只要讀過些歷史書就知道，沒有任何道理和知識(shí)是永恒的。

任何時(shí)代都自有其解釋和價(jià)值觀演變。現(xiàn)在被認(rèn)為是真理的知識(shí)，且不論時(shí)間流逝。同一知識(shí)在此刻稍微換個(gè)社會(huì)背景，馬上變得一文不值。?

在一些人口中只能用來吹水，在另一些人口中卻能成為哄騙人民，榨取利益的工具。 甚至就在此時(shí)此刻，有誰能說“我對(duì)＊＊局勢的了解代表了絕對(duì)的真理”?都只是基于自身視野和利益發(fā)表的言論與分析，僅此而已。?

而你卻可以創(chuàng)作出一部關(guān)于此刻人們?nèi)绾蜗⒒靵y、拉幫結(jié)派、反思盛行、立場搖擺、風(fēng)言與陰謀論四起的作品。世界上同時(shí)在發(fā)生太多事情，一部作品只能其截取一面，但就足以成為永恒。

只要它的目的不是為了說教，不是為了講明自以為是的道理和知識(shí)，而變得讓觀眾無法忍受的話。

一部真誠的作品可以在任何時(shí)代煥發(fā)出鮮活的生命力。《哈姆雷特》《麥克白》的故事歷經(jīng)百年也依然可以打動(dòng)我們，因?yàn)槠浔憩F(xiàn)的人物情感是共通的。其內(nèi)核是人物的復(fù)仇，是癲狂，是愛情，是猜疑…?

而不是哪條道理。

劇作家在寫作時(shí)會(huì)歸納出一或幾條主題思想。但當(dāng)他將其明明白白寫在劇本上，以人物之口講出來的一刻，劇本已經(jīng)失敗了。

觀眾有在不同環(huán)境下自行理解、想象，自由從故事中任何一處獲得力量的權(quán)力。?

這正是影視這種藝術(shù)形式的特性之一。?

把創(chuàng)作當(dāng)成宣揚(yáng)自己價(jià)值觀和不滿的方式，沉醉于一兩句精美的臺(tái)詞上。而忽略了對(duì)人物動(dòng)機(jī)的刻畫、故事趣味性、對(duì)作品本身的熱愛和編劇自身主題的探索，正是一大堆制作精美的IP最后被證明只是在浪費(fèi)觀眾時(shí)間的原因之一。

一部不真誠、只為完成任務(wù)而做的片子打動(dòng)不了任何人。在這樣經(jīng)驗(yàn)下得出的結(jié)論也和真正的“創(chuàng)作”毫無關(guān)系。

我以為這是不言自明的。