梁老中期作品雖然大多也有亮點(diǎn)，也有少數(shù)不錯(cuò)的。但是無疑是他創(chuàng)作生涯中質(zhì)量較低的時(shí)期。很多讀者和評(píng)論家批評(píng)梁老的缺陷主要都是這個(gè)階段的書。我認(rèn)為從職業(yè)生涯來說，這些書的最大問題不是作品本身質(zhì)量，而是它們一方面消耗了梁老的很多創(chuàng)意影響了后期作品，一方面連續(xù)性如此強(qiáng)而且的作品，極大程度地造成了審美疲勞損耗了前期作品的美感。我至今不愿意細(xì)看這部分的作品就是這個(gè)原因。

后期作品的分界線很難定，要說梁老真正開始變革我認(rèn)為是彈指驚雷/絕塞烽煙錄，所以這里只說這最后四本。不管從人物塑造、體系創(chuàng)新還是小說的技法乃至內(nèi)核都有了很多改變。其中不少突破值得肯定，當(dāng)然也留下了不少遺憾。這里想來分析一下，有些感想是以前寫時(shí)候用過的。

掙脫體系和理念

以前說游劍江湖就應(yīng)該擺脫天山開始的體系重新開時(shí)間線，而彈指驚雷中在戲份上退居二線已久的天山派又被拉回來作為重要主線之一。這不是梁老又要寫天山如何宏偉，而是試圖用云海路線用天山做陪襯。不同的是云海是突出天山派高高在上作為挑戰(zhàn)一方。而彈指寫了天山?jīng)]落甚至出現(xiàn)石清泉這樣的敗類，唐嘉源作為代理掌門無力和楊炎這樣個(gè)性偏激的關(guān)門弟子主角，就是一種顛覆。但是后半部絕塞烽煙錄楊炎叛逆程度大減，故事又回到了打反派上而且和天山內(nèi)部的敗類還沒多大關(guān)系。這很大程度影響了這個(gè)創(chuàng)新的道路。這好比云海如果最終BOSS是打孟神通，這部書的結(jié)尾肯定不會(huì)那么精彩。而且天山派也早已經(jīng)審美疲勞，風(fēng)頭遠(yuǎn)不如云海時(shí)期很久了?？梢哉f彈指是不透徹的顛覆，是一次還不成熟的嘗試。作為一部作品而言不如相對(duì)傳統(tǒng)的《牧野流星》成功。

劍網(wǎng)塵絲則是在彈指的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)作的作品。擺脫了天山體系。在絕塞烽煙錄的基礎(chǔ)上又做出一定的顛覆，試圖以眾人眼里的惡人“飛天神龍”搶大俠的親這樣的開頭。大部分主角都是“非主流”的正派。整體的氣氛構(gòu)建和鋪墊都要比彈指絕塞更進(jìn)一步，情節(jié)也是錯(cuò)綜復(fù)雜牽涉到多方的愛恨情仇。只是后半本書的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)受到了明顯影響，大部分人物尤其是男角色們又失去了原先的非主流氣息，逐漸恢復(fù)到了正常的正邪對(duì)立。

但是這兩本包括后面的武當(dāng)一劍顛覆的都是表面的設(shè)定和情節(jié)。武林天驕的顛覆程度才是梁書最透徹的一部，更準(zhǔn)確的說已經(jīng)不是顛覆而是解構(gòu)了。不僅僅是表面的正邪，是大部分梁書內(nèi)核中很多理想化的情節(jié)在這本書中遭受了無情的打破。頗有金書鹿鼎記的味道，而且少了那種荒誕，更多了幾分悲涼。

