流浪地球2上線流媒體，開心。

上線流媒體時，還宣傳說“與影院看的版本不同，視頻平臺上線的《流浪地球2》更加完美，導(dǎo)演郭帆介紹，主創(chuàng)團(tuán)隊結(jié)合觀眾指出的字幕、畫面等Bug，對整片進(jìn)行了調(diào)整，完善了一百多個視效鏡頭”。

這樣的電影人態(tài)度是值得認(rèn)可的，上線流媒體不是為了吃口剩飯，是實打?qū)嵉貎?yōu)化、推廣作品。

結(jié)合流浪地球1和2簡單寫一下這一次的觀感：

一、流浪地球1的風(fēng)格是代入人的視角經(jīng)歷一次事件，用事件為過程展示人物弧光，體現(xiàn)人物成長；到了流浪地球2，風(fēng)格有了180°的轉(zhuǎn)變，變成了在大事件中，用眾生相的方式體現(xiàn)事件，主著力點由人物變成了事件的發(fā)展。

第一遍看完時覺得很多鏡頭顯得非常短促，很多細(xì)節(jié)還沒看清，已然翻篇到另一個人物場景，這種感覺與第一部對比時尤為明顯。相比第一部的幾天內(nèi)發(fā)生的事件，第二部的時間跨度已達(dá)十幾年，人物被事件推著走，觀眾有點走馬觀花。但也剛好利用了流媒體的優(yōu)點，觀眾可以自行拖進(jìn)度看，便利地重復(fù)觀看事件快速發(fā)展時人物的轉(zhuǎn)變，一定程度抵消了第二部風(fēng)格轉(zhuǎn)變帶來的節(jié)奏變線問題。

二、很多系列電影也會在拍一兩部連續(xù)的正傳故事后，用一部前傳電影緩一下節(jié)奏，鋪墊一下接下來的系列高潮。我是沒想到流浪地球在第二部已經(jīng)啟用了前傳，依據(jù)我對原著小說淺薄的理解，這個系列故事的厚重悲劇性應(yīng)該不需要提得這么早，盲猜一波導(dǎo)演是想在第三部進(jìn)行系列收斂，完美結(jié)束這個系列吧，拖到第四第五部可能就多多少少會爛尾了。

三、很多人在談?wù)摰搅骼说厍?時，都會表揚(yáng)到一個優(yōu)點，是它對于中國電影工業(yè)化進(jìn)程的積極推動作用。這個特點是體現(xiàn)在很多方面的，像是大幅度增加了國外團(tuán)隊的合作，像是拍攝場景和后期制作的合作優(yōu)化，等等。而給予我個人的，則是下面兩幅圖片所帶來的，我稱之為工業(yè)化個人認(rèn)可的特點。

香港電影《陰陽路1》是1997年的電影，片尾工作人員表單中，除去你能想到的電影“制作者”名單，同樣包含了一位名為梁煥，工作內(nèi)容為茶水的電影“工作者”。

在我看來，一個產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化道路，不單單是從上而下的大方向轉(zhuǎn)變，同樣也是從下而上的個人認(rèn)可。如果不能讓每一個工作者認(rèn)可自己投身的產(chǎn)業(yè)，那這次工業(yè)化轉(zhuǎn)變最后也只會是管理層的自我感動。流浪地球2的表單里有了茶水，Crafty Services，這就是我們電影工業(yè)化道路踏出的一小步，在我心中，卻是與當(dāng)年香港電影沖出亞洲一樣的，非常重要的一大步。

好話完了，最后說點難聽的：

導(dǎo)演似乎有點和劉慈欣作品集纏繞上了，在努力打磨一部電影時，被各種欣賞劉慈欣科幻作品的感想所干擾，影響了成片時鏡頭的選擇。有部分鏡頭其實是可以考慮其情節(jié)推動作用，進(jìn)行略微的刪減。如開始幾分鐘時印裔科學(xué)家與數(shù)字生命的鏡頭，我看到時真覺得片中會有一大段相關(guān)內(nèi)容，沒想到只是劉德華角色的一部分背景。

我個人理解這些鏡頭是導(dǎo)演想給觀眾補(bǔ)充一些劉慈欣作品集的相關(guān)概念。而我的觀影習(xí)慣中，對敘事節(jié)奏和鏡頭引線有偏重，對這種卡節(jié)奏的信息補(bǔ)充實在難以認(rèn)可。如果能放下科幻包袱，把電影重心緊緊圍繞在敘事節(jié)奏上，可能會有更好的觀影體驗。（被一些斷節(jié)奏的鏡頭引導(dǎo)到另一種情緒中，再回到主線時還是有點難受的）