確實(shí)沒想到這玩意兒會有人愛看，從來沒有人告訴過我她/他想看幕后誒……我一直以為這東西對它的女性受眾來說是一種打擾，沒人喜歡。但是為了避免真的打擾到不想被打擾的群體，花絮、劇刊，包括手記什么的，就隨緣吧（。

提前說一句，水面以下的冰山有點(diǎn)大，小心避讓，不要被撞沉（bushi。

想到哪說到哪好了，先說即將發(fā)布的《雪盲》好了。

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• 雪盲

我其實(shí)真的不想寫哨向的臺本，但是當(dāng)時(shí)墨老師對這個(gè)設(shè)定愛到不行，死皮賴臉非要讓我寫一個(gè)，為此甚至不惜用了激將法：“你是不是不會寫這個(gè)題材？”……開玩笑，老娘在隨緣居搞哨向的時(shí)候你還在做五三呢?。?！

被激將到了之后，我在浴缸里寫完了《雪盲》。

我之所以不想搞哨向，是因?yàn)樗脑O(shè)定非常龐大嚴(yán)謹(jǐn)。如果說歐美三大同人設(shè)定是個(gè)筐，什么都能往里裝，那么我冒死說一句，ABO和（如今已經(jīng)退出歷史舞臺的）SUB/DOM設(shè)定，基本就是為了膏肓的。

當(dāng)時(shí)搞《臨時(shí)標(biāo)記》，墨老師問我為什么會有這個(gè)設(shè)定，我說，“因?yàn)檠箧こ詨蛄俗杂蓱賽鄣募Z，想要吃一口包辦婚姻的屎”。話雖刻薄，但是ABO在歐美同人里最流行的用法，就是把敵對雙方拉郎配，信息素一起，不共戴天一炮泯。

但是，哨向雖然也有信息素的設(shè)定，它其中能“展開港港”的東西實(shí)在太多了。哨兵與向?qū)У膹?qiáng)行征召與集中培養(yǎng)，完全可以外延到對Totalitarianism的探討，而如何“分配”向?qū)Ыo哨兵，則可以引向社會資源配置的不公，以及把人工具化、資源化的議題。

這么說吧，我這種人文學(xué)民科，看到這種題材，這半瓶子水不上去晃蕩兩下是不行的。但是，臺本這種東西，追求的是一個(gè)短小精悍，因此很難有施展的空間，而我在動筆之初，也一再警告自己，不要上太多價(jià)值，不要展開太多討論，因此在《雪盲》當(dāng)中，我上的價(jià)值，僅僅是一個(gè)老兵的厭倦。

墨老師在這個(gè)本子里遭受的磨難就和我完全不同——臺詞太中二，他讀著燙嘴。

要知道后面喊大招，原本真的是有大招的，還有游戲角色一樣的對白，他念了兩遍之后開始雞貓子鬼叫，“太中二了太羞恥了我不行了”，所以被刪到只有10個(gè)字留下。

（我是真沒想到有些人能膏肓，但是搞不了中二，這臉皮是厚還是薄真的很難界定）

但是雪盲真的沒什么“水面下的冰山”，it is what it is.

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• 解三酲

《解三酲》就不一樣了，它水面以下的冰山未免過大了?！敖馊ā笔且恢Юデ疲磅ā钡囊馑?，是人醉酒后的病態(tài)。在《桃花扇.聽稗》已經(jīng)失傳的部分中，有兩句非常著名的對白：

暗紅塵霎時(shí)雪亮，熱春光一陣冰涼。

這兩句詞，差不多能概括我對張愛玲小說的印象。

《解三酲》是一個(gè)《金鎖記》式的故事。被困在黃金囚籠里的女人，和被困在世俗紅塵中的男人，old flames die hard，一星愛欲難熄，然而半生糾葛，短暫的相遇便只有半天，恩怨情仇，說不得，只能do一下子。然而do完了，依舊要回歸各自的囚牢與漩渦中去。

這個(gè)故事和《不離分》有一點(diǎn)關(guān)聯(lián)，《不離分》里講三少奶奶和一個(gè)昆曲班子的坤生打得火熱，“坤生”就是女小生，三少奶奶很明顯是個(gè)les。而這個(gè)坤生，就是《解三酲》男主，昆曲戲班子班主的徒弟。