在這本書中，不僅人與人之間的偏見隔閡被寫的淋漓盡致，還打破了很多武俠中的童話。

耶律玄元這樣的絕頂高手出現(xiàn)非但不會(huì)讓一切問題迎刃而解，反而因?yàn)閬y闖壞事坑死好幾個(gè)人，自己都差點(diǎn)性命不保。

放走反派不會(huì)讓他們乖乖的到下一次再出來找打，而是當(dāng)即就會(huì)害死自己親近的人。

便當(dāng)更是沒有限制，從無辜小孩到無關(guān)老人都可以領(lǐng)，同樣不局限于戰(zhàn)斗人員。

主角外形英俊武功出色，然而全篇卻解決不了什么問題，大部分時(shí)候都活得很憋屈。

俠女紅顏知己甚至?xí)蔀樨i隊(duì)友和累贅，反而要依靠反派陣營(yíng)的“妖女”一再相助。

除了這些外，梁老難得的寫出了正派的首腦們也能因?yàn)樗^的“大義”犧牲掉好人。武俠式愛國(guó)會(huì)適得其反幫了完顏長(zhǎng)之這樣最激進(jìn)的惡人。

韋小寶四處逢源，檀羽沖處處碰壁都是對(duì)浪漫的俠義江湖的否定。他就像唐吉珂德一般在黑暗的江湖中行使著空洞的俠義。為他悲哀的同時(shí)也揭破了長(zhǎng)期擱在理想和現(xiàn)實(shí)之間的幕布。

武林天驕?zhǔn)且槐竞芷嫣氐臅瑑?nèi)核是后期梁書里最為顛覆和深沉的一本，是武俠中也少有的解構(gòu)風(fēng)格，然而它的外殼卻嚴(yán)重被以前的作品限制住了?！犊駛b天驕魔女》不說續(xù)作，本書就是能寫得都寫了乃至后半段強(qiáng)行續(xù)完，情節(jié)上能編的已經(jīng)不多了。因此這本書很多情節(jié)都只能點(diǎn)到為止，大部分反派矛盾到最后是一點(diǎn)都沒解決包括情節(jié)上最重要的叛徒朱丹鶴。即便要體現(xiàn)出悲涼氣氛，解決了眼前的反派卻不能解決根本問題也可以更好的詮釋這個(gè)主題。給人感覺很明顯的一點(diǎn)是除了男女主角外，給人眼前一亮的耶律玄元、完顏夫人、鐘靈秀和鮑三娘都是新人物。而在狂俠天驕魔女中登場(chǎng)過的角色大多卻給人印象平平，也沒有進(jìn)一步的拓展。雖然已經(jīng)有不少改動(dòng)，但總體而言依然是極大程度地被《狂俠天驕魔女》一書束縛了情節(jié)和進(jìn)一步造成審美疲勞，被出版方刪除大半情節(jié)估計(jì)也是如此。不如僅僅用赫連清波和少數(shù)狂俠人物，其他全部原創(chuàng)寫一本《玉面妖狐》效果會(huì)更好。

總體而言，梁老在體系的掙脫上做的是比較全面的也取得了一定的成功，但是具體到單本書而言則不夠徹底全面，尤其《武林天驕》十分可惜。

敘事與結(jié)構(gòu)

梁老在后期前兩部作品敘事方式還是有些不夠堅(jiān)決，劍網(wǎng)前半部多線并進(jìn)又回到了單線為主破壞了原先已經(jīng)的人物，絕塞則相反，應(yīng)該集中一條線的卻散開。所以甚至出現(xiàn)了彈指和劍網(wǎng)這兩部作品被分成兩本書，多少有些破壞結(jié)構(gòu)。楊炎和冷冰兒的設(shè)定需要聚焦就不該分散，劍網(wǎng)這樣多主角設(shè)定雖然沒有完全站住但不該收起來。武林天驕則主要還是雙主角并進(jìn)，這樣雖然不創(chuàng)新，但最大程度保證了主角的塑造足夠豐滿，沒有重現(xiàn)前兩本書的毛病。

而武當(dāng)一劍中梁老再辟新路線，采取了懸疑路線，但過分重視敘事情節(jié)懸念卻忽略了人物塑造，也沒有把收尾處理好。如果說連載版不可避免的要在枝干和具體情節(jié)上出現(xiàn)很多問題，收尾失敗實(shí)在是一件難以補(bǔ)救的事情。這本書不少想法是好的，但是整個(gè)作品看下來很不完整和成熟，需要一番大改才能成為精品。

