一、六

二、戎

最近，有不止一位朋友問我，學(xué)《張遷碑》，是不是要在他們之前寫過的《乙瑛》、《禮器》之外別尋一套新的筆法。

實(shí)話實(shí)說，聽到這樣的問題，我的第一反應(yīng)是非常詫異的。

倘若換成寫唐楷，大概不會有人覺得歐陽詢和褚遂良使用的是兩套完全不同的筆法規(guī)范吧——?dú)W陽詢和褚遂良的區(qū)別，無非是在線條的尖鋒與側(cè)鋒、筆勢的內(nèi)擫與外拓、結(jié)構(gòu)的緊縮與寬綽等細(xì)節(jié)上有所區(qū)分，但基本筆畫都逃不出一套“永字八法”的規(guī)范。

唐楷如此，漢隸自然也不能例外。所有的漢隸碑刻，基本筆畫都在三筆（橫、左豎和波勢）之內(nèi)。

如果說《張遷碑》的用筆相比于其他的碑刻更有個性的話，那也只是在用筆上方筆的比例高一些，圓筆的比例低一點(diǎn)（至于方筆的比例高，也不完全是書寫所致，很可能還有刻功拙劣的影響在內(nèi)），結(jié)構(gòu)上趨于正方而非扁方，主筆的伸展也相對收斂，諸如此類，數(shù)者而已。

無論哪一種書體，學(xué)習(xí)它的筆法都要執(zhí)簡以馭繁。

具體到漢隸碑刻來說，臨帖的首要任務(wù)該是利用具有普遍適用性的筆法來建立基本的書寫規(guī)范；在這個基礎(chǔ)之上，才能進(jìn)一步區(qū)別各別碑刻的藝術(shù)個性，在細(xì)節(jié)上適度突顯用筆的個性特征。

那種一味強(qiáng)調(diào)用筆個性以致割裂各個漢隸碑刻之間的共性與聯(lián)系的態(tài)度是不可取的。

須知當(dāng)我們陷入這樣的認(rèn)識誤區(qū)之后，每臨一塊新的碑刻就意味著要重起一方新的爐灶。吾生也有涯，而知也無涯，隸書還能有學(xué)成的一天嗎？

三、北

四、震

說到《張遷碑》的個性特征，我想下面這一點(diǎn)將是我們不得不注意的：那就是這塊碑的書寫，在豎筆的“出頭”與“不出頭”的問題上，往往顯得比較隨意。

就以“震”字為例。這個字的標(biāo)準(zhǔn)字形該是上雨下辰?？墒菍φ諛?biāo)準(zhǔn)字形，顯然上圖中的“震”字當(dāng)中，“辰”的中豎“出頭”了。

《張遷碑》全文包含兩個“震”字，另外的一個也有豎筆“出頭”的現(xiàn)象，而且“出頭”的形狀還跟這一個不同：

從書法史的角度去分析，這大概反映出，在篆形隸變的過程中，字形規(guī)范的打破與重建曾經(jīng)在一定時期、一定程度上造成過漢字符號使用的混亂。

而《張遷碑》的兩個“震”字正好是鑒證這段歷史的遺存。

就臨帖而言，如果單是為了感受原碑占格布白的技法，對這樣的字形倒也不妨照臨。

但換到自己的創(chuàng)作中，對這些已經(jīng)被歷史淘汰的不規(guī)范字形則不可隨意借用，以免造成新的漢字字形的混亂。

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)