寫得實(shí)在太多，發(fā)狀態(tài)太麻煩，就直接發(fā)個(gè)專欄投稿好了。

黑白鵝：Leonore Baulac

王子：Germain Louvet

這場我在第一排中間，所以細(xì)節(jié)捕捉，音樂感受什么的沒話說，當(dāng)然會(huì)丟失部分群舞的宏觀感以及缺少對舞臺空調(diào)空間整體的把握。

我首先點(diǎn)評下技術(shù)環(huán)節(jié)，三個(gè)朋友應(yīng)該是最有礙觀瞻的。要么腳下次，要么上身不知所云。

群舞，一幕有個(gè)摔了一下，然后一開始有點(diǎn)不夠齊整，后面漸入佳境。pob的腳背沒話說，哪怕是群舞都很棒。當(dāng)然上身確實(shí)還是有些毛躁，不過這個(gè)在這場演出中沒啥大影響，我在后面會(huì)講到原因。魔王：整體上挺到位。王子：不錯(cuò)，技術(shù)上沒啥明顯的瑕疵，而且很好的配合上了自身性格以及心理的變化。Baulac：白鵝部分基本clean，黑鵝，coda做得不行，揮鞭轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了30圈不到直接就收了，但是彩排時(shí)腳扭了，做到這樣可以了。

技術(shù)環(huán)節(jié)整體上過關(guān)吧，但是也沒有什么比較炫的地方，要么就王子的的一些solo算稍微有點(diǎn)炫？我喜歡這樣的…

樂隊(duì)：樂隊(duì)整體發(fā)揮還可以，除了小號，拉了后腿

指揮：一言難盡，嗯，一言難盡。

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扯淡扯完了，正片開始：

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絕大部分的天鵝湖，劇場的大幕總是拉開于音樂響起之后，pob版也不例外，我也一向有在指揮登臺鼓掌后，閉眼等音樂響一會(huì)兒后再伴隨大幕拉開睜眼。但是本場我?guī)缀踉诼牭降谝粋€(gè)音符3s后就睜開了我的眼睛，因?yàn)檫@個(gè)開場的音樂，一般而言要么優(yōu)美典雅，要么大氣厚重。而本場不是，本場的開場序曲，又薄又輕，仿佛我本來以為我坐在一個(gè)法國宮廷里，音樂響起我才發(fā)現(xiàn)我在一家裝修豪華的美式餐廳…整個(gè)音樂的形狀都很不同于一般場次的天鵝湖。我下意識的看了下指揮，他的手勢證明了我的看法。整個(gè)音樂具體有多快呢，在我睜開眼時(shí)我看了下表，二幕結(jié)束時(shí)又看了下，70min-71min這樣就完事，這個(gè)速度是個(gè)什么意思呢，AL的06場，前兩幕用時(shí)75min，Z娃客座pob用時(shí)74min，Baulac最近的那個(gè)直播場用時(shí)74min。這在舞劇中可以說是相當(dāng)彪悍的加速了。

說實(shí)話，開場音樂后我不禁捏了把汗，這個(gè)速度一直下去：群舞會(huì)很難跳吧？pob的舞者證明我多慮了，不同馬林，她們的整個(gè)身型沒有那么修長，因此在面對這樣的音樂時(shí)，雖然談不上游刃有余，卻也不匆忙。這種較為快速，也不厚重的音樂，反而讓她們發(fā)揮了腳下的優(yōu)點(diǎn)，而無需太多使用上身去抒情，去表達(dá)，在不少地方就是直上直下的。倘若這是馬林那種傳統(tǒng)故事，傳統(tǒng)的編排，我會(huì)說這是失敗的，因?yàn)槟鞘菐в袕?qiáng)烈古典原教旨的版本。但是pob的版本，是另一回事，它本身就不是一個(gè)多么原教旨的版本，又有夢境這個(gè)概念雜合其中，抒情，甚至是某種所謂的悠長韻味等等，都不是必然的。當(dāng)然，群舞并非沒有毛病，特別是群鵝，她們的情緒實(shí)在是算不上充沛，在二幕，她們?nèi)狈εc天鵝女王的交流。這個(gè)問題似乎是各個(gè)團(tuán)的通病，群鵝，大天鵝，天鵝女王在二幕應(yīng)該是有一種有效連接的。但是我極少看到有場次有注意處理這件事情。