四本書的結(jié)局相比之前的亮點(diǎn)而言都不算十分叫人滿意，相比之下反而是看似平淡文筆在梁書中也不算美的武林天驕最為完整，赫連清波的選擇可謂不落俗套，當(dāng)中顯出了無數(shù)的悲哀。事實(shí)證明像武當(dāng)一劍那樣過于強(qiáng)調(diào)懸念和敘事手法不是最適合梁老的路線，影響了他對(duì)人物刻畫的細(xì)膩。

道德與人性

前期梁老一個(gè)為人詬病的地方就是正派人物在道德和人性的矛盾上表現(xiàn)得太樣板化，遇到類似沖突時(shí)人物往往只顧及道德一面反而不如反面人物的反應(yīng)真實(shí)，這也為不少評(píng)論所否定。一些人物的對(duì)話被人認(rèn)為革命氣息太重，乃至從作者的角度過分偏向義軍派?！渡⒒ㄅ畟b》這本書不為不少人喜歡就是這個(gè)原因。一種理念再好如果作者偏愛鼓吹過了度，同樣會(huì)引起讀者的不滿。后期這方面是一個(gè)改進(jìn)，人物面對(duì)類似困局下的反應(yīng)更真實(shí)了。比如楊炎和楊牧的父子情感就寫得比較好也沒有完全脫離大義。楊牧這個(gè)很有拓展?jié)摿Φ娜宋镓灤┯蝿ο盗腥緯?，可惜大多是作為反面人物。如果他能得到多方面的塑造，還能把游劍系列尤其是游劍江湖和彈指絕塞的質(zhì)量提升不少。但是在《武林天驕》中，面對(duì)大義依然沒有處理好檀羽沖對(duì)于金國(guó)尤其是檀家的情感，尤其檀羽沖的理念簡(jiǎn)直就是無根之木更顯得讓人難以接受，這也影響了這個(gè)人物的塑造和給人的觀感?？梢哉f后期作品里面對(duì)正邪矛盾時(shí)梁老處理得較為真實(shí)了。但面對(duì)民族家國(guó)問題的時(shí)候，對(duì)人物這方面的處理還是有一定的提升余地。這本來不是太大的問題，但武林天驕就是講的家國(guó)民族問題，這方面無法突破是會(huì)影響對(duì)作品主題詮釋的。

男與女

雖然說，梁老后期的作品在男主角的創(chuàng)作上做了不少嘗試，但是總體而言后期作品的男主角是一個(gè)比較明顯的軟肋，對(duì)作品的質(zhì)量也是有影響的。別說是比張丹楓和金世遺，就是比起李逸、凌未風(fēng)都不如。男主角本身塑造不成功不鮮活還很看能否有成長(zhǎng)中的突破，這方面主角中潛力最大的是楊炎，但是沒有獲得足夠的圍繞，尤其和冷冰兒的分離嚴(yán)重影響了這個(gè)人物的魅力體現(xiàn)和拓展。衛(wèi)天元更是失敗典型這個(gè)以前寫文有詳述過。這兩個(gè)主角都是梁老參照金世遺對(duì)前期儒俠模式的一種突破，但都給人半途而廢之感尤其是衛(wèi)天元。他們前期設(shè)定就有硬傷，后期邪氣過早褪盡，這類角色本應(yīng)具備的深情一面更是因?yàn)榘肼芬魄槎艿搅撕艽笥绊?。而《武?dāng)一劍》的耿玉京則已經(jīng)不是塑造的重點(diǎn)了，他更多是個(gè)串聯(lián)劇情的線索，自身塑造哪怕連載版也不夠突出。金庸后期的喬峰、韋小寶和令狐沖都是在塑造上取得了突破的人物。配角倒是有東方亮、齊勒銘、楊牧這些個(gè)性突出的，可惜大多也因?yàn)楣P墨不足留下了一些遺憾。

