有沒(méi)有可能？有的，男女主在確定彼此幾乎唯一（隨后問(wèn)話確定）的情況下，出現(xiàn)這種約會(huì)逛街撒狗糧的事情不要太正常。

但可能性大不大？實(shí)際上并不大，因?yàn)槟兄鞔藭r(shí)才剛剛清醒過(guò)來(lái)。

如果是小說(shuō)里看上去就正常多了，因?yàn)樾≌f(shuō)里還有好幾卷的鋪墊，然而動(dòng)畫里沒(méi)有，但客觀地說(shuō)，動(dòng)畫里的改編反而更出色一些。

所以，第10集末，打扮成第一季第一集，像是“二次元里的美少女”一樣的惠就出現(xiàn)了。

隨后就進(jìn)入了一般向戀愛(ài)小說(shuō)中的劇情。

只要男主選擇了“正確選項(xiàng)”，女主角就會(huì)給予“正向反饋”，這實(shí)際上非常重要，而且是女主角轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。

所有“女朋友”的屬性，在這一刻也就會(huì)配齊。

比如吃醋。

比如買衣服。

比如著名的“狗糧三連殺”就是如此。

送禮物后的嬌羞。

再把所有的大包小包都交給你提溜著……

因此，在這部作品里，一開(kāi)始主角的設(shè)計(jì)是路人感，但實(shí)際上后期丸戶老賊設(shè)計(jì)這個(gè)角色的目的就是為了讓你和女主角談戀愛(ài)。

因此他會(huì)塑造這樣一個(gè)角色水到渠成的和你在一起。

讓你在滿足了“虛擬感”和“現(xiàn)實(shí)感”的同時(shí)又有了“代入感”，這也正是我之前所提到的所謂“射箭畫靶”的作品，但問(wèn)題就在于難寫，甚至就技巧而言算是丸戶史明作品當(dāng)中最高的一部，這部作品的難點(diǎn)并不在于塑造出一個(gè)優(yōu)秀的女主角或者劇情。

而在于。

如果塑造出一個(gè)優(yōu)秀女主角的同時(shí)又能讓他被絕大多數(shù)人喜歡并且讓觀眾有代入感？

如果不從整個(gè)作品屬性上來(lái)看這部作品，而僅僅從其中幾個(gè)角色的塑造上來(lái)看角色互相之間的攻略與對(duì)抗，就真的沒(méi)意義了。

而安藝倫也，本質(zhì)上就是這部作品的觀察者角色，也就是代入的對(duì)象。

寶多六花的優(yōu)勢(shì)恰恰也在這里。

本質(zhì)上，寶多六花和男主之間的感情體現(xiàn)實(shí)際上一直隱藏在劇情線下，比如六花那句莫名其妙的“如果你假裝失憶的話就太過(guò)分了”，還有第三話兩個(gè)人之間的感情交流，第五話、第六話和第九話之間的故事。

這讓男主和寶多六花實(shí)際上有了一層隱藏的感情線，并且是男主承認(rèn)了的。

如果只讓男主、六花和茜三個(gè)人糾葛，其實(shí)JK感不會(huì)那么充足，而且寶多六花這個(gè)角色受歡迎的程度也不會(huì)太高。

但雨宮哲最聰明的一點(diǎn)就在于，他在寶多六花和響裕太之間，設(shè)計(jì)了一個(gè)內(nèi)海。

內(nèi)海這個(gè)角色，就是《DITF》里的214（胖子），《春物》里的材木座，這個(gè)角色存在的本質(zhì)并不是為了吸粉或者推進(jìn)劇情，而是為了給觀眾一個(gè)代入的角色，他的存在就是讓你有一個(gè)感覺(jué)這件事發(fā)生距離不遠(yuǎn)的錯(cuò)覺(jué)。

甚至?xí)桃庵圃煲徊糠至ê蛢?nèi)海的沖突，來(lái)強(qiáng)化六花的“現(xiàn)實(shí)感”，最重要的就是第四集和第八集兩個(gè)人的對(duì)抗了。

在第四集里，六花修電腦簡(jiǎn)單粗暴，內(nèi)海出現(xiàn)阻止，隨后反而是六花解決了問(wèn)題……這種情況看上去很現(xiàn)實(shí)，但真正的現(xiàn)實(shí)必然不是如此。

絕大多數(shù)情況下，如果是真正的“修電腦”，大多數(shù)妹子絕對(duì)會(huì)在旁邊喝茶……

第八話同樣如此，一開(kāi)始的沖突加上六花最后的道歉，讓幾個(gè)人的感情拉近了一步，但實(shí)質(zhì)上呢，這種事情同樣不太會(huì)出現(xiàn)在“現(xiàn)實(shí)”的角色里。

因此，從本質(zhì)上來(lái)講，“幻術(shù)”依舊是“幻術(shù)”，從本質(zhì)上來(lái)看，寶多六花依舊是一個(gè)設(shè)計(jì)好的“現(xiàn)實(shí)感”角色，而不是一個(gè)真正意義上的“現(xiàn)實(shí)”角色。

我們?yōu)槭裁磿?huì)喜歡寶多六花？

因?yàn)樗稀艾F(xiàn)實(shí)感”，那什么叫“現(xiàn)實(shí)感”？本質(zhì)上就是在真正現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，用筆墨進(jìn)一步用“虛擬感”去強(qiáng)化“現(xiàn)實(shí)”的一部分，比如寶多六花的口氣和舉動(dòng)，來(lái)讓你感受到“現(xiàn)實(shí)感”和“代入感”，同時(shí)又讓你產(chǎn)生了迷惑性的思想。

或許這種少女在現(xiàn)實(shí)里也存在呢？

畢竟我們的女同學(xué)也喜歡戴著耳機(jī)走路，手上拿著Ipad胳膊上還有綁頭發(fā)的皮筋，而且手機(jī)總是不停手。

用之前的話來(lái)談，這種角色的塑造是非常困難的，他的難度在于：既要控制住現(xiàn)實(shí)感和虛擬感中的分界線，又不能讓讓主角過(guò)于現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致讀者的觀感缺失。

掌握到這一步以后，其實(shí)創(chuàng)造出一個(gè)“現(xiàn)實(shí)感”的人設(shè)非常簡(jiǎn)單。

用一般日漫里的做法也可以輕松做到，比如一個(gè)平平無(wú)奇的設(shè)定，給她一個(gè)正常人的屬性，再給予一個(gè)略高一些的特點(diǎn)即可，整體屬性上拔高一個(gè)層次，但本質(zhì)上還是現(xiàn)實(shí)角色。

當(dāng)然，從“人設(shè)”到“角色”這條路就真的不是一篇文章能解決的問(wèn)題了。

最后，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)感的角色都有其共通型，所以本質(zhì)上他們都是我老婆的分身，所以我只有一個(gè)老婆，而加藤惠、寶多六花、新垣綾瀨都是我老婆在不同位面的化身罷了。

本質(zhì)上，我只有一個(gè)老婆。

這個(gè)《從JK再到JK》系列就到此完結(jié)了，下一期作品預(yù)計(jì)會(huì)在12月12日開(kāi)始推出。

開(kāi)始寫《路人女主的養(yǎng)成方法》！

順便說(shuō)一句，看到這里，有彩蛋。

我尋思，古立特的世界，可能是借助一個(gè)未來(lái)人的機(jī)器造出來(lái)的：

響裕太家在東京都練馬市杜鵑臺(tái)，也就是他們這個(gè)虛假城市就是練馬市了。

難怪有創(chuàng)世紀(jì)的能力呢……