然后就是Baulac跳的天鵝女王出場了。在方向上，這個(gè)劇肯定是心理的，感覺的，而非現(xiàn)實(shí)的，也沒有必要一定要說全程都是嚴(yán)格意義上的夢，三幕和四幕都那么慘了，夢還不醒…也有點(diǎn)過了…這很符合這支作品的創(chuàng)作時(shí)間（八十年代中后期），因?yàn)槟菚r(shí)候符號學(xué)（精神分析）比較流行。因此，完全沒必要把作品局限在所謂的愛情之中，天鵝完全可以是王子各種渴求的化身，亦或是各種想象。所以女主的塑造只要保持住角色的一致，就合理。當(dāng)然必須要注意到王子是個(gè)很軟弱的存在，這點(diǎn)可以明顯從魔王和他的第一段雙人舞中感受得到，老努特意給王子設(shè)計(jì)了一些女性舞者才會(huì)用在雙人舞中的動(dòng)作。

來談一談Baulac二幕的舞蹈和表演，她的這個(gè)爭議肯定不小。我各舉一例來說明，舞蹈上，她時(shí)常會(huì)在一些動(dòng)作上有些微的停頓，而不是做得很一體化的那種，在昨天音樂比較快的情況下，倒沒有什么影響流暢性。不過斷點(diǎn)肯定造成了一定的機(jī)器感，而在表演上，她也會(huì)使用一些僵硬+過量的方式，比如她初遇王子，拒絕她的時(shí)候，那整個(gè)表演，是很有表現(xiàn)主義色彩的（參考一下《日出》這種電影），以及當(dāng)魔王出現(xiàn)，打斷她和王子相遇，并且對她露出恐怖而猙獰的面相時(shí)，她表現(xiàn)被壓制的方式，不是直接卑躬屈膝，而是分三次，一段一段一段下壓的。這種舞蹈+表演的方式帶給人一定的現(xiàn)代感。它或許不是舒適的，但是它和這場音樂的效果十分相襯。至于你說她塑造的是一種什么涵義的鵝，我只能說，是充滿能量的，力度的，或者說展現(xiàn)了真實(shí)的天鵝的猛禽特征的…但是具體代表了什么…王子渴望的品質(zhì)？缺失的人格？內(nèi)心某個(gè)側(cè)面的投射？在二幕結(jié)束時(shí)我是不確定的，而且在我看來遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒到確定的時(shí)候，我需要基于全劇做判斷，沒有理由在一個(gè)夢做完前去解析某個(gè)夢中的意向。三幕，比較容易理解的角色建構(gòu)，王子厭惡了無趣的宮廷生活，千篇一律的人事讓他提不起任何興趣，他渴望改變。導(dǎo)師帶來了黑鵝，他不假思索就接受了。黑鵝的演繹相對簡單，就是一個(gè)魅惑力強(qiáng)，邪氣十足的角色。比較有特色是兩段編舞，一段是魔王 王子 黑鵝的三人舞，這里其實(shí)體現(xiàn)了王子對導(dǎo)師的態(tài)度，是又怕又恨又愛的，一方面他害怕導(dǎo)師的控制，痛恨老師帶走他的愛，又希望老師給他帶來人生的變化。另外一段是雙人舞部分，有一段，王子始終看不到黑鵝的臉，而在她的后面，而黑鵝面向觀眾。這一段不僅僅創(chuàng)造了遮蔽-真相的寓意，更是充分考慮了舞臺演出的魅力—演出者與觀眾的現(xiàn)場交流。這場王子的solo特別好，全程處于壓抑中的他，在他以為他得到黑鵝后，重振雄風(fēng)，充滿了力量和激情，這段Louvet跳得非常好，不僅僅是技術(shù)，更重要的是，跳出了那種盲目的熱切。至于黑鵝代表什么，我同樣不想在這里下定論，只能說是某種極具誘惑力，對王子來說很不同的事物的化身。到這里，我無比期待第四幕。因?yàn)?，一切答案要留待最后一幕揭曉。四幕的音樂是舒緩的，一種遲緩的抒情性到來了。而這一幕的群舞陣型也與第二幕有很大不同，雖然還是有不少硬直的幾何構(gòu)型，但是圓形，或者說弧形的部分明顯增多了，整個(gè)的線條感因此比第二幕軟不少。而baulac的舞蹈包括演繹方式也變得和第二幕有所區(qū)別，硬直明顯變少，鋼感，力量感都驟然減弱。取而代之的是一種相對柔軟，哀傷的存在。這種對比…讓一瞬間是讓我有些困惑的，但是我想到，既然這是一出夾雜著現(xiàn)實(shí)與意識的作品，那么作品中的白鵝的能指必定是處在漂浮中的，四幕白鵝的所指與二目的所指必然是不同的。一切豁然開朗，既然前面的快，表現(xiàn)，機(jī)械都已經(jīng)直接連接到現(xiàn)代了，那么這種遲緩，哀柔自然直接連接到古典風(fēng)格啦。波德萊爾在最初奠基現(xiàn)代主義時(shí)，也采用了類似的區(qū)分方式。所以我這里的感覺還是很準(zhǔn)確的。