而梁老最為用心的《武林天驕》的檀羽沖的筆墨夠多但反響不佳。因?yàn)殡m然狂俠一書有這樣那樣的缺憾，檀羽沖本身也有一些可以繼續(xù)挖掘的地方。但他無疑算得上前期創(chuàng)造相當(dāng)成功的一個(gè)人物，把他再創(chuàng)造尤其弄得如此窩囊肯定是受累不討好的。如果有男主角需要再塑造，那也是在狂俠中戲份少塑造比較失敗的華谷涵。而即便脫離狂俠一書的塑造，單純說本書的檀羽沖也有不少問題。除了宋金的關(guān)系不適合談這個(gè)和平問題之外，檀羽沖實(shí)際表現(xiàn)上都是向著宋人。對(duì)于宋人，檀羽沖哪怕受盡冤枉幾乎性命不保也不愿意全力反擊對(duì)抗。而對(duì)自己相對(duì)友善，真正意義上的本家金人卻一再排斥。不管是檀世英這樣的溫和派還是完顏長(zhǎng)之這樣的激進(jìn)派檀羽沖都表示不相為謀，甚至赫連清波都一再被他往外推。這種過分的偏向極大影響了對(duì)宋金之間和平主題的詮釋，也讓這個(gè)角色顯得人性光彩一面嚴(yán)重不足。相比之下，喬峰就從單純的宋人豪杰通過自己的經(jīng)歷拓寬了眼界，最后的目的也是為了遼宋兩家平民。從始至終檀羽沖的江湖經(jīng)驗(yàn)是有增長(zhǎng)，但是這方面卻缺乏醒悟，如果能有一個(gè)爆點(diǎn)讓他在這方面實(shí)現(xiàn)理念的突破類似卓一航在白發(fā)魔女傳中那樣，整個(gè)人物就會(huì)有不小的升華。

而一直是梁老亮點(diǎn)的女角色則取得了更大的成功，不管是俠女還是魔女型。梁老早期的俠女大都是強(qiáng)勢(shì)十足不讓須眉。大部分魔女其實(shí)也不過是非主流正派，真正邪派人物不多。突出塑造的也是她們的不畏世俗的偏見勇敢追求，厲勝男是各中極致。要說后期寫得最好的兩個(gè)女角色，應(yīng)該是冷冰兒和赫連清波。赫連清波能在這么多珠玉在先的情況下同樣綻放出光芒，除了魔女不畏世俗的一面之外，在于她把魔女身處正邪兩面，不僅是黑白，還是理想和現(xiàn)實(shí)之間的糾結(jié)一面極好地體現(xiàn)了出來，檀羽沖和公孫奇對(duì)于她來說就是代表這兩條路而且不管哪一種都不是什么好選擇。這也是后期梁書女角色的一個(gè)特點(diǎn)，相比前期更多是敢愛敢恨，后期更為復(fù)雜糾結(jié)，不管是俠女還是魔女都更有自己的痛苦和錯(cuò)誤一面。上官飛鳳有一個(gè)問題就是她太顯完美幾乎無往不利，破壞了這種結(jié)構(gòu)和氛圍。當(dāng)然，她不讓情反而設(shè)計(jì)奪情的情節(jié)還是使得她本人在讀者心中留下了深刻印象。

梁老對(duì)早期角色冰川天女的設(shè)定很好，但是具體的戲份安排和塑造不是很符合這個(gè)仙女型。而冷冰兒?jiǎn)握f人物塑造要比她來得出色。冷冰兒的定位也是很奇特的，從《牧野流星》中喜歡男主角的女配到《彈指/絕塞》中男主角喜歡的女主角。她原先是個(gè)正常乃至快樂的女子，是在《牧野流星》一書中內(nèi)心因?yàn)槎蝿η嗍苓^創(chuàng)痛才掩藏自己變成這樣，對(duì)孟華的憧憬也寫得入木三分。她是梁老塑造的最好“冰冷”系女角色之一就是這種復(fù)雜的情感，外冷內(nèi)熱。雖然和楊炎的強(qiáng)行分離多少讓劇情高峰匯集點(diǎn)不足，但全程通過和多個(gè)男角的互動(dòng)讓她本人體現(xiàn)出了成長(zhǎng)和掙扎，從這方面來說堪稱是一個(gè)女版的金世遺，通過不同時(shí)期和幾個(gè)異性的互動(dòng)體現(xiàn)成長(zhǎng)。梁老后期試圖再創(chuàng)作一個(gè)金世遺，但是楊炎和衛(wèi)天元都只是得其形，女角色冷冰兒倒是有些得其神也就是成長(zhǎng)過程。后面劍網(wǎng)的姜雪君也是從類似的方向塑造的，甚至被注入了更多薄命紅顏的人設(shè)元素。但是因?yàn)楣P墨不足導(dǎo)致這個(gè)人物的飽滿程度明顯不如冷冰兒，空有一副絕世美貌缺乏靈魂更像一個(gè)劇情道具。同樣出家結(jié)局，冷冰兒的結(jié)尾要比姜雪君讓人能理解得多。姜雪君的出家給人感覺就是強(qiáng)行收尾。

