在動畫電影《酷愛電影的龐波小姐》中，龐波小姐提出的觀點，大致是說，電影要做的就是完美呈現(xiàn)演員的魅力，因此才會成功。我在《酷愛電影的龐波小姐》的觀后感中提到了，這種說法相當顛覆我對影視作品的理解，我之前的理解一直是覺得，因為演員成功演繹了角色，才有了那些流傳至今的名作，不是嗎？

但龐波小姐提出的觀點還是讓我眼前一亮，商業(yè)為主的作品也許還真是她說的那樣，所以一些無聊的B級片才會有人看并且還能看得興致勃勃，不是因為這些B級電影有多出彩，或者多有深度或者價值，而是因為這些電影也充分展現(xiàn)了演員的魅力，觀眾是沖演員的魅力去的。

比方說成龍的電影，按我的觀點，肯定是認為，因為成龍演功夫戲了得，能演好功夫電影，所以才成就了諸多經(jīng)典的功夫電影。按照龐波小姐的說法，其實是反過來的，并不是成龍成就了功夫電影，而是好的制片挖掘到了成龍在演繹功夫電影上的優(yōu)勢，所以從企劃階段就不是什么言情片，不是偶像劇，而是功夫片……而且迎合成龍的一些特征，設計成了功夫喜劇片為主，所以成龍電影成功不在成龍本身，而在于挖掘到了成龍的伯樂，也就是制片人……

當然，這種說法并不是否定成龍的演技，而是另一種層面進行了肯定。我覺得如果從產(chǎn)業(yè)角度出發(fā)，這種說法是非常有說服力的……周星馳電影成功也不是因為他演好了喜劇電影，而是因為有制片人可以挖掘到周星馳在無厘頭電影上的強處，并且給他機會，當然他自己形成自己的套路后，就自己做老板拍電影了，那是另外一回佳話了……

說回本人擅長的領域，動畫這一塊，我覺得也是。新海誠之所以成功，并不能說他動畫上有多厲害，論資歷，東映、龍之子、Gainax等公司出來的動畫師哪個不比他資歷深厚？他的動畫資歷和經(jīng)驗、功力都遠不如那些“科班出身”的大佬們，他憑什么一部《你的名字?！贩Q霸日本動畫電影的票房，在日本動畫的歷史上刻上“新海誠”這個名字？當然是因為有川村元気這種牛逼的制作人能看中他拉投資給他力量去做咯。

新海誠自己做制片人的時候也算是發(fā)揮了自己最大的優(yōu)勢，《秒速五厘米》就是代表作，但他卻沒有迎合市場，沒有做大家想看的?！睹胨傥謇迕住纷鳛橐粋€短片來說，我覺得可以，但你要說以日本電影為舞臺放出來，作為一部電影的話，它的完成度實在太低了，包括《言葉之庭》也是一樣。以前的新海誠作品或者是模仿吉卜力，或者是自己去做出的短片，大都有這個問題，整體的完成度太低了，如果說一部完整的動畫電影，訴說的是一篇小說的話，新海誠在《你的名字?！分暗淖髌罚荒苷f是“散文”的水平……所以從完成度來說，我肯定會否定新海誠之前作品。而川村元氣制片的《你的名字?！肥且粋€真正完成度比較高的企劃，是迎合了大眾口味的作品。再在這個企劃上最大程度發(fā)揮新海誠在背景美術上的特質，以及追求打磨畫面細節(jié)的特點，再配上符合新海誠氣質的世界觀，看完我就覺得《你的名字?！肥切潞Ｕ\的“集大成之作”……從這個角度來分析，你說讓《你的名字。》火的到底是新海誠，還是制片人呢？

當然是制片人咯。

再提下，這里不是說新海誠不厲害，或者說打功夫的成龍不牛逼，但世界上幾十億人了，能把美術背景畫得精美好看，能學會一身功夫的人多的去了，我以前的學校就有一個，但不是誰都能能成為新海誠，成龍，周星馳的，我要說的就是這一點，你在被挖掘到之前，或者說獲得機會之前，你功夫再厲害，可能也只是一個工廠保安，一個臭打工的，或者一個畫美術背景的，當你的這個厲害之處被挖掘，有制片人給你機會讓你發(fā)揮你的才能來導演一部動畫的時候，你才有機會釋放你的潛力……

《酷愛電影的龐波小姐》中的男主角也一樣，他本身就是一個臭打工的……在制片人看中他之前，他只是一個有些自卑的，把自己關在自己的世界里的，狂熱的電影愛好者，有了制片人看中他的潛力給他試驗了幾部廣告宣傳片之后，才有機會成為大導演。

所以從這個角度來說，演員也僅僅是工具，頂級的演員也僅僅是頂級的工具，導演是使用工具的主導人，真正厲害的是企劃人，也就是電影的制片人，能抓住大家想看什么，又能充分利用人才，這才是最難做到的。

所以我現(xiàn)在也理解了，為什么有些人百思不得其解，一個農(nóng)民工，王寶強，為什么能靠拍電影出名……為什么長得帥氣也很努力的自己不能……當然不是否定王寶強的努力和實力，而是更重要的是，制片人找到了最適合王寶強來演的戲……