這樣，到這里，整個(gè)架構(gòu)就非常清楚了，毫無疑問的高水準(zhǔn)作品。二幕白鵝，外表看上去很高貴典雅，渾身散發(fā)光芒，不過是有現(xiàn)代感的。人類第一次督見現(xiàn)代性也是這樣的啦，啟蒙運(yùn)動(dòng)，法國大革命，工業(yè)革命。。。。帶著無上的期許，小鎮(zhèn)再也無法成為年輕人的家了，都趕著要去城市了，生活變得空虛無聊，大家都渴望著變化，巨大的生活變化。于是黑鵝來了，蘊(yùn)藏危險(xiǎn)，但是，同樣美。它是站臺上的火車，是從美國來的巨型豪華游輪，是貝克特筆下的戈多。王子以為他得到了一切，powerful，然而，半真半假，充滿欺騙。法國大革命帶來民族主義，新的階級對立，資產(chǎn)階級的原始積累沾滿了永遠(yuǎn)都難以洗刷的惡臭，工業(yè)革命成了兩次世界大戰(zhàn)的原動(dòng)力，太空科技不是為了讓你實(shí)現(xiàn)嫦娥奔月，而是要冷戰(zhàn)爭霸，美國夢終究不過是美國往事。只有那一句“一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了”是最真實(shí)的。無奈，痛苦，這才想起，湖畔邊，隱約曾經(jīng)看見過一個(gè)和現(xiàn)代性長得一樣美的女子，只是比她要遲緩得多，于是你回去找，再看一眼，你發(fā)現(xiàn)那才是貝阿特麗采，但是晚了，一切來不及了，再怎么美留不住了。古典的黃昏來臨了，魔王要帶她永遠(yuǎn)離開了，魔王是誰？？自然是拉康所言的大他者了，那是啥？簡單點(diǎn)，在人進(jìn)入社會(huì)后，一切造就主體在社會(huì)中自我認(rèn)知的因素的集合。。。什么特征？高度結(jié)構(gòu)化，去人，同時(shí)充滿了虛假和欺騙。帶走了過去，承諾著虛假的未來。所以最后舞臺，只空留一人，沒有現(xiàn)代性，沒有古典風(fēng)格，也沒有黑鵝，甚至沒有魔王，只有一片黑暗，那是，虛無。