《解三酲》里會有一首昆曲的應(yīng)用，是《連環(huán)計(jì).梳妝》中呂布的唱詞：

只因淹留虎牢關(guān)，失卻明珠淚暗彈，好姻緣反做惡姻緣。

我潛身轉(zhuǎn)過雕欄畔，試聽貂蟬有甚言。

日移花影上紗窗，一陣風(fēng)來粉黛香。呀！

那人在窗下試新妝，分明是一枝紅杏在墻頭上，惹得游蜂忒地忙。

這一段戲詞與劇情是一致的，以戲詞烘托劇情。

而這一大塊冰山，實(shí)際上只是因?yàn)?，想做一個(gè)NTR元素的故事……我真的是很有病。

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• 克蘇魯題材和靈異題材

臺本的創(chuàng)作，好玩的地方在于，作者需要找到一個(gè)切入點(diǎn)，將故事的前因后果濃縮在一個(gè)場景里，僅靠男主的對白，也要使它線索清晰，又要使它邏輯通順。這種挑戰(zhàn)非常有趣，完全是一種文字游戲。

但俗話說一寸長一寸強(qiáng)，一寸短一寸險(xiǎn)，臺本這種東西，場景必須濃縮到兩個(gè)以內(nèi)，對白對象不能超過兩個(gè)，如果開頭開不好，必須全部推翻重來，對白既要露出足夠劇情，又要依角色邏輯，“埋住”一部分他真實(shí)的想法，也是不小的挑戰(zhàn)。

另一個(gè)附加的挑戰(zhàn)，是所有臺本其實(shí)都有依托墨老師的語言習(xí)慣去寫。因?yàn)楹芏嘟巧男袨樗疾荒苷J(rèn)同，只能依靠語音的熟悉感讓他得以貼近角色?！独袌觥防锬兄髟诰狡戎姓f，“過分了??！”——這完全就是他本人的口頭禪。

也正是因?yàn)檫@種挑戰(zhàn)，有兩個(gè)墨老師非常喜歡，非常想要的題材，我一直寫不動，其一是《深淵回望》，克蘇魯題材。因?yàn)樗羧钗寰鸵獑栆蛔爝@個(gè)故事有沒有靈感，我甚至還恐嚇過他，“寫出來你是要被觸手搞的，這樣也可以嗎？”他回答說“可以的，克蘇魯?shù)脑捨铱梢浴薄詶钪鞴懿恍?，但是古神就行，是吧?/span>

但是，如果讀過克蘇魯小說，就會明白，克蘇魯小說重?cái)⑹?、輕對話，如果不信，可以自己去看看，你所鐘愛的克蘇魯小說，是在第幾卷第幾章出現(xiàn)了第一句對話的。

（這里推薦三部國產(chǎn)克蘇魯，《巴虺的牧群》、《鬼乘菩薩》、《江底的龍蛻》，順便說，同一作者的《巴虺的牧群》、《黑太歲》，從頭到尾都幾乎沒有對話）

克蘇魯小說的重點(diǎn)是對于神秘恐怖氣氛的刻畫，而這幾乎是完全依賴“描述”的，而它的情節(jié)則是“追尋神秘的中心”， 主角要么翻閱文獻(xiàn)，要么探尋古跡，在這個(gè)過程中，幾乎不需要開口講話。而臺本是只有單人對白，沒有描述的，題材上可謂天然相克。

所以如何把克蘇魯題材改編成臺本，完全是狗咬王八，無從下口。迄今為止，哪怕墨老師也非常熱心地提出了許多建議，我還是沒有什么頭緒。盡管我也想聽他被觸手怪釀釀醬醬（。

（我懷疑他自己也想被觸手怪釀釀醬醬）

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• 滴水觀音

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另一個(gè)我一直說“做出來我立馬金盆洗手”的臺本叫做《滴水觀音》，是靈異題材和限知視角的結(jié)合，是一個(gè)有點(diǎn)reddit風(fēng)味的故事：

一個(gè)進(jìn)城務(wù)工青年，接到一個(gè)奇怪的工作，要求他每隔五天去一間空屋子，給屋子里的一株植物澆水，澆完水立刻鎖門走人。

那間屋子里家徒四壁，只有兩樣?xùn)|西：一株非常濃綠茁壯的植物，和一個(gè)神龕，神龕里的神像卻是背朝外的，神像的臉向內(nèi)，看不到。

這個(gè)青年照做了，他每次去澆完水的第二天下午，都會收到一筆錢。他也一直非常忠實(shí)地執(zhí)行這個(gè)指示，澆完水就走。但是有時(shí)看到植物上生了蟲，他也會自費(fèi)買一點(diǎn)蟲藥給它噴噴。

有一天，他又去給植物澆水，發(fā)現(xiàn)這株植物的葉子，在向下滴水。他本想遵照指示，澆完水就走，但是那植物葉子上滴下來的水珠，居然有一種攝人心魄的香甜。那青年忍不住，便蘸取了一滴，嘗了一口。

