消失的是誰

2023-07-26 15:56 作者:辰羽曦子 0人讀過 | 我要投稿

33億的票房足以證明商業(yè)電影的成功，但電影終歸是電影，還是應(yīng)當(dāng)在藝術(shù)的角度上討論一二。至于抄襲與否，筆者在此不便加以討論。究其原因，還是筆者觀影量不足，僅看過《消失的她》而已。

談回電影，懸疑片最重要的是懸念，犯罪片最重要的是反轉(zhuǎn)。那么這部《消失的她》呢，在沒有看電影之前，觀眾已經(jīng)知道了結(jié)局，在開場20分鐘以后，大部分觀演者都能預(yù)料到后100分鐘的套路。如果說這樣的作品能叫做“極限反轉(zhuǎn)”的話，那《揚(yáng)名立萬》應(yīng)該叫做“突破極限的反轉(zhuǎn)”。

也不是沒有懸念，只不過這個(gè)懸念，是在故事之外的。消失的她，“她”是誰，最直觀的答案在預(yù)告中早已告知觀眾，因此電影所顯現(xiàn)的、突出的、構(gòu)建的，是一個(gè)“撲朔迷離”的謎面，以謎面解釋謎底，這種架構(gòu)方式本身就是一種懸念，一種噱頭，能夠抓住觀眾的眼球和錢包，但這個(gè)懸念，不足以支撐120分鐘的電影。支撐不了怎么辦？貼標(biāo)簽：曼谷案、畸形秀、渣男、恐婚、翻拍、百合、扶貧式婚姻、戀愛腦、LGBT、女性主義……有了這些標(biāo)簽，就有了相應(yīng)的情節(jié)，觀眾便會(huì)把目光放到情節(jié)當(dāng)中，所討論的，所熱議的也自然離不開這些標(biāo)簽。這是一種高明的手法，足以掩蓋《消失的她》內(nèi)在的平庸，也足以掩蓋邏輯上的不合理。

邏輯的不合理之處很多，李木子，上過頭條，卻找不到一張照片；父母雙亡，繼承家產(chǎn)，遇見真愛，火速結(jié)婚，對(duì)于閨蜜應(yīng)該在場的環(huán)節(jié)，何非都沒有見過木子的閨蜜沈曼，沈曼也都沒有出現(xiàn)過；何非有能力設(shè)計(jì)一個(gè)精巧的騙局殺妻，后期卻又被沈曼牽著鼻子走，而沈曼知道最后的失聯(lián)地，以她的能力完全可以自行尋找，卻耗費(fèi)極大的人力物力安排這么一個(gè)局……說到底，只為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的刻意罷了。再說一個(gè)筆者最大的感受，這部電影的感情基礎(chǔ)是不成立的，何非和李木子之間不是愛情，而是騙局，所以這是一部反詐的電影。

這些不合理之處想要被發(fā)現(xiàn)，需要觀眾以大視角去回顧影片本身。而由于影片的各類標(biāo)簽，使得觀影者的精力都放置在標(biāo)簽之上，忽略了影片本身，加之前期對(duì)于人設(shè)的重點(diǎn)宣傳、對(duì)于劇情的有效透露、彩蛋的合理設(shè)置的種種營銷手法以及現(xiàn)代短視頻影響下導(dǎo)致的邏輯感缺失，使得這些不合理之處被一一掩蓋。

消失的她，消失了懸疑片的懸念，消失了犯罪片的反轉(zhuǎn)，消失了精巧的故事，消失了內(nèi)在的邏輯，也使得評(píng)分一路消失，只剩下票房和高超的掩蓋手法。

不過，既然是商業(yè)電影，這幾點(diǎn)不是問題。

談完影片本身，再談?wù)動(dòng)捌膬?nèi)在。商業(yè)電影實(shí)際上是沒什么內(nèi)在的，這倒沒什么，分工不同而己，有的人拍電影是為了表達(dá)，有的人拍電影是為了好玩，有的人拍電影是為了宣傳，有的人拍電影是為了掙錢，只是分工不同。但是，賣臭豆腐你就得喊臭豆腐，你總不能喊香豆腐。

反觀《消失的她》，我不否認(rèn)這部影片有著曼谷案的影子，但也僅僅是一個(gè)影子。從影片而言，王暖暖和李木子其實(shí)沒有關(guān)聯(lián)，李木子只是一個(gè)工具性的紙片人，是一個(gè)具有戀愛腦的傻白甜，唯一的巧合就是兩人都是殺妻騙保的受害者。但電影對(duì)于曼谷案的強(qiáng)行綁定，對(duì)于戀愛腦的大肆宣傳，給人的錯(cuò)覺就是李木子的悲劇，有著自身的原因，因?yàn)閼賽勰X導(dǎo)致了自己的死亡，這恰恰是對(duì)于原型人物的一種利用，而不是還原。如果再加上沈曼和假李木子的形象設(shè)定，我懷疑這三個(gè)人物形象都是來自于男性，或者說當(dāng)下社會(huì)女性的刻板印象。

當(dāng)然，《消失的她》是商業(yè)電影，沒有必要深入討論。

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但如果我要以這個(gè)營銷方式來反推影片，那么以曼谷案案為原型的懸疑片，不應(yīng)當(dāng)只是一個(gè)商業(yè)電影，影片的重點(diǎn)也不是所謂的“極限反轉(zhuǎn)”，而是影片折射出來的社會(huì)生活，真實(shí)的日常生活，影片的視角也不是高高在上，用女性的刻板印象去宣傳女性主義。用之前引用過的《南海十三郎》的臺(tái)詞而言就是：“做戲也做人，戲要啟示人生一條正確的路，我的戲全都是導(dǎo)人向善，教人有始有終，頂天立地。任細(xì)花。你編的什么劇本？中國有你這樣的人，還有什么希望，還有什么前途？”