愛情CP上梁老做出的嘗試也是有得有失。相對(duì)而言也是女方寫得比男方好。梁老書中最出彩的CP一般是比較正的男主和魔女，金世遺厲勝男這個(gè)是非常巧妙的結(jié)構(gòu)。金世遺在冰川中的邪氣體現(xiàn)夠了，再通過谷之華來和厲勝男達(dá)成一個(gè)愛恨一線間的狀態(tài)可以說已經(jīng)到了極致。而后期他更多嘗試起高冷美女+邪魅主角的，但是成功率不是很高。尤其是衛(wèi)天元和姜雪君寫得太失敗。齊勒銘相對(duì)還算好是因?yàn)榘盐兆×艘粋€(gè)金世遺的內(nèi)在特點(diǎn)：外表桀驁不馴，內(nèi)心是渴望美好的，因此他們會(huì)對(duì)冰川天女、谷之華和莊英男有所向往。但是衛(wèi)天元的人物就缺乏這樣準(zhǔn)確的把握。乃至他和姜雪君設(shè)定就有問題單純的青梅竹馬缺乏反差，彼此間的羈絆更是除了開頭就沒寫出那種反差之美。隨著故事的發(fā)展，衛(wèi)天元的個(gè)性邪氣和姜雪君的冷勁不斷喪失，到上官飛鳳的奪愛更是徹底摧毀了兩人。

而楊炎和冷冰兒本來大有潛力，卻被強(qiáng)行分離浪費(fèi)了這段曠世絕戀。本來除了反世俗外，她對(duì)孟華的愛和楊炎對(duì)她的愛其實(shí)是有相似的。如果能和楊炎互動(dòng)更多一些特別是共同對(duì)抗各種危機(jī)和偏見，讓兩人的情感達(dá)成這樣的共鳴，最終不管悲劇喜劇都不僅能讓這個(gè)人物更上一層，還對(duì)整本書都會(huì)有很大的增益。之前說到楊炎得金世遺之形，冷冰兒得金世遺之神，這里也來說一下，除了段劍青/李沁梅不同外，倆人其他幾個(gè)人都是有點(diǎn)相似度的。

孟華-冰川天女：在他們深陷黑暗中讓他們體會(huì)到人間善和美的人，也是他們的向往。

楊炎-厲勝男：桀驁不馴，對(duì)他們有極深眷戀，內(nèi)心有強(qiáng)烈共鳴的人。

齊世杰-谷之華：和孟華/冰川天女有相似度，個(gè)性溫和的理想結(jié)婚對(duì)象。

然而就像金世遺的成長(zhǎng)和高峰是通過和厲勝男彼此最大化的，避開了楊炎除了局限了楊炎的人物，也影響了冷冰兒的人物拓展。兩人分開和齊世杰龍靈珠或許是更適合了，卻把那么精彩的戲劇沖突和人物成長(zhǎng)的潛力都浪費(fèi)了。后期作品的愛情中楊炎與冷冰兒這對(duì)是潛力最大的，雖然結(jié)尾還算不落俗套，但是依然無法彌補(bǔ)這一遺憾。

而檀羽沖和赫連清波這一對(duì)，赫連清波的情感也非常值得深入思考。如果說檀羽沖是天真派，其他人大多是現(xiàn)實(shí)派或者向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。赫連清波就是一個(gè)非常奇妙的存在，她既十分理性，又完美懂得如何在這個(gè)世界上生存，卻又為了這個(gè)天真的男人不斷犧牲和幫助，就因?yàn)樘从饹_是她內(nèi)心那點(diǎn)理想之光的象征。對(duì)于妹妹和桑青虹的保護(hù)也是如此。她的悲哀甚至超過了檀羽沖。相比之下檀羽沖那點(diǎn)“要是姐姐像妹妹”就太膚淺了，她的“另一邊”公孫奇的塑造也比赫連清云來得出彩。最后她嫁給公孫奇幫助檀羽沖的舉動(dòng)是非常壯烈而又透著無盡悲涼的，可惜這一段的描寫過于平淡沒能把她的犧牲給體現(xiàn)透徹。

