藏域傳奇 莎翁堪比

——藏語版《哈姆雷特》

如果讓莎翁為這個(gè)民族寫一部史詩或戲劇，當(dāng)然史詩還是戲劇，戲劇亦是史詩，在上戲?qū)嶒?yàn)劇院，繼幾年前的一場古希臘戲劇《被俘的普羅米修斯》（特佐普羅斯版），這場濮存昕導(dǎo)演（原版林兆華）的藏語版《哈姆雷特》給人眼球擦亮的新鮮感和火熱的希望，如果用漢語來演繹這個(gè)劇作，幾乎是可以想象的，亦然是臺詞量的龐大和一瀉千里，甚至是完全考驗(yàn)臺詞的“背誦工程”，如曾經(jīng)領(lǐng)教的那部《塵埃落定》，我以為《塵埃落定》是不成功的，華麗的舞美和艱辛的臺詞固然完成得較為完美，但那不是我心目中阿來的詩，甚至還不及電視連續(xù)劇的版本好，究其實(shí)是舞臺上演繹詩劇并非僅靠利用現(xiàn)成的詩句臺詞作簡單的加工和再現(xiàn)，詩的劇本或詩性的劇本帶給我們更多的挑戰(zhàn)，需用舞臺手段，身體語言，或舞臺加影像的多重手法去挖掘和呈現(xiàn)，有時(shí)甚至有“犧牲”臺詞的選擇，值得探索的是身體，應(yīng)該忽略的是文字，是抽象，是“大腦”......那么為什么我覺得藏語版《哈姆雷特》更為新穎和火熱呢？緣于語言的儉省，舞臺手段的靈活多用嗎？我看未必，幾乎還是在原版導(dǎo)演林兆華的老本子上加以修改和提升或轉(zhuǎn)換的，雖然我們沒看過1990年版本，但那種我們固有的“傳統(tǒng)格調(diào)”依稀可辨，是小心翼翼地將莎劇再現(xiàn)的心態(tài)，大的改動未見，今晚的藏族學(xué)生們（他們現(xiàn)在已經(jīng)畢業(yè)兩年了）演繹了一場跨文化的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新之作，創(chuàng)新之處并不在于戲劇結(jié)構(gòu)和舞美燈光等大的改動，而是根本的漢藏文化的融匯及與莎劇的再度結(jié)合，形成了中西文化和漢藏文化的多重交響，將原本耳熟能詳?shù)膭∧亢团_詞內(nèi)容及表達(dá)大大地陌生化，經(jīng)翻譯成藏語，并加添了藏族音樂，舞蹈，傳說和宗教的氣息，可以說藏族文化是這臺戲的統(tǒng)御，莎劇只能是一個(gè)軀殼和載體，我們聞聽的是藏族的純正語言，感受到的是漢族之外另一民族的心聲和訴說，甚至可以不必看屏幕上的中英文翻譯，在藏語強(qiáng)烈的“音樂性”和“哲思性”背景下，亦能僅通過觀看舞臺表演，獲得極大的詩性體驗(yàn)和戲劇滿足......可能我在早年寫詩的時(shí)候，對藏族懷有特殊而深入的情感，全程我領(lǐng)略的異族沖擊僅為最美好的文化旅行，在場一些文青竟因語言不通離席也似乎可以理解但又甚為惋惜，因?yàn)槲倚蕾p的不是一臺簡單用藏語言說的話劇，而是裹挾著植入其間的一股巨大的藏域之風(fēng)，呼嘯迎面的藏文化演繹，用深入骨髓的哈姆雷特獨(dú)白，向你表達(dá)藏域王子的矛盾和瘋狂，用詩的心魄和節(jié)律控制著劇情的推演和速率，尤其是臺詞的念白如何以動人絢麗的詩意呈現(xiàn)出來，這是莎翁詩的海洋，亦是藏域詩的天堂，我聽見那行云流水，穿梭如電，氣韻渾厚，通靈豁達(dá)的詩語，這正是我苦苦思索尋覓的詩劇臺詞境界，是音符是繪畫是祈福是神示，演員們變身為哲人詩人，瞧，殺死兄長的叔叔雖坐在高高的王位上，卻跪著祈禱，他在嘆問怎樣可以贖罪，怎樣可以讓自己好過一些，矛盾的人性，真實(shí)的質(zhì)詢，讓觀眾不禁凝眸動容，而王子哈姆雷特在規(guī)定動作外的“游走發(fā)揮”更顯功力，那些隨性即興的創(chuàng)作痕跡可循，人們以為這個(gè)王子當(dāng)真是藏族人，他在痛不欲生自己的父親被兄弟謀殺，自己的母親被奸人擄掠，他的羞恥心，罪惡感，他的無法抑制的悲憤和不夠自信，他強(qiáng)忍的痛楚和自強(qiáng)的決心......舞臺上的男主角和幾乎所有的演員都像一顆顆明亮的星星，一顆比另一顆更為明亮，爭奇斗艷，他們大膽地袒露靈魂，深刻地剖析角色，令觀眾無法忽略他們中的任何一位，而舞臺調(diào)度精煉，舞美中性質(zhì)樸和動作象征意味，已成為詩劇氣質(zhì)中的不可或缺，這是一部給演員充分空間的開放戲劇，每一位幸運(yùn)的上戲藏族班學(xué)生均凝為一種文化符號——新奇的語言詩性雜糅體，雖然漢語自始至終只以字幕出現(xiàn)，但它存留在人們的記憶和翻譯文字里，藏語言（藏族文化）的靈性詮釋，令這部百看不厭的經(jīng)典莎劇，綻放出全新而驚人的生命力和飽滿的青春能量，現(xiàn)代意識和現(xiàn)代性得以張揚(yáng)和體現(xiàn)，有年輕觀眾在終場后說到“狂野”“炸裂”等詞匯，儼然是與過往的所有漢語版《哈姆雷特》，或自己心目中想象的《哈姆雷特》，進(jìn)行了對比后發(fā)出的感慨，感謝導(dǎo)演濮存昕和原版導(dǎo)演林兆華，感謝戲劇解構(gòu)與翻譯李健鳴，感謝藏語翻譯尼瑪頓珠，感謝二十二位藏族戲劇星宿們，感謝全體制作人員和宣發(fā)人員，這必將成為我們當(dāng)代詩劇探索歷史上的珍貴經(jīng)歷和優(yōu)秀之作。