……

這個(gè)故事給墨老師講過，他非常喜歡，甚至提出了如何讓他那把深沉華貴的聲線聽起來更像“進(jìn)城務(wù)工青年”的改進(jìn)方法：用方言。但是我寫不出來的原因也很簡單：我無法把場景濃縮到3個(gè)、對話對象無法濃縮到3個(gè)以下。

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• 限知視角故事

對于懸疑愛好者來說，限知視角這種手法有無可抵擋的魅力，而“一句話反轉(zhuǎn)全文”差不多就是這個(gè)種類里的終極圣杯。日本短篇推理小說作者阿刀田高、今邑彩，都有大量這種題材的作品，李碧華的懸疑題材也很喜歡這么玩。

這個(gè)玩法，說白了就是看能把反轉(zhuǎn)的部分壓縮到多極致，如果真的能做到末尾最后一句話反轉(zhuǎn)全文，那真的就是至高享受了，讀者的錯(cuò)愕和寒意就是作者的獎(jiǎng)杯。

音聲劇因?yàn)橹挥幸粋€(gè)角色在說話，基本上就是限知視角天然的絕佳載體。我第一次嘗試這個(gè)寫法實(shí)際上是《圣誕快樂》，第二次是《不離分》，即將發(fā)布的《你六次召喚惡魔》也是這個(gè)類別。

《召喚惡魔》是一個(gè)reddit風(fēng)味的故事，靈感來源實(shí)際上是《巫師神探》第五卷開頭，巫師兼私家偵探德累斯頓參加脫口秀節(jié)目的那個(gè)橋段。別的就不能說了，劇透打咩。

寫完了，但是還沒有做的限知視角臺本其實(shí)還有兩個(gè)，《綠絲絨房間》和《祝你用餐愉快》。前者是戀人討論房間的裝修方案的故事，而后者是男朋友給戀人做飯的故事。后者目前狀況有點(diǎn)復(fù)雜，做不做得出來隨緣，但是故事本身蠻好的。

還沒有寫完的限知視角故事，是《在線等挺急的》，是線上關(guān)系線下奔現(xiàn)。但是這些因?yàn)椴荒軇⊥?，都無法做進(jìn)一步介紹，真遺憾。

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• 日常甜劇

我寫的日常題材，其實(shí)也有一個(gè)想達(dá)成的目標(biāo)，就是“日常生活里的冒險(xiǎn)”。

簡單來說，臺本其實(shí)就是劇本，戲劇必然要有一個(gè)矛盾的核心，而它的核心矛盾決定了整個(gè)故事。日常題材和限知視角那種殺人放火的題材是有本質(zhì)不同的，那么它的核心矛盾是什么？

這么一說可能有點(diǎn)大，但是我在寫《愿望信箋》時(shí)，想的其實(shí)是梅爾·梅洛。這位女作家與諾貝爾獎(jiǎng)得主瑪麗·愛麗絲·門羅有一點(diǎn)相似，她們都很善于寫“庸常平淡生活中一個(gè)驚心動魄的瞬間”。

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而伊朗女作家佐雅·皮爾扎德的《燈，我來熄滅》也有同樣的意義：男鄰居向隔壁的家庭主婦吐露心曲的那天，一場突如其來的蝗災(zāi)席卷小鎮(zhèn)，吞噬掉了所有綠色；一次誤入，使得女主人公看到一個(gè)平時(shí)溫婉無辜的女人在化妝間對著鏡子發(fā)泄似的破口大罵。這些貌似荒誕的經(jīng)歷，絕不會有記入史書的意義，卻足以讓主角庸常的日子蕩起陣陣余波。

而這，正是我在寫所有日常小甜劇時(shí)力圖做到的東西。

目前這個(gè)類別沒有錄的臺本，就是《都G8姐妹》，健身教練為了女性專屬健身房的高昂薪水，不得不裝gay就職的喜劇故事，以及《歲時(shí)歌》，展現(xiàn)戀愛關(guān)系中重要節(jié)點(diǎn)的一個(gè)連續(xù)劇。

此外，墨老師也有囤除我以外其他作者的臺本，如果有不喜歡我這種風(fēng)格的聽眾，也是能期待一下的。

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到了我這個(gè)年紀(jì)，寫作和閱讀已經(jīng)開始帶有明顯的目的性，這幾年我寫小說時(shí)越來越四平八穩(wěn)，求全求美，但是音聲劇臺本完全變成了一個(gè)可以隨意撒野的小游樂場，在這個(gè)意義上，對這個(gè)題材、讀者，以及我的合作方墨老師，都抱有十萬分的感謝：感謝讓我在此撒野。

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