這也是為何梁老后期作品的男主角塑造不如女主角的最重要原因，因?yàn)榕鹘堑膼矍橹惺谴碇顚哟蔚倪x擇，隨著愛情的發(fā)展有人物的成長(zhǎng)在其中。男主角的愛情相對(duì)就沒有寫得這么深刻，人物設(shè)定有但是拓展和成長(zhǎng)做的不足。

反派

反派的作用是什么，表面上是制造矛盾對(duì)抗，襯托主角。深層是對(duì)主角的理念發(fā)起沖擊的人物，讓主角在和其對(duì)抗中將自己的理念中有局限的一部分打破，正確的一部分進(jìn)一步堅(jiān)定實(shí)現(xiàn)升華。因此最好的反派和主角在理念上都是有對(duì)立也有相似乃至重合的。塑造上個(gè)性、理念、威懾力都不可少。反派個(gè)性蒼白了沖突就缺乏深層含義和無法讓主角成長(zhǎng)了，反派威懾力不夠了故事沖突就弱了，對(duì)主角的沖擊和成長(zhǎng)作用就更弱了。

梁老的反派巔峰是前期的云海聯(lián)劍兩本書的反派加上一個(gè)公孫奇。但總體而言，反派不是梁老的長(zhǎng)處。所以后期在”強(qiáng)“這個(gè)方面他想出了白駝山，只是彈指的核心矛盾應(yīng)該是楊炎和父親兄弟的矛盾以及天山，而白駝山?jīng)]有和這些矛盾有足夠好的掛鉤。宇文博的武功雖然還不差，但表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)對(duì)不起之前的鋪墊，人物塑造也不如孟神通。而劍網(wǎng)的白駝山在之前的鋪墊要強(qiáng)大很多，也是迄今為止描寫最成熟最有壓迫力的反派組織。穆好好、慕容垂、司空照作為白駝山的爪牙各有所長(zhǎng)既有武功又有用毒和計(jì)謀，還有徐中岳和穆志遙這樣正道和朝廷的從屬。但是鋪墊了這么久的最終之戰(zhàn)仍然是雷聲大雨點(diǎn)小甚至遠(yuǎn)不如絕塞中殺上天山的宇文博。宇文雷作為BOSS不僅武功差得沒法看，連戰(zhàn)斗過程都是草草了之，對(duì)他的人物塑造也還不如宇文博來的出色。作為鋪墊了幾乎整本書的反派首腦無論如何也不應(yīng)該如此收尾。而武當(dāng)一劍過度注重懸念，最終之戰(zhàn)也是叫人大失所望。梁書對(duì)大反派武功的處理一直有不夠強(qiáng)大乃至強(qiáng)行降格的問題，很大程度影響了結(jié)尾的壓迫感沖突感。只能說是梁老至少在寫武俠小說的時(shí)候想法還沒徹底放開。反派武功和正派勢(shì)均力敵乃至更強(qiáng)一籌并無損正派的形象，反而更用其作為墊腳石襯托出英雄的偉岸。