22個(gè)孩子

（詩文/萱草）

22個(gè)藏族 22個(gè)明珠?滴著露水的玫瑰

22個(gè)更小的格桑樹 結(jié)滿紅彤彤的蘋果花

立夏的22個(gè)星群 22叢鳶尾?22個(gè)瘦哥哥

22個(gè)莎士比亞22個(gè)哈姆雷特22個(gè)上戲?qū)嶒?yàn)劇院

22個(gè)夏日22個(gè)我22個(gè)戀愛22個(gè)悲劇22杯拿鐵

22個(gè)學(xué)生22個(gè)標(biāo)語22個(gè)更干凈的清晨22個(gè)夢

22個(gè)濮存昕22個(gè)林兆華22個(gè)文化符號

22個(gè)追憶 22個(gè)斷想 22首詩 22個(gè)任意事物

他們令詩羞慚 因?yàn)樗麄兪窃?/p>

他們令漢語隱逸?因?yàn)樗麄兪遣卣Z

他們說我們都是孩子 所以詩劇堪比莎翁 古希臘

他們是原野里的宗教 陸地上的海洋

他們沒有愛情 他們擁有神賜的禮物

他們沒有名姓 他們謙遜而崇高

在杰出的人類史上 戲劇不過是生活

2023.5.6深夜