來(lái)源：筆者原創(chuàng)

制作：TSDM星文社

筆者：黃昏

關(guān)于第二集A，B Part的默劇科普以及與啞劇的區(qū)別

默劇的歷史，最早可以追溯到公元前1世紀(jì)的古羅馬（我國(guó)西漢時(shí)期），到了18世紀(jì)在英國(guó)成為著名的戲劇表演形式。默劇和啞劇最大的共同點(diǎn)，就是演員不可以說(shuō)話，而且二者皆起源于古羅馬，經(jīng)過(guò)歷史的發(fā)展，才逐漸分化成型，可以說(shuō)，它們的關(guān)系是密不可分的。就我個(gè)人的理解，更像是基本宗旨相同，但是追求的理念又有各有不同。

下面就來(lái)說(shuō)說(shuō)兩者的區(qū)別，從字面意思，“默”表示沉默，靜默；“啞”表示暗啞，沒(méi)有聲音。前者是可以說(shuō)話，但選擇了不說(shuō)話；后者是本身就不可以說(shuō)話。對(duì)應(yīng)到戲劇里面就是，前者沒(méi)有否定語(yǔ)言本身的功能，而后者是用形體動(dòng)作和表情，替代語(yǔ)言來(lái)完成劇情的敘述。再說(shuō)得具體一點(diǎn)，默劇常常伴有豐富的配樂(lè)，人物語(yǔ)氣詞（如受到驚嚇時(shí)發(fā)出“??！”），哭笑聲，甚至還有旁白；而啞劇可能會(huì)有伴奏，但是演員不會(huì)發(fā)出任何聲音（不知道為啥我會(huì)想到一些魔術(shù)表演）。如果還不能明白，就把《鬼滅之刃》的對(duì)白，全部換成禰豆子的“嗯～嗯”就是一部默劇了。

接著我們結(jié)合實(shí)際來(lái)說(shuō)說(shuō)，歷史上有哪些著名的啞劇和默劇。第一位要說(shuō)的，當(dāng)然是英國(guó)著名喜劇大師查理·卓別林，無(wú)聲電影（又稱默片）時(shí)代的傳奇人物，靠著靈活的肢體動(dòng)作和豐富的面部表情，流傳下了一部部經(jīng)典作品。卓別林早期的一些喜劇短片，如1914到1923年，都是只有背景音樂(lè)的，沒(méi)有任何的效果音和旁白，一小部分對(duì)白使用字幕表達(dá)。所以我認(rèn)為這一部分可以歸為啞?。▍⒖兼溄樱?a target="_blank" target="_blank">查理·卓別林短劇合集）。而到了卓別林最后一部無(wú)聲電影，1936年的《摩登時(shí)代》已經(jīng)有非常成熟的旁白和效果音，片中卓別林還獻(xiàn)唱了一首歌，可以說(shuō)非常符合默劇的特點(diǎn)（參考鏈接：摩登時(shí)代）。之后便是有聲電影的時(shí)代了，無(wú)聲電影沒(méi)落在科技的飛速發(fā)展中......

第二位是現(xiàn)代人比較熟悉的憨豆先生，同樣是來(lái)自英國(guó)，與卓別林時(shí)代不同的是，憨豆所處的年代攝影和錄音設(shè)備已經(jīng)十分完善，不存在技術(shù)上的限制。前期的劇集憨豆幾乎沒(méi)怎么說(shuō)話，只是發(fā)出一些類似語(yǔ)氣詞的哼哼聲，通過(guò)夸張自己的肢體動(dòng)作和神態(tài)，從而上演著滑稽的鬧劇。盡管到了后期對(duì)白逐漸增多，但默劇仍然占了大部分篇幅。憑借著令人印象深刻的演技，給人留下難以抹去的人物形象，導(dǎo)致現(xiàn)在大部分人看到羅溫·艾金森，張口就叫憨豆了233

說(shuō)了這么多，怎么不能不說(shuō)說(shuō)那些默劇形式的動(dòng)畫呢？這其中最著名的，就是美國(guó)1940年開播的《貓和老鼠》。貓和老鼠作為最早期的一批動(dòng)畫之一，全程使用手繪制作，靠爆肝做出來(lái)的，動(dòng)畫效果相當(dāng)絲滑。在我的印象中，貓和老鼠更多是湯姆和杰瑞的追逐戲，沒(méi)有任何對(duì)白。但最近再看的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)，還是有蠻多對(duì)話的，再加上效果音和音樂(lè)的水平也相當(dāng)高，說(shuō)成是一部音樂(lè)劇也不為過(guò)。其它比較有名的還有韓國(guó)的《倒霉熊》，芬蘭的《憤怒的小鳥》動(dòng)畫短片，英國(guó)的《小羊肖恩》等等，這些都是默劇形式的動(dòng)畫。為什么日本明明是動(dòng)漫大國(guó)，但火出圈的默劇動(dòng)畫不多呢？因?yàn)槿毡镜穆晝?yōu)行業(yè)發(fā)達(dá)，許多動(dòng)畫都要靠配音來(lái)完成，故事的敘述和劇情的推進(jìn)，都很難離開對(duì)話。其次，默劇的局限性比較高，題材大多是日常搞笑這種簡(jiǎn)單的情節(jié)，對(duì)于硬核科幻，奇幻魔法，懸疑推理等這些復(fù)雜的世界觀，還是需要人物之間的對(duì)話來(lái)介紹；音樂(lè)對(duì)于默劇的重要性不言而喻，只有枯燥無(wú)味的畫面是很難留住觀眾的，所以優(yōu)秀的默劇，音樂(lè)大多是量身定制的（配合著劇情的跌宕起伏而變換）。

因?yàn)檫^(guò)于追求視覺(jué)效果，花費(fèi)過(guò)高，默劇最終被現(xiàn)實(shí)主義戲劇取代。這放在如今的動(dòng)畫行業(yè)，又何嘗不是這樣，部分人拋棄了傳統(tǒng)手繪，為了節(jié)省成本，轉(zhuǎn)而去使用3DCG做動(dòng)畫；寧愿做成PPT動(dòng)畫，用低廉的價(jià)格買下聲優(yōu)的演繹，也不愿多在原畫上多花錢。“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”就是對(duì)默劇最好的詮釋，默劇嘗試省略所有的人物對(duì)話，把重心放在人物形象的刻畫與動(dòng)作設(shè)計(jì)上。通過(guò)“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，引導(dǎo)觀眾去想象所要傳達(dá)的東西。

后言：高木同學(xué)的默劇相對(duì)于其它同類型的動(dòng)畫，顯得比較單調(diào)，因?yàn)樗挥幸魳?lè)，人物嘴巴又在動(dòng)，卻沒(méi)有預(yù)想的聲音，不過(guò)大致能猜到在說(shuō)什么，總體上已經(jīng)很不錯(cuò)了。