梁老后期嘗試的除了考慮一個(gè)”強(qiáng)“尤其是強(qiáng)力組織，還積極在”偽“上做嘗試，試圖寫好偽君子型人物。徐中岳就是后期最著力刻畫的偽君子，但是這個(gè)人物除了暴露過早，實(shí)力太弱外塑造也過于單面，比起岳不群來相差甚遠(yuǎn)，他的失敗甚至影響到了主角的塑造。武當(dāng)一劍這種撲朔迷離的故事也最適合偽君子類角色作為大反派。傳聞原定大反派是牟滄浪不知是真假，但至少?gòu)默F(xiàn)有劇情而言他是最合適的人選也能突出主題。為何換成西門牧狗血地死而復(fù)生實(shí)在叫人無法理解。而且即便是這么設(shè)定，牟滄浪的一些缺陷也有些揭露的太早了。從整個(gè)創(chuàng)作生涯來說，偽君子類反派梁老大多都沒有寫好，這些角色不僅能力太弱，人物也過于單面在虛偽面具下大多只有惡的一面而不像岳不群乃至臥龍生筆下的易天行那樣復(fù)雜，實(shí)在影響了后期作品的質(zhì)量。這類反派如果能塑造的好除了人物本身有特色，無論對(duì)江湖險(xiǎn)惡、人性探討還是懸念都是有很大幫助的。最厲害的大反派人物一般也都是黑白都吃。除了這兩類外，武當(dāng)一劍中主角的“一生之?dāng)场睎|方亮也是一種嘗試，可惜后半段被擯棄草草了事，浪費(fèi)了人物也浪費(fèi)了設(shè)定。

女反派方面，穆好好也算是梁老的一個(gè)嘗試。梁老書中的魔女大多也是可愛為主，極少有立場(chǎng)特別邪惡或者真正意義上因愛成恨對(duì)心上人也能下手的。史朝英是梁書真正邪惡又個(gè)性突出的魔女中塑造最好的一個(gè)，但是還是有進(jìn)一步余地尤其是邪這一面。后期的穆好好就是這種魔女，前期各種陰謀詭計(jì)尤其面善心惡的特質(zhì)十分突出，只是結(jié)局這段和她老公宇文雷一樣叫人大失所望，戰(zhàn)斗力不說，對(duì)宇文雷下狠手的成了前作人物穆欣欣。其實(shí)這個(gè)人物根本沒必要出現(xiàn)，如果能把穆欣欣的戲份給穆好好而且處理的合適一些，這個(gè)人物會(huì)更成功，乃至可競(jìng)爭(zhēng)她會(huì)是梁書最心狠手辣的魔女角色。

可以說在反派塑造上，梁老后期的嘗試固然有一定的突破，但是還是有所保留，因此留下了很大的遺憾。尤其是劍網(wǎng)/幻劍和武當(dāng)一劍都因此沒能更加成功。

武功門派

武功上梁老并不算想象力非常出色，后期作品依然大量沿用早期作品的武功暗器，也沒有解決反派方缺乏能和正派對(duì)抗的頂級(jí)武功的問題。不過在幻劍靈旗中上官云龍的幻劍和武當(dāng)一劍中耿玉京的劍法都算是武打上的突破，寫得非常精彩讓人耳目一新，武當(dāng)一劍中慧可出寺關(guān)于禪意的考驗(yàn)同樣是全書最大亮點(diǎn)之一。

總結(jié)

《劍網(wǎng)塵絲》無疑是后期質(zhì)量最高，最可惜的一本。經(jīng)歷了彈指絕塞的經(jīng)驗(yàn)后，梁老徹底擺脫了天山體系，成功地寫出了多線并進(jìn)的結(jié)構(gòu)而且?guī)讞l線共同襯托起主題魂魄不散，武功的描寫上也有“幻劍非劍”這樣的亮點(diǎn)。單就前半本而言雖然仍有一些缺陷但質(zhì)量幾乎可以說是梁書翹楚。如果在衛(wèi)天元徐中岳姜雪君這條線能夠優(yōu)化一下，后半本不讓上官飛鳳破壞結(jié)構(gòu)而且處理好白駝山之戰(zhàn)，這本書或許可以和萍蹤云海并列成為梁老的《笑傲江湖》。而武林天驕如果不是過分受限狂俠一書和主角的理念突破問題，也可以成為梁老的《鹿鼎記》。

總體而言梁老后期在各方面都試圖作為突破，也留下了很多亮點(diǎn)。四本作品都有值得一看的亮點(diǎn)。但是除了年齡和創(chuàng)意上的影響。在一些關(guān)鍵的思想上依舊放不開，沒有放手讓人物邪到底，讓能相互引爆的人物去愛，沒有給予反派應(yīng)有的能力來制造情節(jié)高峰和深化主題，才是后期作品留下太多遺憾的最重要原因。